《现代主义中国建筑的探究以苏博为例》由会员分享，可在线阅读，更多相关《现代主义中国建筑的探究以苏博为例（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、贝氏中国园林苏州博物馆1.现代主义与中国古代建筑 众所周知，贝聿铭设计生涯中几大有名的作品的选址都颇具争议，例如卢浮宫拓 建以及华盛顿国家艺术馆东馆等，包括贝老的封山之作苏州博物馆新馆。新馆的选址 夹在闻名的拙政园和忠王府之间两者都是中国古典建筑的典范。而作为一名现代 主义大师，如何将在这特定的地点培植出专属这块土壤的现代建筑，如何处理好与周 边古建的关系，并且构建出一座新的标志性建筑。 回顾贝老的香山饭店，我们心中的疑惑与顾虑就会少很多。 作为现代主义的第二辈继承人，贝聿铭继承了第一代特点的同时，还提出了与格 罗皮乌斯不同的见解。他认为格罗皮乌斯忽略了文化和历史对建筑的影响，只是倡导 重视技
2、术和经济。因而，贝聿铭的现代主义建筑将不会给人们呈现的是一味的冷峻， 不近人情的感觉，更多了柔性的文化符号。更何况，贝聿铭先生深知中国传统建筑的 精髓不是 那些作为装饰用的斗拱，盘龙柱什么的，而是利用墙为何出的有趣的空间 以及花园。 因有以上两点，香山饭店呈现在我们面前的是将现代主义与中国古典建筑巧妙地结 合在了一起，既有现代建筑的简洁，也有中国古建的典雅的一种新式建筑。苏州庭园的 长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局，以及光影美学 的运用，都被贝聿铭作为建筑符号用于其中。 2.苏州博物馆与“园林式”空间组织 对于自己的封山之作，贝老唤作“最亲爱的小女儿的”苏州博物馆
3、，贝老不仅仅 将香山饭店中的现代主义与中国古典建筑相结合的手法融入其中，更是创造性地将苏 州园林的空间方式运用到了其中以建筑平面铺开、廊道串联为基础，并且强调视 线设计。苏博的空间组织成“回”字型，四个方向分别是东西两边的展厅，北向庭院中的 小桥以及南边的主入口。 中央大厅的面积并不大，但却四面通透，人们进入馆中就可看到庭院的景色，东 西各连有走廊引导人流。这样做的目的很明显，就是为了留出足够的一大片空地给北 边的庭院。而贝老却利用庭院与拙政园紧邻的特点，借助其粉墙黛瓦以及葱郁出墙的 树木，创造出了“片石假山”这一精致，使整个庭院仿佛一幅水墨画，这给参观博物 馆的人们多了一份闲逛园林的休闲心境
4、。 值得一提的是，为了弥补中央大厅面积不足的缺憾，贝老做了很多方面的弥补。 首先，大厅四面通透，面向庭院一边更是敞亮，东边走廊又是渐放空间，因此从本质 上让至于此中的人们压迫感减小。其次是走廊，东边走廊视觉终点为“荷花落水庭”， 西边为“紫藤院”休息空间，人们在进入面积有限的中央大厅后，进行短暂的对庭院 “可望不可及”的欣赏后，迫切想要到达那里的念头要人们离开中央大厅，对进行方 向做出选择，通过对东西两边空间视觉终点的判断 ，绝大部分人会西向前进。当人们 完成参观后，又可以在东边休息或者买纪念品。而这些也正是贝老的意图。 另外，苏州园林中连廊几乎都是半开敞或者全开敞的，面向景观。而在展览建筑
5、中这样的廊道明显不方便管理人们的视线。于是，在展览空间内，贝老将开敞敞向了 天空，将人们的视线引导了上方，以得到宽敞的感觉。而且在有些视觉通道上，散落着的小院与自然光影时而出现，强化着我们熟悉的空间感受。3.旧式传递与新式承接沿东北街望去，苏博新馆与忠王府几乎是相同的粉墙墨瓦外墙，新式建筑与旧式 建筑的界限因此而模糊如果，不是仔细看几乎看不出其实这两种墙体其实是不同。贝 老这样做的目的，不会仅是为了与周边的和谐统一，还有对于文化的传承。已知贝老 作为现代主义建筑大师，看重历史文化在建筑对的影响，而他自己又作为一个苏州的 孩子，自然对于苏博的设计不单单只是一个博物馆，更是融入了苏州园林的精髓。一一
