浅谈同期录音在电视剧中的作用

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1、 随着现代科学技术的臼益发展，电视这种大众传媒已深受广大人民群众的欢迎和喜爱。 看电视成了人们日常生活中非常重要的一部分。它的影响力是其它任何传媒都无法相比的。 据悉，我国目前共有 1000 余个电视频道。电视覆盖率基本上已达全国城乡。而在电视节目 中，电视剧已占据了十分重要的地位。一、电视剧录音工艺分类拍摄不同类型、不同风格、不同题材、不同规模的电视剧，应该选择不同的录音设备。 使用不同的录音方法。这种用一定的制作程序和技术设备进行录音的工作方法，称之为录 音工艺。电视剧的录音工艺大致上可分为以下几种：前期录音、同期录音、后期录音（俗 称后期配音） 。前期录音指的是在电视剧正式拍摄之前先行的

2、录音。前期录音主要用于戏曲片、音乐 舞蹈片以及电视剧中的演唱或演奏的拍摄。因为它们在拍摄中，演员表演需要对口型或对 节奏。前期录音就是要在拍摄前，把所需要的唱腔、音乐或歌曲等事先录制好。在拍摄现 场，用还音设备重放给演员听。使其表演或演唱有据可依。若不作前期录音，拍摄时任由 演员表演自由发挥，则后期是无法保证声画同步的。同期录音指的是在电视剧拍摄现场同 步进行的录音。同期录音主要用于电视剧的拍摄。由于是在拍摄画面的同时记录像应的声 音，声音直接记录在录像带上。其最大的优点是声音与画面完全同步。后期录音指的是在电视剧拍摄完成后进行的录音。从广义上讲。应该是包括后期制作 中的全部录音工作。例如：台

3、词录音、动效录音、音乐录音、混合录音等等。在这里我们 所说的后期录音仅对应于同期录音而言。就是通常所说的后期配音。后期配音的应用很广。 除了有些电视剧由于受到题材的限制，受到拍摄经费的限制。或受到特定演员的限制。无 法进行同期录音，需要后期配音。也有些电视剧虽然是同期录音的。但受到拍摄现场环境 限制，部分同期录音效果不佳的。也需要后期配音。另外，电视剧中的旁白。人物内心独 白等等。也均需要后期配音。二、视剧同期录音的前后期工作在电视剧同期录音中，往往根据拍摄的实际需要，合理选择一种型号的话筒，由话筒 员以跟话筒的方法来拾取声音。一般情况下。只要采用一只话筒。并将话筒和摄像机镜头 以同方向对准演

4、员。这样做的目的。保证了演员相对于摄像机镜头运动与话筒运动是一致 的。因此，无论演员是面向、侧向或背向话筒，话筒拾取到的声音距离感和空间感与画面 视觉感是一致的。正常情况下，我们往往通过话筒杆将话筒设置在演员头部的正前上方 （称为上设） 。这种拾音方式由于录音效果好，已被大多数录音人员认同。话筒与声源距离 多远为佳？这没有固定模式可供参考。通常人们的经验是不论景别大小如何。只要将话筒 靠近画面的边缘，以话筒“不穿帮”为原则，就是话筒的最佳拾音距离。因为不同名牌不同 型号的话筒，技术性能不同，其最佳拾音距离也会不同。不同型号的话筒有不同的最佳拾 音距离，这些需要录音人员通过实践摸索，总结出经验。

5、还应注意努力处理好声画吻合问题。在电视剧同期录音中。录音人员必须要注意和摄 像人员保持密切沟通，了解每个机位的拍摄意图（包括景别的大小，镜头变化的速度。摄 像机运动的规律等等） 。以利于选择话筒的最好位置。取得最佳录音效果。正常情况下。电视剧在正式拍摄前。都会带机走戏。这时需要录音人员也应带机演练，特别是要求话筒员 实际跟话筒走戏，通过监视器观察话筒是否会“穿帮”，以便及时调整话筒位置，力争避免 实拍时出现话筒“穿帮”。在电视剧同期录音中。近景、中景拾音比较好处理，因为演员几 乎占据了大部分画面，所以话筒位置很好选。小全景拾音也不难处理，只要选择合适的话 筒和位置。大全景拾音相对要难处理，由于

6、话筒位置距离演员比较远，为了保证录音质量。 可以根据实际情况选择强指向型话筒拾音或选择无线话筒拾音。其次。还有另一种选择， 当大全景戏拍完后，即在现场单收一条台词。后期套用也不会存在口型问题，只要需要对 声音作出适当处理，创造出与画面相符的距离感即可。现场单收的台词，如配有 DAT 录音 机则可录在录音磁带上，如没有配录音机则可录在录像磁带上。另外。还有一些运动镜头 拾音也是比较难处理的，话筒员操作的话筒应跟随摄像机镜头的推、拉、摇、移、升、降 作出相应的移动，既要防止话筒“穿帮”，又要保证话筒始终处于最好的拾音位置。三、同期录音的应用技巧和艺术分析同期录音作为电视剧录音的一个重要组成部分，受

7、到现在广大的影视录音工作人员以 及导演的推崇，此种录音方法能使演员的表情，情绪等因素和语言对白达到绝对的统一， 而且能达到绝对同步的状态，相对于后期配音来说更加真实、生动。同期录音有别于通常的业余人士的通常意义的用 DV 自带话筒拾音，各种关系的平衡 一定要准确的把握：首先语言声音应在影片中占主导的作用，应优先于环境音响以及背景 音乐；其次，画面内的音响以及语言相对画面外的音响和语言要更具优先级。把握这些优 先级与话筒员的站位有关，话筒员应该同时面对演员和摄影机站位。决定同期录音声音的 真实感的要素很多，要使电视剧能让观众有身临其境的感觉。同期录音必须特别注意以下 几个主要的因素声音的距离感、

8、空间感、环境感、运动感以及方位感。下面我们就这 几个主要因素以拍摄的同期录音电视剧天下粮仓为例，作简单的阐述：1、距离感。指人耳对声音远近距离的感觉，又可通俗的称为远近感。在电视剧拍摄画 面的同时，前景物体或者人在画面中可能不断运动，画面的远近距离也可能不断切换。距 离感的得到可通过调节演员至话筒的距离来实现，还可以通过对音量的适当控制来得到弥 补。一般来说，在封闭或者半封闭的环境中，距离近的发生物体形成的直达声大于反射声， 而距离较远的物体直达声小于反射声。若是在宽阔空间内，譬如室外，则是直达声和环境 噪声之间的比例问题。调节这些比例，可以改变声音的距离感。声音的距离和前景物品的 镜头距离应

9、当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外，这样 就会显得画面和声音的失衡，给观众非常虚假的感觉。电视剧声音的距离感与拾音器的配置有关。 天剧，采用的制作设备比较好，故为声 音创作提供了很好的发挥空间。位于广州街和香港街的拍摄基地，总占地面积 8000 多平 方米，两座摄影棚分别为 1944 平方米和 1080 平方米，设计匠心独具，外墙厚达 1 米， 棚内混响时间及隔间处理具有同期录音效果，并配有全套进口 ARR 灯光及国产灯光器材， 可以两剧同拍，是目前亚洲规模最大、功能最全的室内拍摄基地。设置拾音器与声音主体的距离与观众听众感受声音的距离是相应的，在做同期录音的 时候

10、应该时时刻刻调整拾音器的位置，与画面以及景的变化相结合，创造出与画面相呼应 的声音距离感。剧情刘统勋送来的那幅千里饿殍图 ，让乾隆恼一时龙颜大怒，触目惊心，百官指责。同期的拾音器用调筒设置在乾隆皇帝及百官的的正前方，声音回音特别响亮， 配以紧张气氛的鼓点，十分贴切地表现出众官愤怒的氛围，让观众不寒而栗。与前朝宠臣 田文镜送给皇上端放在大殿的龙案上的千里嘉禾图 ，构成了强烈的对比和情绪的起伏， 给观众带来巨大的反差。同时，在天剧的创作上难免留下遗憾之处，如在米河追柳含月的时候，马车远去 的声音缺乏距离感。画面上感觉马车离米河很远，但听上去马车的声音仿佛就在近旁，所 以声画不太统一，影响观众的欣赏

11、。如果声音有距离感，观众对画面内容的理解会更好点。2、空间感。指人耳对声源所处空间特性的感知。声音在不同空间具有不同的空间色彩， 无论是室外还是室内，以及在声学特性不同、大小各异的房间，人耳都是可以分辨出来的。 所以，声音的空间感要与该画面所展现的空间存在某种一致性。如，画面中的人物处在群 山环绕的峡谷中，观众在此时听到的应该具有峡谷回荡的一些声音特征，这样才可以与画 面配合来引导剧情的发展。空间感可由空间大小与画面现场相当的演播室来模拟，也可以 用高级效果器来实现的。在天剧中，饰演清朝赈灾反贪的刑部尚书刘统勋的演员王庆祥在与“阴兵”开战之 前，对士兵所做的战前动员，是在周围环山的点将台上。要

12、塑造这一空间环境中的声音形 象，在同期录音中应力求将台词录实，以便后期制作时用混响器、延时器来创造出一种山 谷的空间效果，从而很好地表现刘统勋那在山谷中回荡的、慷慨激昂的声音，使观众置身 于这个空间之中。古装戏录音的困难无处不在，如外景的录音环境，经常处在汽车、自行车及人流之中， 这就要求天剧要有丰富的录音技术手段。无线话筒和高强指向话筒的使用克服了这些 不利环境带来的困难。剧中小梳子碰见老和尚那场戏，拍摄实地是在景泰一个沙化的河滩 上，因为背面就是一座车水马龙的大桥，所以录音受到很大影响。在这种情况下，除了特 殊话筒的使用外，剧组因地制宜，选择逆风向，利用沙土的厚度来回避干扰音，搭上一定 的

13、遮档物等实用的办法，最后录音取得了满意的效果。而摄影棚内完善的吸音设备也保证 了完美的录音效果。声音除了可以展示画面的空间外，还可表现画外空间。这就大大拓展了声音的表现能 力，填补了画面所不能触及的空间环境。声音的这种功能，不仅为画外空间的表现提供了 可能，而且具有极强的艺术魅力。全片主要包含农村环境及城市环境。偏僻乡村的环境， 夜晚可听见虫叫，白天则可听到鸡鸣狗吠，使观众充分地感受到农村虽然贫寒，但浓郁的 生活环境气息中包涵了一种积极向上的意境。在前场面中虽然没有出现音乐段落，但靠乡 村特有的音响来渲染偏僻山村的生活气息是非常成功的，与观众预期的欣赏心理完全吻合。 相对于乡村的宁静环境，城市

14、的环境音响仿佛是一头怪兽，吞噬着每个进出城市的生灵的 听觉神经，使人变得麻木、冷漠，不近情理。城市的车水马龙，从画面上看上去并不太明 显，但在听觉上就显得特别烦躁，甚至在夜晚都是喧闹和骚动，反衬出清廷权力斗争的残 酷性，与乡村温情朴实的环境形成了巨大的反差。这种录音效果的对比和熏染反映出两种 不同的社会环境的巨大差异。此外，声音的空间感也是由该空间的声学特性决定的。在一个封闭的空间内，空间的混响特性将直接影响空间的声音状况。观众可以根据这些声音判断该房间的空间特性。在 拍摄天剧时，京城刑部大狱是在某工厂闲置的大厂房内搭的景，现场混响很大。与画 面中的大狱实际不符。为了真实地反映这次录音的现场空

15、间效果，在合成多声道环绕声的 时候，混录方式与以往有所不同。这次完全没有使用电子混响效果器。主要利用 M/S 制式 的主/辅话筒和后环绕话筒来真实地反映现场的声响效果。同时购置了不少棉被和泡沫板， 采取了封顶及挂被子的办法。作为临时吸声处理，收到了一定的效果。仅就声音的空间环境效果而言，同期拾取的声音信号往往难以直接使用。由于全剧部 分场景是在演播室内搭建拍摄的，因此，剧中的夜市、自由市场、街道胡同乃至四合院， 同期拾取的声音空间环境信息与实际声场相去甚远，为了再现这些场所的客观实际，营造 各自的环境气氛，除了在同期录音时对布景的选择和拾音方法提出适当要求外，剧中的气 氛音响则深人到上述有关场

16、所实地录制，然后再加以选择处理。例如，在自由市场这一场 景中，就是由群杂声、小贩叫卖声、小饭馆抵挡音箱的歌声和树上知了的鸣叫声等 4 条声 带混合而成的。3、环境感。指电视剧中人物所处的声音环境，也是由环境音响来构成的。我们的生活 中有很多不同的环境僻静的田园、喧闹的机场、充满杀气的战场、充满奇幻色彩的太 空等等，不同的环境有他们各自的特点，为了保持影片的真实性，我们必须创造出真实的 环境音响，这些连续不断的音响必须延续在整个影片中，以保持整个影片的真实感。清代的中国人民的生活环境与今天相比是大相径庭的。为了完全再现当时的历史环境 在同期录音时对周围环境的控制是一项非常重要的任务。例如，木船的的声音与今天的机 械船是有区别的；鼓风机声是当时不应出现的等等。这些细小的声音细节加起来就营造了 一个活生生的生活环境而影片的时代感往往就是从这些细节中体现出来的。所以在同期录 音时，要避免这种“穿帮”声音的出现而真实的声音环境感的营造则更多地要靠后期制作来 完成。天剧的同期录音中，由于对于现场环境的严格控制后期制作时发现声音非常“干净” ，缺乏环境