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1、第四模块第四模块 世界电影主要艺术流派及英、美、印度电影评介世界电影主要艺术流派及英、美、印度电影评介 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介 主要内容主要内容: 一、二战前后的英国电影一、二战前后的英国电影二、二、 “自由电影自由电影”的的“高潮高潮” 三、英国的女性电影三、英国的女性电影第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:二战前后的英国电影二战前后的英国电影 一、二战前后的英国电影一、二战前后的英国电影 第一次世界大战前，英国电影是辉煌的。第一次世界大战前，英国电影是辉煌的。 1824 年彼得年彼得马克马克罗热向伦敦的皇家协会提交了名为罗热向伦敦的皇家协会提交了名为关于
2、活动物体的视觉留影原理关于活动物体的视觉留影原理 的报告。的报告。19 世纪世纪 30 年代威廉姆年代威廉姆亨利亨利福克斯福克斯塔尔博特在纸板上制出了正片，并在塔尔博特在纸板上制出了正片，并在 1834 年发年发 明了明了“活动连环画转筒活动连环画转筒”。他在一只圆筒状的内环中贴上画有一系列分解动作的纸片，通过圆筒。他在一只圆筒状的内环中贴上画有一系列分解动作的纸片，通过圆筒 的旋转使人看到连续活动的影像。的旋转使人看到连续活动的影像。1905 年塞西尔年塞西尔赫普沃斯的赫普沃斯的被流浪汉所拯救被流浪汉所拯救为保持故事为保持故事 的连续使用了一种连续的银幕运动的方式等等。的连续使用了一种连续的
3、银幕运动的方式等等。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:二战前后的英国电影二战前后的英国电影两次世界大战后，由于好莱坞电影对英国市场的倾销，英国电影一直不景气。当然，除了好莱坞电影的强大商业攻势以外，还有另一方面的原因：英国与美国语言相 通，而且两国之间有特殊的历史关系。大批英国导演越来越多地为美国电影服务，有许多英国 电影是在美国摄制的。如英国著名导演托尼里查森、约翰施莱辛格、卡雷尔赖兹等与美国电 影业合作关系密切，他们的作品被认为是美国影片。40 年代，英国著名导演希区科克移居美国，从此不会有人再把他的作品当作英国影片。 同样，美国也有人数可观的导演到英国工作，如斯坦利库布里
4、克、理查德布鲁克斯、理查 德莱斯特等，有的甚至长期在英国居住。他们的作品也可以算是英国影片，英国影片或美国 影片是很难分清的。在强大的好莱坞势力的覆盖下，英国影片尤其是故事片与好莱坞影片无二， 完全丧失了个性，被忽略不计了。直至 20 世纪 50 年代，这种现象使英国故事片几乎到了停滞 的地步。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:“自由电影自由电影”的的“高潮高潮” 二、 “自由电影”的“高潮” 在英国故事片几乎到了停滞的背景下，l956 年，一些青年电影导演以电影评论家林德 赛安德森为核心成立了“自由电影”的团体，旨在“复兴英国电影艺术”。1956 年安德森在画 面与音响杂志上
5、发表起来!起来!一文，批评英国电影逃避脱实、商业化、丝毫不触及社 会问题等弊病，并要求电影评论界支持“自由电影运动”。 以后，以安德森为首的这群年轻电影人又多次联合发表文章，提出：他们的创作目的 是向社会上及电影界内部的保守观念挑战；强调电影艺术家有社会责任感，敢于反映真实的 社会生活；要从现实生活中取材，要以日常生活环境为故事背景；主张在创作中有独特的 个性表现，反对千篇一律的类型电影；号召摆脱电影制片业的商业桎梏，取得创作自由。 “自 由电影”风格清新，反映了导演的艺术追求。1959 年， “自由电影运动”由于经济上的原因而告结 束。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:“自由
6、电影自由电影”的的“高潮高潮” 1960 年1962 年， “自由电影运动”虽然已经宣告结束，但原“自由电影”的实践者托尼理 查森、卡莱尔赖兹、林德赛安德森、约翰施莱辛格等人却先后进入了英国正规的制片机构， 拍出了一批具有“自由电影”精神的长故事片，因而仍被电影史家认为是英国“自由电影”的产物， 甚至是“自由电影”的“高潮”。 这批作品是：托尼理查森的愤怒的回顾(1959)、 蜜的滋味(1961)和长跑运动员的孤独(1962)，卡莱尔赖兹的星期六晚上和星期日早晨(1960)，林德赛安德森的如此 体育生涯(1963) 、约翰施莱辛格的一种爱情等等。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介
7、:“自由电影自由电影”的的“高潮高潮” 约翰施莱辛格的一种爱情(编剧：丛恩沃特豪斯)曾获得 l962 年西柏林国际 电影节金熊奖。这是一部具有典型自由电影风格的作品。影片在普通人的平常生活故事 中，注重对阶级偏见的批判。这也是自由电影批判的任务之一。在英国，阶级壁垒、等 级制度森严，这种现象，渗透在人们日常的生活观念和语言之中。 自由电影，不主张用激烈的阶级冲突来表现这一社会现象，却善于从小事中体现 人们的阶级偏见和社会矛盾。总之，这部影片是对好莱坞式的英国电影的反拨，它淡化 了商业性而突出了自由电影的艺术个性。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:英国的女性电影英国的女性电影 三
8、、英国的女性电影三、英国的女性电影 值得细说的是，20 世纪 90 年代以来英国的女性电影（由女性制作或者是关于女性的 电影） 。其中关于如何去“实现”女性气质和特征等问题的探讨，以及影片的视觉风格等都有助 于我们了解英国女性电影。 由女性编剧和导演的最重要的影片是萨莉波特的美丽佳人奥兰朵 （1992）和顾伦 德查达哈的海边的吧唧 （1993） 。这两部作品向英国电影的传统吸收、借鉴并转化了一些 东西。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:英国的女性电影英国的女性电影 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:英国的女性电影英国的女性电影 美丽佳人奥兰朵美丽佳人奥兰朵是萨莉波
9、特的第二部作品。她从上世纪是萨莉波特的第二部作品。她从上世纪 70 年代就开始一直致力于年代就开始一直致力于 关注性别问题。该片以高度形式化的结构，对弗吉利娅关注性别问题。该片以高度形式化的结构，对弗吉利娅伍尔夫的小说作了明白无误的诠释，伍尔夫的小说作了明白无误的诠释， 也是对人物形象外表和内在的深思熟虑，揭示并展现了一个现代主义者的吸收和继承的成果。也是对人物形象外表和内在的深思熟虑，揭示并展现了一个现代主义者的吸收和继承的成果。 萨莉波特早期的作品也很明显地反映了这种先锋前卫式的吸收和继承，比如萨莉波特早期的作品也很明显地反映了这种先锋前卫式的吸收和继承，比如惊悚惊悚 （1979） 和和掘
10、金人掘金人 （1983） 。在。在美丽佳人奥兰朵美丽佳人奥兰朵中，导演以一种陌生化的方式勾勒出英国式的传中，导演以一种陌生化的方式勾勒出英国式的传 统特征（伊丽莎白时代，乡村房屋，英王朝，维多利亚）统特征（伊丽莎白时代，乡村房屋，英王朝，维多利亚） 。1992 年也许是英国年也许是英国 80 年代发展起年代发展起 来的传承电影的重要阶段。波特通过用自己思考的东西，来阐释什么是传承电影。她把英国人来的传承电影的重要阶段。波特通过用自己思考的东西，来阐释什么是传承电影。她把英国人 的命运重新搬演为一出具有性别表演和过去传统特征的戏剧。主人公奥兰朵在其中变换了性别，的命运重新搬演为一出具有性别表演和
11、过去传统特征的戏剧。主人公奥兰朵在其中变换了性别， 丧失了自己的财产，但是在未来的生活里获得了一个女儿并创作了一部小说。丧失了自己的财产，但是在未来的生活里获得了一个女儿并创作了一部小说。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:英国的女性电影英国的女性电影 与此相反，与此相反， 海边的吧唧海边的吧唧这部由梅拉这部由梅拉斯亚尔创作、顾伦德斯亚尔创作、顾伦德查达哈导演和纳蒂勒查达哈导演和纳蒂勒马什爱马什爱 德华兹担任制片的影片是为英国电影学会拍摄的。它是一部就像霍拉斯德华兹担任制片的影片是为英国电影学会拍摄的。它是一部就像霍拉斯欧卫的欧卫的在外比赛在外比赛 （1986）一样的英国电影的另
12、一传统，有着相似的地方。通过在一个特定的时间段，精心设计）一样的英国电影的另一传统，有着相似的地方。通过在一个特定的时间段，精心设计 的一群有着身份差异的人的故事。她们由印度人和亚裔英国人组成，这群人从伯明翰的萨赫里的一群有着身份差异的人的故事。她们由印度人和亚裔英国人组成，这群人从伯明翰的萨赫里 妇女中心，乘坐小巴出发，前往黑池旅行。旅途中，不同的人对自己的处境开始有了略微不同妇女中心，乘坐小巴出发，前往黑池旅行。旅途中，不同的人对自己的处境开始有了略微不同 的认识和理解。她们是当天就结束旅程。的认识和理解。她们是当天就结束旅程。 然而查德哈和斯亚尔关注的是传达亚洲女性身份的多样性，所涉及的
13、范围从传统的像然而查德哈和斯亚尔关注的是传达亚洲女性身份的多样性，所涉及的范围从传统的像 Pushpa（Zhora Segal 扮演）这样年长的扮演）这样年长的“姑妈型姑妈型”，到见多识广的来英国观光的印度妇女雷卡，到见多识广的来英国观光的印度妇女雷卡 （她宣称黑池（她宣称黑池“就跟孟买一样就跟孟买一样”） ，再到年轻的可以自己选择婚姻，有过医务护理培训，而且是，再到年轻的可以自己选择婚姻，有过医务护理培训，而且是 社会的激进主义者的英国年轻女性们。查德哈和斯亚尔关注的是女性命运和身份的问题，但是社会的激进主义者的英国年轻女性们。查德哈和斯亚尔关注的是女性命运和身份的问题，但是 她们把这些问题
14、放在当代英国复杂的后殖民的多民族共存的状态中来表现。她们把这些问题放在当代英国复杂的后殖民的多民族共存的状态中来表现。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:英国的女性电影英国的女性电影 美丽佳人奥兰朵和海边的吧唧尤其关注的是女性经历。另外一些女性导演的故 事片，诸如神父 （安东尼娅伯德导演，1994）和美丽的事物 （赫泰麦克唐娜导演， 1995）主要地是关注男性同性恋的故事。 我们在美丽的事物和海边的吧唧可以发现一个多元混合文化的英国，它是以那种对未来的极度悲观的形式来表现英国，但是很失败。 20 世纪 90 年代末期拍摄的几部具有震撼力的电影斯泰拉做出格 （1996） 、 心灵深
15、处 （1996）和大脑长在脚上的姑娘 （1997） 。这三部电影都有着阴郁的主题，表现了女主人公 生活当中的无奈和绝望。每部影片都不同程度地成功逾越了英国主流电影制作业传统，传达了 伦敦以外的电影业的面貌。但是，这种表达不仅仅是因为同英国电影历史，也不是和愤怒青年 的关系，绝望的年轻女性才显得十分重要，而是针对女性观众和再现女性踯躅的命运，每一个 角色各自都呈现出非常清晰的女性特征。20 世纪 90 年代末期，用拉彻尔布朗斯泰恩的话来说， “女性成为英雄”的戏剧故事在不同范围的文本和媒体里得到表现，其中很多在文化占据了中心 位置，而过去的传统是对女性性别的虚构。 第二节第二节 英国主要电影评介英国主要电影评介:英国的女性电影英国的女性电影 如果我们把这些清晰明白的女性故事看成是国家和民族的如果我们把这些清晰明白的女性故事看成是国家和民族的“再现再现”，就显得不太现实了。，就显得不太现实了。 像德碧像德碧霍斯菲尔德和凯霍斯菲尔德和凯梅勒这样的剧作家，她们的作品总是有着强烈的地方色彩，提供了一梅勒这样的剧作家，她们的作品总是有着强烈的地方色彩，提供了一 种非常生动的关于种非常生动的关于“一个国家和民族内部的地方特点，不协调而且复杂的现象一个国家和民族内部的地方特点，不协调而且复杂
