协和音程和不协和音程

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1、协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、 纯八度。2 完全协和音程： 纯四度 、 纯五度。3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的感觉） 。完全协和音程，听起来是互

2、相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内） 。4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。第五节 单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。用“加

3、七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。 （请看谱例 1 里的 1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的： 减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例：谱例 1：第六节 音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。谱例 1：音程转位以后出现的现象：（一）音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。1 首先是大音程经过转位以后，

4、都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。下面我们看一个图表：（二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下：原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九，也是可以的。依次类推。（三） 音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。（四）音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。基本概念音乐中的-度作者-jac

5、ketruc首先说，度 是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如 440Hz，这就是现在的标准音 a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如 1 与低音 1 与高音 1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可

6、能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。后来，由于在通行的十二平均

7、律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如 12345671） ，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。 简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。编辑本段音级和全音半音乐音体系中的各音就叫做音级。像 1234567 就是基本音级。全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音

8、级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。下面说音程，音程的大小以 度 为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13 两个音，它包含了 123 三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看 12 和 23 之间都有两个半音，因此 13 这个三度包含三个音级四

9、个半音，这样的叫做大三度。再例，35 包含 345 三个音级，但是 34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。像 14 这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是 1 到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1 到降5 这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。 从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些

10、名字的用法也有相应的规定：在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。举例说明，46 是大三度（为什么？看上面） ，那么 4 到升 6，则是增三度，4 到降 7 是纯四度，两者一样宽，但名称不同。 （为什么？看上面）35 是小三度，3 到升 5 就是大三度。同理 4 到降 6 是小三度。35 是小三度，3 到降 5 就是减三度。3 到升 4 是大二度，两者一样宽，名字不同。1 到升 1 叫增一度，1 到降 2 是小二度，12 是大二度，1 到升 2 是增二度，1 到降 3 是小三度综上，只要注意音级和半音数目，并且依据

11、上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：） 下面用半音来计算各种常见音程 距离 0 个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI） 距离 1 个半音：小二度（MI-FA） 、增一度（DO-#DO） 距离 2 个半音：大二度（DO-RE） 、减三度（RE-FA） 距离 3 个半音：小三度、增二度 距离 4 个半音：大三度、减四度 距离 5 个半音：纯四度 距离 6 个半音：增四度、减五度 距离 7 个半音：纯五度 距离 8 个半音：小六度 距离 9 个半音：大六度 距离 10 个半音：小七度 距离 11 个半音：大七度 距离 12 个半音：纯八度 记

12、住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程） ，要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+？度数，再减去一度即可得到答案，如 c 和 c2 虽然都是唱 DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案 15 度。 2：音程的分类之一： 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的

13、音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。编辑本段转位音程（1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 （2）音程转位时的规律： A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从中减去原来音程的级数，例如：七度（）转位后（）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化

14、，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 4：音程的分类之二 极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 （1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰

15、满 （2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 两音间的高度距离。两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中 ，do 与 do 本身和从do 到上方的 fa、sol、do 这一、四、五、八度都是纯音程。从 do 到上方的 re、mi、la、si 这二、三、六、七度都是大音程。比大音程

16、小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。 八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。把音程中的底音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。 音程的协和程度一般分为 3 等：完全协和音程，包括所有的纯音程。不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。 自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。 音程按性质划分共有七种： 纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。 大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。 增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。 减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。倍