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1、第八章第八章 十九世纪中后期自然主义和其他文学流派十九世纪中后期自然主义和其他文学流派（二）（二）第三节第三节 莫莫 泊泊 桑桑一、生平和创作：一、生平和创作：居伊德莫泊桑（）是世界上数一数二的短篇小说大师，与契诃夫齐名。年月日，莫泊桑出生于迪埃普的米罗梅斯尼尔古堡。他的父亲刚获得贵族称号，母亲是卢昂一家纱厂主的女儿。不久，他的父亲因生活浪荡而导致家道败落。年，父母分居，莫泊桑跟随母亲到乡下埃特尔塔的维尔吉别墅居住，他过着“离群小马”的自由生活。年他进伊弗托的教会学校读书。年他进入卢昂中学，与诗人路易布耶通信，布耶鼓励他写诗。年普法战争爆发，他应征入伍，分配到卢昂第二师的后勤处，目睹了法军的崩
2、溃。年他进入海军部舰队装备处，月在巴黎大学法律系注册。年，他转至国民教育部工作。在这期间，他进行诗歌和戏剧的创作，年发表短篇处女作剥皮的手，年上演了独幕喜剧往日的故事。至年是莫泊桑的创作准备阶段，对他来说，最具有决定意义的是从师福楼拜。福楼拜是他舅舅和母亲的朋友。这位名作家将现实主义的创作原则深印在他的脑海里：必须仔细观察生活，从中找到别人没有发掘过的东西；反对在作品中现身说法，要保持客观；揭露和鞭挞资产阶级偏见。福楼拜还教导他，才能只不过是长期勤奋的工作而已。年羊脂球的发表使他一举成名。聚集在左拉周围的几个自然主义作家，以普法战争为题，结集出版梅塘之夜，羊脂球是其中最优秀的一篇，福楼拜称之为
3、杰作。成名以后，莫泊桑有机会涉足上流社会，扩大了他的视野。从年开始，他写作以上层社会为题材的长篇小说：一生（）、漂亮朋友（）、温泉（）、皮埃尔和让（）、如死一般强（）和我们的心（）。其中，一生描写一个心地善良、逆来顺受的女性，就其平庸消极的个性来说，同福楼拜的主人公一脉相承，小说对诺曼底农村的自然风光和风土人情的描写富有抒情意味。漂亮朋友则遵循巴尔扎克个性典型化、典型个性化的原则，暴露了第三共和国时期新闻界的黑幕和法国政府的殖民地政策，塑造了一个以勾引女人为手段飞黄腾达的冒险家形象。这部长篇是世纪末叶法国社会的一幅历史画卷。皮埃尔和让是部心理小说，描写对遗产的争夺。心理描写成为情节进展的有机因
4、素和塑造人物性格的重要手段，莫泊桑的兴趣还扩展到对思绪困扰现象、朦胧状态和潜意识的研究。莫泊桑的长篇对男女私情有较为直露的描写，带上自然主义的痕迹。从年起，莫泊桑就犯有心绞痛和强烈的偏头痛，随后出现神经痛、视力混浊和血液循环障碍。年初他神经失常，自杀未遂，此后一直未恢复清醒，个月后在布朗什大夫的疗养院里去世。莫泊桑一生创作的中短篇小说约篇，此外还有长篇小说、一部诗集、三部游记和个剧本，在报纸专栏上撰写的文章有三大卷之多。莫泊桑的思想渗透了浓厚的悲观主义。在哲学上，他深受叔本华的影响。他认为叔本华是“人间出现过的最伟大的梦想破坏者”。他接受了叔本华关于事物永无休止地消逝，时间不断地在分崩离析的观
5、点，认为人类永远无法达到目的。他不相信人类有天才，认为人只不过是一种野兽，仅仅比其他野兽高级一点而已：“我们什么也不知道，我们什么也猜不透，我们什么也想象不出。”哲学给予各种问题以离奇的解释，而得不到真正的答案。科学面对不可知的事物而碰壁。宗教是一种欺骗，他否认天主存在，因为“天主不知道他所做的事”。人生活在一个空虚的、失去意义的世界里，受到迟钝的本能的支配，被痛苦和穷困所压垮，显得平庸、自私、狭隘、爱慕虚荣、贪财吝啬。人是孤立的，不被别人所了解；人与人之间的联系，如爱情和友谊，只提供幻觉般的安慰。至于社会生活，它可怕地展示“永恒的、普遍的、不可摧毁的、万能的蠢事”。甚至美也不揭示什么，它就像
6、一束寂静无声的和弦。在政治上，他不参加任何党派，他认为党派会妨碍他自由地抨击丑恶的社会现象。由此出发，他拒绝接受学士院的提名和获得荣誉军团勋章。早年他标榜自己不属于自然主义、现实主义和浪漫主义，事实上他与自然主义一直保持一段距离。这种独立性反映了他力图客观地观察社会生活，所以有的评论家认为他是个清醒的悲观主义者。莫泊桑的美学思想反映在论小说和游记在水上。首先，他坚持现实主义的写真实论，但是他反对只有唯一的一种真实和反映所谓全部的真实。他认为现实呈现在我们面前的是芜杂的事实，大部分是毫无趣味的。而“艺术是有选择的和有表现力的真实”，作家应该排除一切跟他的主题无关的东西，阐明本质的和有特点的东西：
7、“现实主义者倘若是个艺术家的话，不仅要力图避免给我们提供生活的平庸照片，而且要给我们提供比现实本身更全面、更鲜明、更令人信服的图景。”他认为自然主义者在作品中展示所有材料的写法是错误的，作家必须作长期的准备工作，去粗取精。其次，作家必须保持无动于衷，要“不着痕迹，看上去十分简单，使人看不出也指不出作品的构思，发现不了他的意图”；作家的同情心应该透过叙述，在字里行间发觉它，它钻进句子的结构里，在词句的选择中显现，在结构的安排中展现。此外，作家要寻求具有某种精神状态的人在特定情况下必然会做出的行动和姿态，这是他的本性、思想、意志和心理的反映。他的美学主张继承了传统现实主义的观点，而又有所充实。二、
8、短篇小说二、短篇小说作为短篇小说大师，莫泊桑的创作从内容到形式都有重大突破。莫泊桑的短篇小说大致有如下几个题材：第一，普法战争。第一，普法战争。莫泊桑着力表现的是法国普通人民的爱国主义激情。羊脂球中的妓女出于爱国心，无法忍受普鲁士军官的侮辱，可是驿车上受惠于她的乘客为了自身利益，却怂恿她去满足敌人的淫欲，事后又卑鄙地躲开她。两相对照，各种人物灵魂的美丑昭然若揭。菲菲小姐中的女主人公对于敌人的侮辱，则采取制敌于死命的报复手段。米隆老爹的主人公坚定沉着，在这个农民身上，表现了视死如归的崇高气概。索瓦热老婆婆写的也是为亲人复仇的故事。俘虏描写老百姓机智地俘获敌人的经过。两个朋友中的两个平民无端地被普
9、鲁士人当作间谍处死，暴露了敌人的残暴。普法战争的题材产生的小说不算很多，但是篇篇都是佳作，原因在于莫泊桑将讴歌法国人民高昂的爱国主义精神同暴露敌人的残酷结合起来，将爱国心同自私自利加以对照，主题突出，爱憎分明，意义显豁。第二，小资产阶级和公务员第二，小资产阶级和公务员。莫泊桑暴露了他们的爱慕虚荣、势利、庸俗、卑琐。项链的女主人公出于虚荣心，向女友借了一条项链，不慎丢失，为了偿还这条项链，辛辛苦苦劳动了年，最后发现这是一条假项链。我的叔叔于勒中的一家人都以为“叔叔”于勒发了财，一直等他回来，后来偶然发现他变成了一个穷苦老头，于是避之唯恐不及。伞中的奥莱依太太好不容易下狠心给丈夫买了把新伞，他的同
10、事恶作剧，把伞烧了许多洞，为了获得保险赔偿，她不惜编造谎话，这种小气到猥琐的性格入木三分。骑马写一个小职员获得一笔额外收入，于是骑马出游，像阔人一样享受一番。结果把一个老妇人撞伤，老妇人赖在医院里不肯出来，使小职员不胜负担。散步描写一个抄了年公文，记了年帐的小职员，在尝够了孤独、寂寞、无聊之后，上吊自杀。勋章到手了的主人公以戴绿帽子为代价，允许妻子与议员私通，以期获得一枚朝思暮想的勋章。莫泊桑对小资产阶级阶层最为熟悉，写来得心应手，因此这个题材写成的短篇最多。莫泊桑对他们的态度起先是讽刺、鞭挞，继之怒其不争，最后哀其不幸。例如，巴朗先生描写一个受妻子欺骗的老实人，在悲苦和孤独中度过一生。莫泊桑
11、对这个人物倾注了同情。密斯哈丽特刻画了一个长得丑陋而蛰居在偏僻地区的英国女人，她感受不到生活的乐趣，终于自尽。小说字里行间透露出隐约的同情。第三，农村生活。第三，农村生活。莫泊桑自幼生活在诺曼底，对农村生活非常熟悉。西蒙的爸爸中的铁匠善良仁慈，愿娶一个失足的姑娘，担负起抚养一个受欺侮的私生子的责任。一个女雇工的故事描写农村中的妇女遭受欺骗，无法主宰自己的命运。穷鬼表现了农村中无家可归的人的悲惨结局。老人通过一个老人勾画出一幅农村的风俗图，并写出两辈人的淡漠关系，以及农民虽然无法摆脱习俗约束，但更重实利的心理。小萝克揭露了一个村长的兽性。莫泊桑对农村题材的发展还在于继承了韵文故事的传统，写出了一
12、幅幅笑剧般的场面：一个醉汉要把妻子按分量卖给同伴，为了测定她的体积，他们把她沉入装满水的桶里；一个农妇把她的财产变作年金，她的身体状况使买主担心，为了考察她的身体，他给了她一小桶酒，这桶酒很快就见了底；图瓦瘫痪在床，他的妻子为了物尽其才，让他孵蛋，小鸡孵出来后，他产生了一种母爱；一个新郎憎恨偷猎者，他的朋友们让他在室外度过一个不愉快的新婚之夜。莫泊桑通过各种不同的侧面，表现了农村的各式人等和丰富多采的生活。第四，怪诞故事。第四，怪诞故事。莫泊桑最早发表的两篇小说（剥皮的手、划船）写的是怪诞题材。病痛和药物使莫泊桑常常产生一些幻觉和特殊的感受，莫泊桑把它们化为小说。奥尔拉描写主人公受到一个看不见
13、的人的纠缠，他的日记夹杂了一些科学预测。恐惧描写神秘的恐惧感。他？描写孤独和幻觉。谁知道呢？叙述由幻觉产生的恐惧。手叙述一只剥了皮的手复仇，杀死把它砍下来的那个人。有的短篇描写疯狂状态。还有的小说描写催眠术、动物磁气的“超自然”现象。能划入怪诞小说的至少有多篇。世纪后期出现了一些写怪诞故事的作家，如巴尔贝德奥尔维利和维利埃德利斯勒亚当，他们发展了霍夫曼和爱伦坡的创作倾向，莫泊桑受到这种潮流和复杂的社会思潮的影响。此外，莫泊桑还写过不少关于爱情、婚姻和家庭生活的短篇，如修软垫椅的女人中老妇的痴情，珍珠小姐中的私生女得不到爱情和幸福，这些小说都写得真切感人。月光中的长老抵御不住月夜里情侣相拥的温馨
14、景象，从反对爱情到承认爱情是天主所允许的，对教士的禁欲心理作了批判。从内容上来说，莫泊桑扩展了短篇小说描绘社会生活的广度和深度。小资产阶级人物在以往的小说中并未成为主角。世纪下半叶，这一阶层有了相当大的增长，构成了仅次于工人和农民的社会阶层，它所特有的社会属性逐渐显露出来。莫泊桑既同情他们的不幸遭遇，又批判了他们的坏习气，无疑是敏感的，且有创新意义。至于农民，在莫泊桑之前，文学作品表现得并不充分。莫泊桑深入到农民的生活和精神世界中，既写到他们的爱情和婚姻，又探索了他们的内心，这是活生生的农民形象。在莫泊桑笔下，最坚决有力地反抗侵略者的是农民。他如实写出当时有所发展的农村。总之，莫泊桑的短篇提供
15、了世纪下半叶的社会风俗画卷。莫泊桑的短篇小说取得很高的艺术成就，他把短篇小说的创作提高到梅里美还没有达到的高度。首先，在谋篇布局上，莫泊桑不愧为大师。有的小说截取生活的一个横断面，有时写人物相当长的一段生活，有时在几小时内进行，有时从侧面去烘托，一般用白描手法，但经常进行心理探索和心灵的挖掘。既有平铺直叙，也有倒叙回忆。他的写法集世纪短篇小说的大成。一般而言，他喜欢这样的结构：先以简练的和富有表现力的语言勾画出背景，然后是人物出场，作家准确有力地勾勒出他们的外貌；接着正文开始，故事简单而平凡，意料不到的事态使情节急转直下，向悲剧发展，而叙述仍保持冷静、客观。两个朋友很能体现莫泊桑这种现实主义艺术的主要特点。开首只有三句话（“巴黎被包围了，在饥饿中苟延残喘。屋顶上难得看见麻雀，阴沟里的老鼠也少了。人们不管什么都吃。”），没有罗列材料的描写，几句简洁的说明，便勾画出背景。随后人物出场，三言两语描画出他们的身影（莫里索高身材，索瓦日矮胖）和爱好，让读者领会到在他们挪揄加亲密的语气中的激动和愤慨。不料他们在钓鱼时碰到了普鲁士人，被当作间谍枪毙了。他们钓到的鲈鱼成了普鲁士人的盘中餐。作者无一字评点，可是通过对这两个普通法国人和平生活受到侵扰，而且惨遭杀害的经过，对侵略者的控诉力透纸背，而这种谴责是尽在不言中的。表面看来，似乎莫泊桑是
