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1、最简单的方法让你成为最简单的方法让你成为K歌之王歌之王我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制， 一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸 到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几 秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时 要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传”。 吸气 想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香-好，这就是歌唱的吸气， 这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，
2、柔和，不可用强 制力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样 短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。 呼气 呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶 香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。各位可以 准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4-6CM，吸气后保持一下，然后用口 吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U” 音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。怎样训练横膈膜的力量 横膈膜的力量对气息的保持和声音的
3、力度都很重要。 传统的训练方法有； 数数字；深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀 要有节奏，不能偷气。 吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横 膈膜的力量。 多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。 1.颤音 颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技 巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君， 张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅 度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可 以
4、练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖 音。 气声 在发生时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。 邓丽君的在水一方第一段，林忆莲的爱上一个不回家的人第一段也是典型的气声 唱法。 哭腔 哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆 发力，发出一种类似痛苦的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增 加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。挑音 挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下 滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。
5、有的歌手喜欢有 大挑音，如叶倩文，她演唱的真心真意过一生 ， 明月心等歌曲，几乎每句歌词的结 尾都有一个幅度很大的挑音。噎音 噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所 以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”， “哭腔”特别多。 高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来掌握一定的 方法,除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练 出高音来。 演唱高音嗓子出现累、紧和“破音“的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上学 声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然
6、你觉得中生 区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是 指演唱者“平时“的状态。人都有一定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的， 自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏“ 沉“，因为状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急“，因为状态过急躁，容易造 成高音紧和喊。 练习高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然， 你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就 是演
7、唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很 共同的一个特点就是演唱得很投入，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上 协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓 解发声方法的问题。 高音区的练习 高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会 给整个演唱增添光彩。因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在 找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。 唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上， 下颌需要
8、松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开， 喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须 有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出 了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。 第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字 都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。 这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头 了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长 在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。 这基本是找到了正确的发声方法。 第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易 高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的 时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位 置。
