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1、产业与科技论坛2016年第15卷第14期Industrial 功夫熊猫 ; 道具造型; 场景造型【作者单位】 赵锡婵， 大连东财科技发展股份有限公司功夫熊猫 在 2008 年上映以来风靡全球， 但是观影者对这部影片所作出的评价却莫衷一是， 其缺点在于作为一部老式儿童影片， 在故事情节方面具有着明显的的可预见性，其优点在于对中国元素所作出的大量且相对忠诚的展现。一、 中国传统元素在电影 功夫熊猫 道具造型中的运用在 功夫熊猫 中， 道具造型对中国书法艺术和中国画艺术也作出了一些借鉴。其中中国书法造型不仅体现在动画中的对联等载体中， 还体现在写书法这一情节上。如作为五大高手之一的仙鹤就具有写书法的
2、爱好， 而最能突显中国书法造型文化意蕴的情节为仙鹤对“禅” 字的书写。本身充满灵气的仙鹤与充满人生哲理的 “禅” 字结合， 暗藏着对书法造型文化意境美以及艺术底蕴的表达， 从而使这种道具造型同时具备了艺术美与形式美的审美特征。既然功夫熊猫 在道具造型方面对中国书法造型元素进行了运用， 那么对中国画造型元素的运用也自然必不可少。如在鹅爸爸在讲述面馆的来源时， 主要依靠墙上的工笔画来呈现， 而通过这些工笔画， 不仅可以看到中国传统工笔画所独具的艺术特色， 同时也可以看出清朝时期的工笔画已经具有了较高的水平。另外 ， 功夫熊猫 不仅仅是对中国画造型作出简单的运用，而且对中国传统工笔画的特色作出了透彻
3、的理解， 因为观众可以通过墙上的工笔画看出中西结合的特点， 而这种特点正是清朝画坛在西方文化冲击下形成的重要特征。二、 中国传统造型元素在 功夫熊猫 场景造型中的运用在动画电影作品中， 场景造型发挥着烘托与渲染的作用， 并且在强化影片画面视觉冲击力与推动剧情发展方面具有着重要意义， 因此， 场景造型与角色造型、 道具造型在电影造型艺术中具有同等重要的地位。在 功夫熊猫 中， 场景造型对我国传统造型元素进行了广泛的借鉴， 从而使影片的场景体现出了浓厚的中国传统造型风格。从 功夫熊猫 中阿宝所居住的家来看， 这里的场景造型体现出了中国江南民居造型风格。白墙、 褐瓦是江南民居建筑的主要特点， 而从阿
4、宝的房子来看， 正是灰白色的墙面和深褐色的瓦片， 同时房屋中的木结构颜色为墨绿、 黑色等， 这些颜色与灰白色的墙面形成了对比， 更凸显出了建筑主色彩的明净与雅素。在阿宝所居住的和平谷中， 这种建筑如串串明珠一样纷纷坐落在山谷之中， 这不仅体现出了中国民居造型风格在 功夫熊猫 中的运用， 同时也让中国民居造型风格成为了提升影片画面审美性的重要因素。在 功夫熊猫 中， 当观众随着电影镜头的转换进入到阿宝家的前院时， 能够从这座小院子中看到明显的中国传统园林设计风格。前院是阿宝招待客人的地方， 这里的建筑以灰白色矮墙为主， 并且在矮墙上具有洞门与漏窗等造型。在院子的侧角， 则具有许多雅致的竹子。从前
5、院的整个造型来看， 反映出了我国传统园林设计对自然意境的追求， 同时也体现出了我国传统园林设计如何在极小的空间中对自然环境进行呈现， 并让这个空间在素雅中不失生气。显然 ， 功夫熊猫 创作团队对苏州园林造型特点作出了借鉴， 采用了 “庭在厅中、 厅在庭中” 的造型设计理念， 而洞门与漏窗的设计，不仅发挥出了通行、 通风、 采光的作用， 同时还具有着组景作用， 使自然风景能够通过这些窗洞进行展现。 功夫熊猫 中的场景造型不仅对我国传统民居造型文化与园林造型文化进行了借鉴， 同时也对我国古代宫殿建筑的造型风格进行了借鉴， 这种借鉴在玉和大殿的造型设计中体现十分明显。玉和大殿是主人公阿宝参加比武的地
6、方， 这一建筑位于和平谷封顶， 在周边青山绿水的环绕下， 这一雄伟的建筑突显出了中国山水画所独具的意境美。从玉和大殿的建筑布局来看， 很明显是对中国故宫进行了参照， 玉和大殿中的所有建筑物被一条中轴线分成对称的两个部分， 但是与中国故宫的差异在于， 故宫将最为重要的建筑物太和殿设计在中央位置， 而玉和大殿中的勇圣神殿却在中轴线的末端。由此可见 ， 功夫熊猫 对故宫设计的借鉴， 只是体现在对称布局方面， 而并非是为了表现对皇权的推崇。另外， 玉和大殿中的一些局部造型也对中国传统造型元素进行了借鉴， 如建筑物屋顶的琉璃瓦、 兽型装饰、 门前的石头狮子乃至门上的门钉等， 都让这些建筑所具有的中国传统
7、造型特色得到了进一步的突显， 并发挥出了画龙点睛的作用。另外， 在 功夫熊猫 中， 也可以看到造型设计团队在借鉴中国传统造型元素基础上， 对中国传统造型元素作出的创新和改造。如在门前的石头狮子这一造型中， 中国传统造型中的石头狮子在脖子部分都具有铃铛、 锦带等， 而在 功夫熊猫 中， 这些添置物为兵器， 并对石头狮子的脸部造型作出了夸张的改造与变形， 因此， 观众可以看到， 动画电影中的石头狮子虽然不失威严， 但是却多了一种蹲态可掬之感。这种造型所具有的特征， 与玉和大殿中神龙大侠选拔中的喜庆气氛相呼应， 体现2812016年第15卷第14期产业与科技论坛2016.（15）.14Industr
8、ial 悲剧意识; 美学体现【作者单位】 王玉梅， 江海职业技术学院张爱玲出生于没落的贵族家庭， 父母离异， 跟随父亲生活在一个滞旧的家庭环境中， 父亲的淫逸及后母的无情使她失去了童年时代应有的快乐。于是乎， 张爱玲与父亲断绝来往， 离家出走。这段经历对其影响很大， 从此在她的心灵深处藏下了悲哀的因子。就如同张爱玲自己所说的， 自己喜欢用荒凉的文字描写自己的情感。一、 悲剧意识悲剧意识就是因种种原因而使个体感到一种孤独、 缺乏安全感的意识， 相对而言， 悲剧意识一般存在于睿智高尚的人身上， 因为该部分对生存价值的思考比较多。一般越懂得思考人生的人就会越能在悲剧的意识中感悟生命的真谛， 以此提高
9、自己的境界。这种对悲剧的弥合， 对悲剧的超越是令我们欣慰和充满力量的。二、 张爱玲小说悲剧意识的体现基于张爱玲的生长环境使得张爱玲形成悲观意识， 在张爱玲的整个写作中始终充满着浓厚的悲凉气息， 尤其是张爱玲自身的悲剧意识使得创造的每个人物也具有悲剧的色彩，情爱缺失、 生命残酷等现象在创造中得到充分的体现。 ( 一) 对人性的探析。张爱玲笔下的人物苍白、 渺小， 没有高尚的情操， 没有善良的心， 也没有质朴、 憨厚的性格， 他们全是现代社会 “病” 了的人。张爱玲笔下不同阶层的人， 尤其是社会上层人物， 一旦掀去了罩在外面的面纱， 便剩下赤裸裸的虚伪 。红玫瑰和白玫瑰 的男主人公佟振保， 事业有
10、成， 尊老爱幼， 一个典型的好男人。他首先爱的是个混血姑娘 玫瑰， 但振保认为她有点疯疯傻傻， 这样的女人在中国行不通。于是振保又同朋友的妻子娇蕊好上了， 但他又害怕娇蕊与她丈夫离婚， 怕毁了自己的前程。在世俗和功利的进攻下， 他向生活屈服， 随便选择一个女子结婚， 然而婚后生出了造型艺术在烘托电影氛围方面的价值与作用。三、 电影 功夫熊猫 为我国动画电影创作带来的反思 功夫熊猫 这部动画电影在造型方面对中国传统造型元素的应用， 不仅体现出了中国传统造型元素所具有的艺术魅力与文化魅力， 同时也让这部动画电影具有了更加浓厚的艺术内涵与文化内涵， 同时， 这种造型手法也能够为中国动画电影的创作带来
11、启示: 中国传统造型元素在现代艺术领域中具有重要地位并一直推动着中国动画艺术的发展， 如大闹天空 、 哪吒闹海 等动画电影， 都对中国传统造型艺术精髓进行了汲取与继承。然而在外国动画产业的冲击下， 中国动画非但没有强化这种竞争优势， 反而体现出了逐渐放弃这种竞争优势的倾向， 更加值得反思的是， 中国传统造型艺术所承载的强大的艺术魅力， 竟然被一部外国动画电影展现出来。因此， 在中国动画电影的发展中， 如何对中国传统造型元素更好运用、 如何在中国传统造型元素基础上体现出中国传统风格与传统艺术特色、 如何实现中国传统造型元素与现代艺术表现手法的结合， 必须成为中国动画电影创作者关注和思考的问题。只
12、有如此， 中国动画作品才能够避免成为他国动画作品的仿制品， 也才能够在体现中国传统艺术文化底蕴的基础上强化中国动画作品的艺术魅力与文化魅力。四、 结语在 功夫熊猫 系列电影上映以来， 针对电影 功夫熊猫造型设计对中国传统元素的借鉴与运用所作出的研究仍旧方兴未艾， 但是这些研究多集中于人物形象造型方面， 事实上， 中国传统元素在 功夫熊猫 中的道具造型和场景造型方面也体现得十分明显， 并且彰显出了中国传统造型元素的深厚的文化底蕴， 因此， 我国动画电影创作有必要对自身的优势内容作出充分的运用， 并实现传统文化与现代艺术的紧密结合， 从而实现我国动画电影文化附加价值的提升。【参考文献】 1 孙志逾 从 功夫熊猫 看中国传统文化元素的创意之旅 J 电影评介， 2010， 39001: 50 51 2 马伟莲， 赵翠玲 中国元素在动画电影 功夫熊猫 中的运用 J 电影文学， 2012， 55708: 51 52 3 田杨 从 功夫熊猫 看传统文化元素的创意之旅 J 电影文学， 2014， 60205: 62 63 4 程绚 中国传统文化元素与动漫创作 以 兔侠传奇与功 夫 熊 猫 2的 对 比 为 例J 东 岳 论 丛， 2014， 35 ( 24107) : 143 146381
