阴影在摄影构图中的运用

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1、摄摄影影基基础础论论文文阴影在摄影构图中的运用阴影在摄影构图中的运用摘要摘要：阴影是摄影构图中的一个重要因素。摄影时光线的性质决定阴影的性质，摄影者要增强注阴影是摄影构图中的一个重要因素。摄影时光线的性质决定阴影的性质，摄影者要增强注 意阴影的意识，善于在各种条件下运用阴影来创设结构摄影画面。意阴影的意识，善于在各种条件下运用阴影来创设结构摄影画面。 关键词：关键词：阴影阴影 摄影摄影 运用运用 英国摄影家弗兰克，赫霍尔特曾经说过：英国摄影家弗兰克，赫霍尔特曾经说过：“生活中的一切，无非是光和影，当你看到一生活中的一切，无非是光和影，当你看到一 束光线从窗户射进。你要立即想到其阴影，两者不是独

2、立存在的。束光线从窗户射进。你要立即想到其阴影，两者不是独立存在的。 ”既然摄影是既然摄影是“用光作画用光作画”， 因而光线照射不到的阴影，必然也是摄影作画过程中的一个重要方面。虽然在摄影创作中因而光线照射不到的阴影，必然也是摄影作画过程中的一个重要方面。虽然在摄影创作中 人们往往忽视了阴影的作用，甚至有意地避开阴影，但它仍然是许多摄影作品中一个生动人们往往忽视了阴影的作用，甚至有意地避开阴影，但它仍然是许多摄影作品中一个生动 的要素，摄影者要创造性地利用阴影，从而改进摄影作品。的要素，摄影者要创造性地利用阴影，从而改进摄影作品。利用阴影，首先要增强注意阴影的意识，直到成为一种习惯，并学会区分

3、可能成为作利用阴影，首先要增强注意阴影的意识，直到成为一种习惯，并学会区分可能成为作 品一部分的有趣的阴影和那种会分散观众注意力、从而破坏一幅好照片的阴影。品一部分的有趣的阴影和那种会分散观众注意力、从而破坏一幅好照片的阴影。 摄影时，通常我们的眼睛往往只注意主体的趣味点，而忽视了阴影的存在。此外，人摄影时，通常我们的眼睛往往只注意主体的趣味点，而忽视了阴影的存在。此外，人 眼感受光线强度的幅度比任何胶片所能感受的幅度要大得多，因此，当曝光正常时，照片眼感受光线强度的幅度比任何胶片所能感受的幅度要大得多，因此，当曝光正常时，照片 上的阴影一般比实际的阴影显得更黑，而且还会出现你所没有注意的阴影

4、。所以，学会事上的阴影一般比实际的阴影显得更黑，而且还会出现你所没有注意的阴影。所以，学会事 先意识到被摄对象上的阴影及其效果，是非常重要的。先意识到被摄对象上的阴影及其效果，是非常重要的。其次，光线的性质决定阴影的性质。其次，光线的性质决定阴影的性质。 阴天光线散射时形成漫射光，这种光能产生非常柔和的阴影，它不明显，有时甚至难阴天光线散射时形成漫射光，这种光能产生非常柔和的阴影，它不明显，有时甚至难 以觉察，因此，往往使被摄主体缺少阴影所赋予的立体感和空间感。与以觉察，因此，往往使被摄主体缺少阴影所赋予的立体感和空间感。与 此相反，直射光此相反，直射光(包括直射阳光、闪光灯或钨丝灯直接射出的

5、光包括直射阳光、闪光灯或钨丝灯直接射出的光)则产生硬则产生硬 性的、边缘明显的阴影，它与被摄主体上的亮部形成强烈的对比。在这性的、边缘明显的阴影，它与被摄主体上的亮部形成强烈的对比。在这 种情况下，往往可以获得优美的造型或真实感。有经验的摄影家都知道种情况下，往往可以获得优美的造型或真实感。有经验的摄影家都知道 利用这种阴影的重要性。他们通常用一个光源来获得亮光和阴影，从而利用这种阴影的重要性。他们通常用一个光源来获得亮光和阴影，从而 在作品中创造出悦目的、栩栩如生的纵深感和真实感。在作品中创造出悦目的、栩栩如生的纵深感和真实感。 第三，在摄影创作过程中，善于在各种条件下运用阴影来来创设结第三

6、，在摄影创作过程中，善于在各种条件下运用阴影来来创设结 构摄影画面。构摄影画面。 1 一般来说，清晨和傍晚的影子最长，如果在这种时候拍摄，往往可以获得夸张和变一般来说，清晨和傍晚的影子最长，如果在这种时候拍摄，往往可以获得夸张和变 形的效果。拍摄时找个较高的视点，效果会更佳。阳光越强，影子就越暗，其效果也就越形的效果。拍摄时找个较高的视点，效果会更佳。阳光越强，影子就越暗，其效果也就越 强烈。黑色的影子由于缺少容易使人转移注意力的细节，因而能产生最强烈、最鲜明的画强烈。黑色的影子由于缺少容易使人转移注意力的细节，因而能产生最强烈、最鲜明的画 面形式。面形式。 2 注意选取那些简洁的、具有鲜明而

7、整齐的形状的阴影作为拍摄主体，那将是最生动注意选取那些简洁的、具有鲜明而整齐的形状的阴影作为拍摄主体，那将是最生动 的、明晰而有趣味的画面。也可以选取那些轮廓清晰的物体的影子用作画面构图。如有可的、明晰而有趣味的画面。也可以选取那些轮廓清晰的物体的影子用作画面构图。如有可 能，还可以按你的意图去摆设它们，以获得所需的画面。需要注意的是，有时背景上的阴能，还可以按你的意图去摆设它们，以获得所需的画面。需要注意的是，有时背景上的阴 影极易分散观众对主体的注意力，因此要极力避免阴影成为一种难以辨认的暗色块出现，影极易分散观众对主体的注意力，因此要极力避免阴影成为一种难以辨认的暗色块出现， 因为它既会

8、分散注意力，又不能提供什么有益内容。拍摄时针对光源仔细选择相机的角度因为它既会分散注意力，又不能提供什么有益内容。拍摄时针对光源仔细选择相机的角度 和被摄体的位置，便可以利用背景上的阴影给主体增添新意。和被摄体的位置，便可以利用背景上的阴影给主体增添新意。 3 浓重的、有一定方向的阴影，如果是作为均衡画面或增强透视结构的要素，就会在浓重的、有一定方向的阴影，如果是作为均衡画面或增强透视结构的要素，就会在 画面构图中起主要的作用。特别是要注意到那横贯于画面内的人物、建筑物、树木或植物画面构图中起主要的作用。特别是要注意到那横贯于画面内的人物、建筑物、树木或植物 的阴影，它们或许有助于强调画面内的

9、空间，或许将画而分割成几个部分。这些阴影产生的阴影，它们或许有助于强调画面内的空间，或许将画而分割成几个部分。这些阴影产生的明显的斜线可能会交织在画面中，造成鲜明的抽象图案。的明显的斜线可能会交织在画面中，造成鲜明的抽象图案。 4 画面上大面积的阴影，有时会产生意想不到的魅力。美国摄影家画面上大面积的阴影，有时会产生意想不到的魅力。美国摄影家 E韦斯顿的经验韦斯顿的经验 表明了这一点：表明了这一点：“传统的摄影规则，是拍照时着重考虑明影部分的曝光量，而不去顾及强光传统的摄影规则，是拍照时着重考虑明影部分的曝光量，而不去顾及强光 部分。我的作法却正相反：主要考虑强光部分的曝光量，不去顾及阴影部分

10、。部分。我的作法却正相反：主要考虑强光部分的曝光量，不去顾及阴影部分。 ”这种方法被这种方法被 证明是韦斯顿作品的成功之处，因为在他的作品中，大面积的阴影被处理得相当有特色。证明是韦斯顿作品的成功之处，因为在他的作品中，大面积的阴影被处理得相当有特色。 当拍摄前景很杂乱而又难于避免的景物时，利用阴影区域是极有成效的。例如为了拍摄一当拍摄前景很杂乱而又难于避免的景物时，利用阴影区域是极有成效的。例如为了拍摄一 幢刚完工的大楼，但是前景区域堆满了来不及去除的建筑机械、旧脚手架和其他杂物，此幢刚完工的大楼，但是前景区域堆满了来不及去除的建筑机械、旧脚手架和其他杂物，此 时便可选择建筑物被强烈的阳光所

11、照射，而前景却处于暗色阴影中的那一时刻来拍摄。这时便可选择建筑物被强烈的阳光所照射，而前景却处于暗色阴影中的那一时刻来拍摄。这 种阴影有助于隐没所有会分散注意力的细节。曝光时要记住从强光区域取一个准确的曝光种阴影有助于隐没所有会分散注意力的细节。曝光时要记住从强光区域取一个准确的曝光 读数。这样，阴影里的细节就会因曝光不足而无法显示出来。读数。这样，阴影里的细节就会因曝光不足而无法显示出来。 第四，阴影除了可用作为构图的一种要素外，还有其自身的价值。第四，阴影除了可用作为构图的一种要素外，还有其自身的价值。 有时，只要你仔细观察，便会在被阴影遮掩的区域中，发现在直射阳光下不可能获得有时，只要你

12、仔细观察，便会在被阴影遮掩的区域中，发现在直射阳光下不可能获得 的异常微妙而往往又是美丽柔和的色彩。在明亮的阳光下拍摄的肖像，人物皮肤的纹理和的异常微妙而往往又是美丽柔和的色彩。在明亮的阳光下拍摄的肖像，人物皮肤的纹理和 头发的质感可能显得并不美丽，然而，只要稍稍使被摄对象转入阴影区域，并相应地调整头发的质感可能显得并不美丽，然而，只要稍稍使被摄对象转入阴影区域，并相应地调整 曝光量，你就会发现刺眼的东西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色曝光量，你就会发现刺眼的东西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色 调。调。 在使用胶片方面，使用反转片往往可以更好地表现阴影中的

13、色彩；而彩色负片由于有在使用胶片方面，使用反转片往往可以更好地表现阴影中的色彩；而彩色负片由于有 较大的宽容度，能够保持一定的层次，因而会使阴影的效果减弱。摄影者拍摄时也要提防较大的宽容度，能够保持一定的层次，因而会使阴影的效果减弱。摄影者拍摄时也要提防 将自身的阴影摄入画面。如果背对日光拍照，那么光源投射出的自身的阴影，就很可能出将自身的阴影摄入画面。如果背对日光拍照，那么光源投射出的自身的阴影，就很可能出 现在画面中，拍摄时应特别注意。现在画面中，拍摄时应特别注意。参考资料：参考资料： 摄影构图学摄影构图学康康大大荃荃 四川美术出版社四川美术出版社 纽约摄影纽约摄影中国摄影出版社中国摄影出版社