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1、一、资讯部分盗梦空间导演：克里斯托弗诺兰编剧：克里斯托弗诺兰主演：莱昂纳多迪卡普里奥，玛丽昂歌迪亚，渡边谦，约瑟夫高登-莱维特，艾伦 佩姬， 迪利普 劳，汤姆 哈迪， 希里安 墨菲， 汤姆 贝伦杰， 迈克尔 凯恩，皮特波斯尔思韦特，泰勒吉蕾，卢卡斯哈斯，安德鲁普利文类型：科幻，动作，悬疑，惊悚制片地区：美国发行公司：华纳兄弟电影公司片长： 155 分钟对白语言：英语、国语（公映版）色彩：彩色上映时间： 2010 年 9 月 2 日 中国大陆主要奖项：第 83 届奥斯卡奖 -最佳视觉效果第 64 届英国电影和电视艺术学院奖-最佳艺术指导第 37 届土星奖最佳科幻电影最佳特效第 20 届 MTV
2、电影奖 最惊骇表演第 14 届好莱坞电影节-最佳电影音乐分析性描述：盗梦空间 就是一个半梦半醒的梦境，诺兰之所以编织它，就是为了探寻真实梦境和半梦半醒状态之间的关系。关于梦， 弗洛伊德早有关梦境功能和心理过程的各种著作，早年的悬疑大师希区柯克的作品爱德华医生中也涉及到梦境的分析，但是诺兰并不想把它作为一部分析性的实验作品，而是旨在带观众走进潜意识，进行一场梦境之旅，加上缜密的叙事、精彩的动作、具有冲击力的情感，让人沉醉不已。“我希望能有足够长的时间来完成这部电影，因为这里面想要表达的东西都是我从十六岁开始就在反复思索的问题。 七八年前我就已经完成了剧本的初稿，但到后来故事的进展比我想象中要远得
3、多，它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”。盗梦空间 中柯布和搭档们在雪地里作战的梦境，实际上是诺兰向007 系列女王密使（1969）的致敬。很早之前，诺兰就坦言过自己是007 系列电影的粉丝，并表示该系列是影响他创作蝙蝠侠：开战时刻和盗梦空间的关键。柯布的世界观： 柯布是典型的唯物主义世界观。他认为世界是物质的，并且认为人仅是一个物质实体而已。当梅尔在酒店大楼跳下去时，柯布认为她必死无疑，并且基于“人仅是一个物质实体”的观点，柯布万分悲痛的认为梅尔已经永远的离他而去了。梅尔的世界观：主观唯心主义。 对于梅尔的世界观来自于对影片的深入分析，首先我们注意几个影片能够观察到的基本点：1.其他
4、人梦中并没有类似“梅尔”这样目的性非常强的角色。2.在执行任务时出现杀手和火车（柯布怀疑是” 菲舍“的，但我认为是” 梅尔“的） 。3.梅尔在“ LIMBO“层问柯布难道没有丝毫对基础世界的怀疑吗？我认为梅尔在酒店自杀后有两种可能性：1 柯布是错的，他们自“LIMBO“层醒来其实确实没有真正的回到他们当初一起研究梦境的连接处。也就是说”基础世界“并非他们开始研究梦境的世界。但这个观点必须证明”陀螺“是在梦中发明的。2.柯布是对的。他们醒来的层就是他们当时开始研究梦境的层，陀螺也工作正常。但”基础世界“死亡后依然能够到另一个其他的世界。我认为上述第二个观点的可能性非常大，这是对唯物主义世界观的颠
5、覆。假如梅尔死后真的进入了另一个世界，根据观察影片中所展示现象得出的结论一个思想只能存在于一个时空。则梅尔无法找到有“灵魂”的柯布。但从“梅尔”总出现在“柯布”梦中这个事实来看， “梅尔” 极有可能在上层看到了“没有办法通过穿越”唤醒的柯布。于是，想和柯布生活在一起只有2 个办法。 1.杀死“基础世界”的柯布。2.和柯布生活在“LIMBO “层。 而剧中 “梅尔 “一直在做的事情就是创造条件使柯布进入“LIMBO“层，并努力说服 “柯布”基础世界其实同样是虚幻的，她们在什么地方并不重要，重要的是他们生活在一起！梅尔还对柯布说“在你的梦境中，只有我才是真实的”。当柯布问梅尔，如果世界（基础世界）
6、是假的，哪我为什么不能改变它？梅尔说“哪是因为你不知道它是假的！ ” 。导演及编剧的世界观：客观唯心主义。 请大家思考一个问题， 如果说梅尔真的在”基础世界“死后进入了上层世界，并且在寻找到并连接了”柯布“。于是她认为”基础世界”及之后的各个层世界其实都是她和柯布的意识产生的世界（主观唯心主义）。那么引出一个至关重要的问题基础世界如此的真实！根据基础世界是真实的，得出推论， 我认为无论是梅尔后来去的上层世界，还是柯布他们接任务时的基础世界，亦或者各层梦境世界。他们的“世界平台”都是客观存在的。用“魔兽世界”的例子来说也就是服务器矩阵是客观存在。我们可以称之为“理念世界” 。而在“导演及编剧的世
7、界观”中，他们认可人的“二元性”存在，也就是说人是由“肉体”及“灵魂”两部分组成。灵魂是唯一的，而肉体会存在于理念世界的各个空间。灵魂在理念世界空间的切换主要依靠梦境，其次依靠死亡。导演：克里斯托弗诺兰（Christopher Johnathan James Nolan） ，英国导演、编剧、摄影师及制片人。 1970 年 7 月 30 日出生于伦敦。 1996 年，诺兰拍摄了首部故事片追随，在旧金山电影节上放映并受到关注。2000 年，诺兰凭记忆碎片获得奥斯卡和金球奖最佳原创剧本提名。2010 年，凭盗梦空间获得金球奖最佳导演及最佳原创剧本提名。其作品还包括： 白夜追凶 、 致命魔术 、 蝙蝠
8、侠：开战时刻 、 黑暗骑士、黑暗骑士崛起 等。在数字和3D 横行于世的当下， 诺兰坚守胶片创作，热衷用道具、模型拍摄实景效果，并借由IMAX 摄影机实拍，为观众带来更恢弘的视觉冲击力。以形式诡谲的叙事手法和深藏艺术修养的视觉风格创作出众多经典之作。对于诺兰本身而言，拍摄过程：尽管在影片中有很多幻觉般的情节场景，作为诺兰的招牌风格，他还是习惯让整支创作团队尽量做到实景打造，而避免过多运用CGI技术。 “我始终觉得最重要的，是在摄像镜头前做足该做的功课，下真功夫。然后， 在必要的情况下，电脑成像会更容易提高实景排摄效果，起到锦上添花的作用。诺兰坚持使用摄影机完成拍摄，电脑在他那里基本可以算是一文不
9、值，这种操作方式在好莱坞简直就是让人无法相信的。实现这些都是多亏瓦雷菲斯特和克里斯科伯德的帮忙， 他们一位是诺兰的御用摄影师，一位是邦德电影的特效总监，两个人一起帮助诺兰实现了老式电影技法的回归。影片的拍摄足迹遍布全球，单单主要场景的拍摄就涉及四大洲6 个国家。 在拍摄过程中， 摄制组的演职人员可谓历尽艰险，经历了摩洛哥丹吉尔的酷热炙烤，又体验了加拿大卡尔加里的大雪纷飞。拍摄地还包括了东京，巴黎和洛杉矶， 视觉效果团队为了做好一组车辆动作镜头，运用了人工降雨等手段完成了货运火车横扫市中心的情节。影片评价：综艺： 盗梦空间是一部很聪明的电影，丰富的细节、错综复杂的叙事，将观众带入一个潜意识的迷宫
10、。诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。14 时代周报 ： 盗梦空间 延续了诺兰一直以来对偏执情感的探究和对超现实题材的热衷，影片气质也尽可能秉承了“独立片风格”： 以智慧与反思为纲，将演员的表演放在重要地位；置 3D 风潮于不顾，钟情传统技术；不定义忠奸善恶，游走于灰色地带，直指人心纠葛；看似随意、混乱的剪辑手法。15 好莱坞报道 ：一部结构极其复杂，但却非常引人入胜的科幻梦境之旅。帝国：这部影片就像是黑客帝国加上纽约提喻法，反物理学的探讨、精彩的动作场面、具有冲击力的情感、以及莱昂纳多令人吃惊的表演，都让人沉迷不已，这是诺兰电影的一个全新领域。6 东方早报 ： 盗梦空间 的故事绝对没有之前谣传的那么晦涩难懂。虽然在剧作结构上相当复杂， 但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片。因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，盗梦空间还具有了多种解读的可能性。16 广州日报 ： 盗梦空间被誉为一个拐点，一如现代启示录、 银翼杀手 、黑客帝国 等电影史上的拐点所做的那样，证明了吸引观众的始终还是充满创意的思想内核，而不是技术泛滥的无脑大片。17
