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1、透明的红萝卜解读莫言的作品有三个比较明显的特色，其一是地域色彩非常浓厚；其二是坚守，他所有的作品都是一个系列，以山东高密县为原型；其三是写人，作品不少地方都有对人性、人情的高度赞美，以及对生命的关注。一、标题含义解析1. “透明红萝卜”预示了小说的主题?泛着青蓝幽幽光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都象一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须象金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色，?读完全文，我们不难发现，如果去掉萝卜，其实
2、这还是个完整的故事。那莫言为什么要加上萝卜这个意象呢 ，而且还是透明的？我先来说说自己的理解吧。因为小时候的饥饿经历，莫言的小说对“吃”“喝”一直是情有独钟的。在透明的红萝卜的开头部分，生产队长正是一边咬着手里的高粱面饼子，一边去敲出工钟的。吃，比一天内的任何一种工作都要来得早、来得重要。这里，莫言还特别地写到队长的吃的活动结束的情形：?走到钟下时，手里的东西全没了 ，只有两个腮帮子像秋田里搬运粮草的老田鼠一样饱满地鼓着。? “老田鼠”在这里真可谓一针见血，人的最基本需求其实跟动物是没什么两样的。这个比方提醒人们对自身的肉体需求和动物因素的关注（带来解读的可能与契机）。红萝卜每每出现在饥饿（无
3、论是“食物”还是“性”，第一次是出于对食物的渴望；第二次寻找红萝卜中出现了菊子姑娘和小石匠在黄麻地里的一幕 ；第三次是小铁匠在无意中伤害了心爱的姑娘之后的困兽之举）需要觅食的情况下，因此莫言用作为食物的红萝卜来统领一切应该是有道理的。2. “透明的红萝卜”暗示了小说的情节萝卜虽然不是什么好东西，但在那个时候也是很不容易的。红萝卜的出现似乎给故事带来了解读的可能 。菊子姑娘既是黑孩内心深处母亲的形象，也是他懵懵懂懂中的理想爱人 （前面已有交待黑孩的母亲是后母，经常打骂黑孩，而菊子姑娘不但美丽善良，还经常给黑孩提供食物，因此尽管铁匠活儿苦不堪言，黑孩还是胖了）。但这种感情是不明晰的，黑孩尽管早熟，
4、他还是无法意识到自己真实需求：食物以及早发的性意识。苦命的黑孩本能地抗拒他人的关爱，当菊子姑娘怀着一种天然的母爱去保护他的时候，黑孩却猛地在姑娘胖胖的手腕上狠狠地咬了一口，还咬出了血；老铁匠可怜他衣衫单薄，拿给他一件油腻的褂子让他披上时，黑孩则显出十分难受的样子。然而黑孩尽管自闭，却无法抗拒自己的动物性，这就是红萝卜向我们暗示的。伴随着透明的红萝卜这个意象之后是两次争夺，第一次黑孩和小铁匠争夺作为食物的红萝卜，这个萝卜在黑孩眼中是神圣的理想的，因此带有金色的光环；而小铁匠与黑孩的争夺却有一点赌气的成分，是被小石匠与菊子姑娘的亲热激发出来的占有欲的爆发。萝卜，在这里就从食物转而凝聚到了菊子姑娘这
5、个“欲”的象征物上。结果，在小石匠与菊子姑娘的逼迫下，萝卜被小铁匠扔到了水中，水中月镜中花，永远是可望而不可及的象征，在这场争斗中，黑孩与小铁匠都是可悲的失败者。这样我们就可以理解，虽然失去的只是一个萝卜，黑孩心中的美的理念却动摇了，这对他打击很大，可以忍受一切常人无法忍受的痛苦的他，这时候却软软地倒在小石匠与菊子姑娘中间。这样，他后来的苦苦寻觅也可以解释了（黑孩是如此的执著，以至于他把萝卜地里的每一个萝卜都拔下来举到阳光下端详）。第二次争夺是发生在小铁匠和小石匠之间，这个前面已有说明。主要问题解决了，老铁匠和小铁匠的争斗就更明白了，说到底他们是在争饭碗，好让自己在那个饥饿的年头能吃饱饭。小铁
6、匠三番五次地让黑孩去偷萝卜是因为饥饿，他把老铁匠挤兑走之后的第一反应就是要让刘副主任把老铁匠的那份粮钱给他补贴上。在这里我真要感谢萝卜，要不是这个提示，我真不知道应该如何来解释这一切。3. “透明的红萝卜”的特殊含义但为什么莫言会选择萝卜而不是同样能果腹的地瓜呢？这就和他的童年经历有关。好像是在 12岁那年，莫言也曾给铁匠拉风箱，也曾在附近的地里偷过一个红萝卜，结果呢，当他正坐在那儿狼吞虎咽时，就被一个贫农逮住，揍了一顿，还把他的一双鞋剥下来，送到工地交给了头。领导就叫他向毛主席请罪，工地上二百多人黑鸦鸦站成一片，领导把毛主席像高高举起来，这个十二岁的孩子跪下，哭道：我罪该万死，我罪该万死。回
7、家后，还被家里人打了个半死，还因此连累了本来可以参军的哥哥。这种童年的耻辱是刻骨铭心的，莫言就自然而然地把它带到了自己的小说中。（神秘的日本与我们的文学历程）而这个萝卜为什么还是透明的呢？我想莫言是想让这种赤裸裸的对吃的渴望，多少带上一些理想的色彩 ，使人们对那个由于饥饿而人情淡泊的时代，还不至于彻底绝望 。因为透明，“红萝卜”在这里还是一个“美”的意象，是可望而不可及的。二、人物关系解析菊子姑娘和小石匠、小铁匠；小铁匠与老铁匠；黑孩和菊子姑娘。1. 第一层关系是显然的“窈窕淑女，君子好逑”，两个年轻的小伙子小石匠和小铁匠，都钟情于美丽善良的菊子姑娘，因此难免会有争斗。指桑骂槐（有意思的地方）
8、 ：?他一把将那个萝卜抢过来，那只独眼充着血：狗日的！公狗！母狗！你也配吃萝卜？老子肚里着火，嗓里冒烟，正要它解渴！?尽管表面上是在与黑孩抢萝卜，但明眼人都能看出，小铁匠是借此在发泄自己的失意。公狗显然是小石匠，母狗暗指菊子姑娘，而肚子着火，正是因为看不得他们两人亲热啦。2. 第二层关系也不难发现老铁匠在那种年华老去，将为小铁匠取而代之的悲惨命运下的苦苦挣扎，也是文章的动人之处。这里我就选录文中表现最激烈的两处：?打得最精彩的时候，也是老铁匠最悲哀的时候，仿佛小铁匠不是打钢钻而是打他的尊严。 ?正当老铁匠要为手中的钻子淬火时，小铁匠耸身一跳到了桶边，非常迅速地把右手伸进了水桶 。老铁匠连想都没
9、想 ，就把钢钻戳到小伙子的右小臂上。小铁匠嗷地号叫一声，他直起腰，对着老铁匠恶狠狠地笑着，大声喊：师傅，三年啦！老铁匠在雾中说：记住吧?钻子的淬火权掌握在谁手中，谁就是今后的支配者，小铁匠的挑战和老铁匠的顽守在这里演绎地淋漓尽致。文中老铁匠的歌，也是一首失落的挽歌。而这首歌正是在小铁匠向黑孩表示他可以收他为徒时唱起的。能否收徒弟是技艺是否完成的标志之一，小铁匠的这种公然挑战，到底使老铁匠凄凉了。 ?恋着你刀马娴熟，通晓诗书，少年英武，跟着你闯荡江湖，风餐露宿，受尽了世上千般苦 ?你全不念三载共枕，如去如雨，一片恩情，当作粪土。奴为你夏夜打扇，冬夜暖足，怀中的香瓜，腹中的火炉你骏马高官，良田万亩
10、，丢弃奴家招赘相府，我我我我是苦命的奴呀? 一个似乎在说，三年啦，我还要处处受制于你这个没用的老头，该让我独立了；而另一个则心寒地哀叹着，这三载来，我在你身上花了多少心血，现在你翅膀张硬了，倒要把我这个恩人一脚踢开了。“三年”和“三载”的暗合正是小铁匠与老铁匠分别在自己立场上，对这种暗暗较量所做的注解。3. 第三层关系就不好解释了黑孩在菊子姑娘和小石匠的恋情中（如果存在的话）算什么，黑孩对菊子姑娘到底是怎样的一种感情呢？?每当中午和晚上，黑孩就听到黄麻地里响起百灵鸟婉转的歌唱声，他的脸上浮起冰冷的微笑，好象他知道这只鸟在叫着什么。小铁匠是比黑孩晚好几天才注意到百灵鸟的叫声的。? 只有极度关心才
11、能发现心爱人的异样，而其实早在那以前，早熟的黑孩就意识到了菊子姑娘和小石匠的暧昧 。可见黑孩对菊子姑娘是有一种特殊的感情的。这种感情是什么，我也说不清。?沙土迷住了小铁匠的独眼，他象野兽一样嗥叫着 ，使劲搓着眼睛。 小石匠趁机扑上去，卡着小铁匠的脖子把他按倒，拳头象擂鼓一样对着小铁匠的脑袋乱打这时候，从人们的腿缝里，钻出了一个黑色的影子。这是黑孩。他象只大鸟一样飞到小石匠背后，用他那两只鸡爪一样的黑手抓住小石匠的腮帮子使劲往后扳，小石匠龇着牙 ，咧着嘴，噢噢地叫着，又一次沉重地倒在沙地上。?为什么黑孩不帮平日待他不错的小石匠，反帮凶神恶煞似的小铁匠呢？是不是在内心深处黑孩一直认为是小石匠夺走了
12、他心爱的东西，所以在这种危急下黑孩就做出了他的本能反应，那就是不希望小石匠再一次在争夺中获胜。下面我要说的是菊子姑娘和小石匠之间是不是存在什么真挚的感情呢？文中其实交待的很清楚，说 ?小石匠长得很潇洒，眉毛黑黑的，牙齿是白的，一白一黑，衬托得满面英姿。?而紫红色方头巾的菊子姑娘更是公认的美女，两个血气方刚的年轻人之间的这种感情应该是很自然的。但是，我们仔细看文章又会发现这么一个疑点，那就是似乎每次都是菊子姑娘采取主动。 ?走着，走着。她的头一倾斜，立刻就碰到小石匠结实的肩膀，她又把身子往后一仰，一只粗壮的胳膊便把她揽住了。?于是她的身体非常自然地歪在小石匠肩上，双手把玩着小石匠那只厚茧重重的大
13、手，眼里泪光点点，身心沉浸在老铁匠的歌里，意里。老铁匠的瘦脸上焕发出夺目的光彩 ，她仿佛从那儿发现了自己象歌声一样的未来? 她的这两次主动投怀送抱又似乎都在老铁匠和小铁匠的较量之后。受了挫折或震撼的第一反应当然是求助于自己的爱人 ，这个没话说 。但是为什么这种争斗会给她带来这么大的反应呢？你看，?没等烟雾散尽她就跑了，她使劲捂住嘴，有一股苦涩的味儿在她胃里翻腾着。她用两个手指捏着喉咙， 极力不让自己发出声音 。 收工的哨声响了 。三个钟头里姑娘恍惚在梦幻中 。 ?是不是她同时也联想到了自己？三、黑孩的性格解析在里，我们先来看看莫言自己在京都大学的演讲中曾经说过的一番话吧：我曾经被中国的文学评论
14、家贴上许多的文学标签，他们时而说我是?新感觉派 ?，时而说我是?寻根派?，时而又把我划到 ?先锋派?的阵营里。对此我既不反对也不赞同。好的作家，关心的只是自己的创作，他甚至不去关心读者对自己作品的看法。他关心的只是自己的作品中人物的命运，因为这是他创造的比他自己更为重要的生命，与他血肉相连。一个作家一辈子其实只能干一件事：把自己的血肉，连同自己的灵魂，转移到自己的作品中去。一个作家一辈子可能写出几十本书，可能塑造出几百个人物，但几十本书只不过是一本书的种种翻版，几百个人物只不过是一个人物的种种化身。这几十本书合成的一本书就是作家的自传，这几百个人物合成的一个人物就是作家的自我。如果硬要我从自己
15、的书里抽出一个这样的人物，那么，这个人物就是我在透明的红萝卜里写的那个没有姓名的黑孩子。这个黑孩子虽然具有说话的能力，但他很少说话，他感到说话对他是一种沉重的负担。这个黑孩子能够忍受常人不能忍受的苦难，他在滴水成冰的严寒天气里，只穿一条短裤，光着背，赤着双脚；他能够将烧红的钢铁攥在手里；他能够对自己身上的伤口熟视无睹。他具有幻想的能力，能够看到别人看不到的奇异而美丽的事物；他能够听到别人听不到的声音；譬如他能听到头发落到地上发出的声音；他能嗅到别人嗅不到的气味，当然，他也像丰乳肥臀中的上官金童一样迷恋着女人的乳房, 正因为他具有了这些非同寻常之处，所以他感受到的世界就是在常人看来显得既奇特又新
16、鲜的世界。所以他就用自己的眼睛开拓了人类的视野，所以他就用自己的体验丰富了人类的体验，所以他既是我又超出了我，他既是人又超越了人。在科技如此发达、复制生活如此方便的今天，这种似是而非的超越，正是文学存在着、并可能继续存在下去的理由。黑孩子是一个精灵，他与我一起成长，并伴随着我走遍天下，他是我的保护神。现在，他就站在我的身后，如男士们看不到他，女士们一定看到了，因为无论多么奇特的孩子，都有自己的母亲。而对于黑孩，我只能用一个字来形容：“怪”，怪就是莫名其妙。黑孩做任何事都是心不在焉的，甚至对自己的苦难也没有任何感觉，他的这种漠然让我很难受。可莫言为什么要让这样的一个人作为自己的代言呢？文中的黑孩有这样几个特点：倔强顽强；隐忍的性格；无限的生命力；恶劣条件上尚存的美丽幻想；顽强而执著的追求精神。我们可能都注意到了，黑孩出场的时候只是一个普通的孩子，慢慢地，他就幻化为一个浑身散发着超自然的神秘色彩的精灵了。而那个穿着过大的鞋子摇摇晃晃地追求着理想的农家孩子，就似乎
