《北大招“创意写作”硕士能培养作家吗？》由会员分享，可在线阅读，更多相关《北大招“创意写作”硕士能培养作家吗？（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、北大招“创意写作”硕士能培养作家吗？郑重郑重据凤凰网报道，北京大学中文系今年正式招收据凤凰网报道，北京大学中文系今年正式招收“创意写作创意写作”专业硕士研究生，欲培养专业硕士研究生，欲培养作家引争议。北京大学中文系作家引争议。北京大学中文系20142014年招生目录显示，本届北大中文系共招收硕士年招生目录显示，本届北大中文系共招收硕士9090名，名， 拟招收学术型硕士生拟招收学术型硕士生4444名、专业型硕士生（创意写作方向）名、专业型硕士生（创意写作方向）4040名。名。 应该说，这是个很高端的想法，北大中文系招应该说，这是个很高端的想法，北大中文系招“创意写作创意写作”研究生，要培养作家，
2、这研究生，要培养作家，这 个愿景是很打动人的，出发点也是好的，北大中文系的教授们也是很有学术水平的，但他个愿景是很打动人的，出发点也是好的，北大中文系的教授们也是很有学术水平的，但他们却忽略了一个文学创作的重要规律，那就是文学来源于生活。们却忽略了一个文学创作的重要规律，那就是文学来源于生活。 作家是不能培养的，文字工作者是可以培养的。作家创作虽然离不开文字，但绝不是作家是不能培养的，文字工作者是可以培养的。作家创作虽然离不开文字，但绝不是 一般的文字工作者可以胜任的，作家不是流水线上制造的标准件，用一个模式、几本教材一般的文字工作者可以胜任的，作家不是流水线上制造的标准件，用一个模式、几本教
3、材 就能面世，更不是门客，不能圈养，不能缩进学术的象牙塔里，他们应该是独立的思想和就能面世，更不是门客，不能圈养，不能缩进学术的象牙塔里，他们应该是独立的思想和 性格个体，面对残酷的现实，他们不应该搞研究，不应该被修辞和语法的条条框框所制约性格个体，面对残酷的现实，他们不应该搞研究，不应该被修辞和语法的条条框框所制约 ，而是应该积极参与生活，用自己的人生阅历、知识背景和思想感情以及实际体验对生活，而是应该积极参与生活，用自己的人生阅历、知识背景和思想感情以及实际体验对生活 进行艺术的再创造。进行艺术的再创造。 伟大的作品，真正不朽的作品，不是靠一时冲动、靠苦思冥想、靠闭门造车就可以写伟大的作品
4、，真正不朽的作品，不是靠一时冲动、靠苦思冥想、靠闭门造车就可以写 的，更不是靠学校教出来的的，更不是靠学校教出来的说得通俗些，还需要作家深入生活，进行历史和社会环境说得通俗些，还需要作家深入生活，进行历史和社会环境 的体验和认知。的体验和认知。 我有一个北大毕业的朋友，他说当初入学的时候听老先生训话，上来就说中文系不是我有一个北大毕业的朋友，他说当初入学的时候听老先生训话，上来就说中文系不是 培养作家的地方，能做到读几年闲书养一点浩然之气，已经善莫大焉。北大教授除了曹文培养作家的地方，能做到读几年闲书养一点浩然之气，已经善莫大焉。北大教授除了曹文 轩是著名儿童文学作家之外，其他人主要是搞学术研
5、究的，真正是作家的大概凤毛麟角了轩是著名儿童文学作家之外，其他人主要是搞学术研究的，真正是作家的大概凤毛麟角了 ，因为作家不是写论文论著，而是写小说、散文、诗歌、剧本之类，非常需要生活的体验，因为作家不是写论文论著，而是写小说、散文、诗歌、剧本之类，非常需要生活的体验 和感知。让一批毫无文学创作经验、单纯搞学术研究的教授去教实践性的技能，恐怕是风和感知。让一批毫无文学创作经验、单纯搞学术研究的教授去教实践性的技能，恐怕是风马牛不相及了。诚然，可以请一批作家当客座教授，但创作经验和个人阅历不是可以复制马牛不相及了。诚然，可以请一批作家当客座教授，但创作经验和个人阅历不是可以复制 的，对于文学创作
6、而言，没有放之四海而皆准的法则。的，对于文学创作而言，没有放之四海而皆准的法则。 著名的科学家列别捷夫说得好：著名的科学家列别捷夫说得好：“平静的湖面练不出精悍的水手；安逸的环境造不出平静的湖面练不出精悍的水手；安逸的环境造不出时代的伟人。时代的伟人。”真正伟大的作家和作品，也绝对不是在象牙塔中，在享乐安逸的环境下、真正伟大的作家和作品，也绝对不是在象牙塔中，在享乐安逸的环境下、 一边学着教材，一边玩弄文字就能成功的。一边学着教材，一边玩弄文字就能成功的。笔者以为，真正的作家需要生活的历练和苦难的考验。生活的困难和挫折可以把人吓笔者以为，真正的作家需要生活的历练和苦难的考验。生活的困难和挫折可
7、以把人吓 倒，使人唉声叹气，退缩不前；也可使人精神振奋，经受磨练，增长才干，增强意志。就倒，使人唉声叹气，退缩不前；也可使人精神振奋，经受磨练，增长才干，增强意志。就 看你如何对待它。只有能面对困难和挫折而毫无惧色的人，才能到达成功的顶峰。看你如何对待它。只有能面对困难和挫折而毫无惧色的人，才能到达成功的顶峰。例如，汉代杰出的史学家兼文学家司马迁本来是做官的，初任郎中，后继父职任太史例如，汉代杰出的史学家兼文学家司马迁本来是做官的，初任郎中，后继父职任太史 令，终因替投降匈奴的李陵辩解而得罪了汉武帝，不仅被关入监狱，而且受了宫刑。在这令，终因替投降匈奴的李陵辩解而得罪了汉武帝，不仅被关入监狱，
8、而且受了宫刑。在这 样的挫折和打击下，他转而发愤著书，忍受着生理和心理的双重痛苦，终于写成了样的挫折和打击下，他转而发愤著书，忍受着生理和心理的双重痛苦，终于写成了史记史记 这部伟大的历史和文学巨著。这部伟大的历史和文学巨著。 明代著名的医学家李时珍，曾三次考举人，三次失败，明代著名的医学家李时珍，曾三次考举人，三次失败， 后来立志学医，踏遍青山，遍尝百草，终于写成了流传千古的后来立志学医，踏遍青山，遍尝百草，终于写成了流传千古的本草纲目本草纲目。 在人生道路上，作家要表现人生和社会，常会遇到一般人难以体会的困难、挫折和痛在人生道路上，作家要表现人生和社会，常会遇到一般人难以体会的困难、挫折和
9、痛 苦，在这种情况下，弱者消沉了，逃避了，躲进象牙塔里无病呻吟，只有强者才能挺立。苦，在这种情况下，弱者消沉了，逃避了，躲进象牙塔里无病呻吟，只有强者才能挺立。 我国著名科普作家高士其，我国著名科普作家高士其，2323岁因患甲型脑炎留下了严重后遗症，从此全身瘫痪，头岁因患甲型脑炎留下了严重后遗症，从此全身瘫痪，头 部僵直，动作艰难。部僵直，动作艰难。19781978年，一场大病又彻底破坏了他的说话能力。但他并没有被自己年，一场大病又彻底破坏了他的说话能力。但他并没有被自己 的残障所征服，他顽强地克服了病残带来的无数困难，坚持用颤抖挛缩的手，忍痛一笔一的残障所征服，他顽强地克服了病残带来的无数困
10、难，坚持用颤抖挛缩的手，忍痛一笔一 画地进行写作，终于完成了百余万字的创作。画地进行写作，终于完成了百余万字的创作。 张海迪的事迹几乎是众所周知的，她由于高位截瘫，丧失了腋部以下的全部肢体的感张海迪的事迹几乎是众所周知的，她由于高位截瘫，丧失了腋部以下的全部肢体的感 觉与运动功能，只能坐在轮椅上。但她说：觉与运动功能，只能坐在轮椅上。但她说：“人就像一部机器，残疾人就像部分零件损坏人就像一部机器，残疾人就像部分零件损坏一样，不能因此就把整部机器毁掉，那些能用的部分还是大有价值的。一样，不能因此就把整部机器毁掉，那些能用的部分还是大有价值的。”于是她练习写作于是她练习写作 、唱歌、学外语，很快地
11、提高了自己的文化知识水平，终于成为世界上唯一的一个高位截、唱歌、学外语，很快地提高了自己的文化知识水平，终于成为世界上唯一的一个高位截 瘫坐轮的研究生。她不仅攻下硕士课程，还继续攻读博士课程。她受到世界各国邀请去作瘫坐轮的研究生。她不仅攻下硕士课程，还继续攻读博士课程。她受到世界各国邀请去作 报告，赢得无数鲜花与掌声，她成功了。报告，赢得无数鲜花与掌声，她成功了。 只有在生活的征途上不畏险阻，不怕困难的斗士才能享受到成功的喜悦。在人生道路只有在生活的征途上不畏险阻，不怕困难的斗士才能享受到成功的喜悦。在人生道路 上，哪里没有险阻？谁能不遇到困难和挫折呢？我们应该时刻准备着迎接困难与挫折的考上，
12、哪里没有险阻？谁能不遇到困难和挫折呢？我们应该时刻准备着迎接困难与挫折的考 验和挑战，加强对挫折的承受力，在困难与挫折面前永远做个强者。而要能正确对待困难验和挑战，加强对挫折的承受力，在困难与挫折面前永远做个强者。而要能正确对待困难 和挫折，还得从思想修养、性格和文化修养着手，从锻炼意志着眼。相反，缩进象牙塔里和挫折，还得从思想修养、性格和文化修养着手，从锻炼意志着眼。相反，缩进象牙塔里 ，靠着书本知识来圆自己的作家梦，靠着书本知识来圆自己的作家梦那永远只是一个梦而已。那永远只是一个梦而已。 文学创作是雨水缓缓渗入大地，再化作泉水泗泗流出的过程，而不是冷水直接装入冷文学创作是雨水缓缓渗入大地，
13、再化作泉水泗泗流出的过程，而不是冷水直接装入冷 饮车间，从流水线上批量生产饮料的过程。我们必须回到原点，回到文学创作的根本！饮车间，从流水线上批量生产饮料的过程。我们必须回到原点，回到文学创作的根本！回到原点，要回到生活中去寻找创作的源泉，而不是闭门造车，更不是制造标准零件回到原点，要回到生活中去寻找创作的源泉，而不是闭门造车，更不是制造标准零件 。文学创作本就是来源于生活，然后才是高于生活，然而现在很多作家却离这个原点越来。文学创作本就是来源于生活，然后才是高于生活，然而现在很多作家却离这个原点越来 越远。高校以越远。高校以“创意写作创意写作”的形式，打着的形式，打着“培养作家培养作家”的旗
14、号，似乎搞一个专业就可以批的旗号，似乎搞一个专业就可以批 量生产作家了量生产作家了这样的闭门造车，只能产生无病呻吟之人和无病呻吟之作。这样的闭门造车，只能产生无病呻吟之人和无病呻吟之作。 回望历史，那些有成就的作家在创作时却是紧紧把握住这个原点。列夫回望历史，那些有成就的作家在创作时却是紧紧把握住这个原点。列夫 托尔斯泰在托尔斯泰在 他几部著作期间漫长的时间里，他总是深入到庄园里，与那里的农民们一起劳作、收获、他几部著作期间漫长的时间里，他总是深入到庄园里，与那里的农民们一起劳作、收获、 编草鞋、编识字课本。他之所以被称为编草鞋、编识字课本。他之所以被称为“耕作的诗人耕作的诗人”，正是因为他没
15、有远离文学创作要，正是因为他没有远离文学创作要 来源于生活这个原点，也才有了那些闪烁着人性光辉的文字。如今，我们需要更多像托尔来源于生活这个原点，也才有了那些闪烁着人性光辉的文字。如今，我们需要更多像托尔 斯泰这样的作家，回到原点，以一种谦敬、悲悯的姿态去体察民众的生活，这样的文字才斯泰这样的作家，回到原点，以一种谦敬、悲悯的姿态去体察民众的生活，这样的文字才 能有持久的生命力。能有持久的生命力。文学创作本肩负着触及灵魂、涤荡思想、感召人性的使命，然而我们却看到，它已经文学创作本肩负着触及灵魂、涤荡思想、感召人性的使命，然而我们却看到，它已经 渐渐变为一种只需要类型标准、只需要印数与销量的纯技
16、术活动。从一年出一本书，到一渐渐变为一种只需要类型标准、只需要印数与销量的纯技术活动。从一年出一本书，到一年出几本书，再到杂志书的出现，有些作家为了保持读者的关注度，持续吸引读者的眼球年出几本书，再到杂志书的出现，有些作家为了保持读者的关注度，持续吸引读者的眼球 ，已经将出书速度化、工业流程化，将文学创作的使命这个原点置之度外。而制造作家，已经将出书速度化、工业流程化，将文学创作的使命这个原点置之度外。而制造作家， 也成为了工业流程化的重要一环了。也成为了工业流程化的重要一环了。现在我们的许多文学创作已经偏离了原点，远离了文学创作的根本。我们需要放慢脚现在我们的许多文学创作已经偏离了原点，远离了文学创作的根本。我们需要放慢脚 步，少一些急功近利，不要再闭门造车，回归文学创作的根本。如此看来，北大的初衷是步，少一些急功近利，不要再闭门造车，回归文学创作的根本。如此看来，北大的初衷是 好的，但是效果未必好。培养作家不能靠圈养，更不能靠批量制造，真正的文化大家不是好的，但是效果未必好。培养作家不能靠圈养，更不
