《试论塞撒·弗朗克晚期钢琴音乐创作特征》由会员分享，可在线阅读，更多相关《试论塞撒·弗朗克晚期钢琴音乐创作特征（68页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、内容概要作为“ 法国民族音乐协会”的奠基人，塞撒 弗朗克独自开拓自己的音乐发展道路，用古典主义的形式承载浪漫主义的语汇，表达其虔诚的宗教情感追求，将其理性化的冷静和内在强烈的热情完美调和反映在作品中。 其三首晚期钢琴杰作: 前奏曲、圣咏与赋格 、( 前奏曲、抒情曲与咏叹调 、 交响变奏曲无论在形式上还是内 容上都极为特殊， 并使得当时近百年沉寂的法国钢琴音乐创作得到了再一次复兴。 同时， 这三部作品在古今所有钢琴音乐中也经常处于领先的地位。本文通过对塞撒 弗朗克独特的生活背景和钢琴音乐作品的仔细思考与具体分析，以 风格渊源与创作手段等角度为切口， 探讨其创作的继承与革新， 并通过笔者自己的演奏
2、体会对其作品的演奏要点进行综合论述。关键词:塞 撒. 弗 朗 克 、 复 调 手 法 、 半 音 化 和 声 、循环结构、管风琴风格取向Ab s t r a c tC e s a r F r a n c k , f o u n d e r o f “ A s s o c i a t i o n o f t h e N a t i o n a l Mu s i c o f F r a n c e “ , d e v e l o p e dh i s o w n w a y i n t h e p u r s u i t o f m u s i c . T a k i n g t h e f o
3、r m o f t h e c l a s s i c i s m , i n t h el a n g u a g e o f t h e r o ma n t i c i s m , h e e x p r e s s e d h i s p i o u s r e l i g i o u s s e n t i m e n t a n d g a v e v e n tt o h i s r a t i o n a l s e l f - p o s s e s s i o n a n d h i s i n t e n s i v e i n t e rn a l p a s s i
4、o n i n h i s m u s i c i n ah a r m o n i o u s w a y .H i s m u s i c i s a h a r m o n y o f h i s r a t i o n a l s e l f - p o s s e s s i o n a n d h i si n t e n s i v e i n t e rn a l p a s s i o n . H i s l a t e w o r k s : “ P r e l u d e , C h o r a l a n d F u g e “ , “ P r e l u d e ,
5、A r i aa n d F i n a l e “ , a n d “ V a r i a t i o n s S y m p h o n i q u e s f o r P i a n o a n d O r c h e s t r e “ , b e i n g p a r t i c u l a ri n e i t h e r t h e i r f o r m s o r t h e i r c o n t e n t s , l e a d i n g t o a r e s u r r e c t i o n o f p i a n o m u s i cc o m p o s
6、 i n g i n F r a n c e o u t o f a s t a g n a n c y o f n e a r l y 1 0 0 y e a r s , s h a r e c o n s t a n t l y al e a d i n g p o s i t i o n i n a l l t h e p i a n o m u s i c m o d e r n a n d c l a s s i c a l .T h r o u g h t h e p r o f o u n d r e fl e c t i o n a n d c o n c r e t e a
7、n a ly s i s o f h i s u n i q u e b a c k g r o u n d o fl i v i n g a n d h i s p i a n o m u s i c w o r k s , w it h a v ie w o f t h e f o r m i n g o f h i s s t y l e a n d h i st e c h n i q u e s , t h i s t h e s i sn o t o n l y t o l o o k i n t o h i s w a y o f i n h e r i t i n g a n
8、di n n o v a t i n g i n t h e c r e a t i o n o f m u s i c , b u t , t o s h a r e t h e a u t h o r se x p e r i e n c e s m pl a y i n gh i spia n ow o r k s , i t a l s o d i s c u s s e s c o m p r e h e n s i v e l y t h e k e y p o i n t s i n h o w t o p l a yCe s a r F r a n c k s wo r k s
9、 .Ke y: C e s a r F r a n c k , p o l y p h o n y , c y c l i c f o r m ,c h r o ma t i co r g a n w r i t i n g s t y l e一 1 之占 J一 月 U台1 9世纪法国音乐状况是意大利化的歌剧艺术极度繁荣而占统治地位，以至于法国音乐几乎等同于歌剧， 且曲调流于温和， 几乎不给人以创新感。 直到1 8 7 0年法国在普法战争中的失败， 各阶层民族意识由此被唤醒。 为了发展法国本民族的器乐音乐创作，音乐家们组织了“ 法国民族音乐协会” ，定期举行音乐会演出法国作曲 家的器乐音乐作品
10、。 从而也使得钢琴音乐创作再度复兴。 最初给法国音乐带来变化的作曲 家是塞撒 弗朗克， 一个既不是法国出生，也不象新运动旗手式的人。塞撒 弗朗克 1 8 2 2 年 1 2 月1 0日 生于比利时，自 幼就具备了非凡的音乐才能。 少年时代随父母迁居法国， 入巴黎音乐学院。 他的创作经历着不均等的两个时期，以七十年代中期为分界线。 其前半生默默无闻， 只以担任教堂管风琴师和教授私人学生为生， 在闲余时热忱于写作。 但其优秀作品几乎都在后期的十五年间写出，作品涉及到交响音乐，室内乐、管风琴、钢琴、 清唱剧、歌剧等多个音乐领域。笔者是以弗朗克的钢琴作品为研究对象的。 他的钢琴作品数量并不多， 常年离
11、群索居如同隐居者般在巴 黎圣克洛蒂尔大教堂担任管风琴师的职务， 外加其平和内敛不张扬的性格，致使他的作品常常被埋没在浩瀚无尽的钢琴音乐海洋中，鲜为人关注。 然而， 他的钢琴作品却极具特色，弗朗克在他的钢琴作品中用浪漫主义的语汇来表现他的均衡细腻的古典主义理想与虔敬深刻的宗教情感， 具有相当高的艺术价值，对于演奏者学会综合把握音乐中各种风格元素的平衡很有帮助，因而笔者认为极有对其钢琴创作进行研究的必要性。塞撒 弗朗克的钢琴事业可以分为两个阶段， 分别处于他的音乐事业的两头，第一阶段从1 8 3 2 年到 1 8 4 6 年， 从他童年到订婚的时候。 在此阶段， 他写了诸如 大狂想曲 、 忆艾克斯
12、教堂 华丽变奏曲 英国国歌四手联弹钢琴曲等一系列炫技性钢琴作品。从 1 8 4 5 年起，塞撒 弗朗克撒手停止钢琴写作，在钢琴创作领域留下近四十年的空白。此后的第二阶段是从 1 8 8 4 年他完成的管弦乐队塞 撒 弗明 克 C e s a r A u g u s t e F r a n c k ( 1 8 2 2 - 1 8 9 0 ) : 下 文 简 称 为“ 弗 朗 克” 。 生 于比 利 时 的 法国 作曲 家 、 管风琴家。与钢琴的交响诗 灵魔为起点的名为 “ 象牙键盘”的系列杰作。以1 8 8 4 年的 前奏曲、圣咏与赋格 、1 8 8 5 年的 交响变奏曲与 1 8 8 6年的
13、前奏曲、抒情曲与终曲 最为著名。 这些作品集中体现了他的宗教信仰与音乐艺术观。 在此文中， 笔者将掠过他青年时期的作品， 并非不尊重他或者是出于偏见， 只是他的早期作品并不能体现他独到的风格或个性。弗朗克晚期的这三首作品，形式和内容都非常特殊:首先， 它们具有古典主义的形式， 具体表现为大量复调形式与古典体裁的应用。然而， 他的复调写作远非巴洛克时期严格的复调，而是自由的复调。 他按古典的曲式模型来写作， 也是将己有的自 然存在的形式结合起来， 从而创造出自成一体的个人风格。第二， 它们在古典形式外壳下， 运用了浪漫主义的语汇。 半音化和声与由相同动机或者主题变形贯穿作品始终的循环手法的运用都
14、是当时浪漫主义时代鲜明的特征。第三， 作为钢琴作品， 它们却体现出非钢琴的特点。主要表现为作品中无论是音色、 结构等方面都无时不刻体现出管风琴音乐的特点， 是弗朗克灵魂深处宗教情感的自然流露。鉴于目前国内对塞撒以及台湾大陆书店出版的 弗朗克的研究关注不多， 除了音乐辞典上的简略介绍 名曲解说全集博论文研究中几乎无人提及塞撒 。 弗朗克，相对详细的结构分析外， 近十年的硕中文资料的缺乏也给笔者的写作增加了很大的困难。 笔者只能通过对有限的外文资料包括他的传记的参阅和乐谱的分析， 尝试对弗朗克的晚期钢琴作品特征进行初步的概括。 同时， 笔者在研究生学习阶段学习演奏了其中的两部作品，由此有了一定的感
15、性认识， 因而在文章的最后加上了通过唱片演奏版本的比较总结以及笔者自己演奏的感受而得出的些许演奏要点。本文只是对塞撒 弗朗克晚期钢琴创作的风格特征与写作手法作了一个初步的探讨， 希望能够为他人的进一步研究起到一点抛砖引玉的作用， 同时也希望能够为弗朗克作品的普及尽到绵薄之力。一、 风格渊源( 一) 德国古典音乐的影响弗朗克的音乐与德国古典音乐传统( 这里的古典音乐是泛指浪漫主义以前的音乐统称) 关系密切， 却与法国音乐纤细柔美的风格大相径庭。 他对德国古典传统的 继 承 与 创新体 现在 他 对于古 典 音 乐 形 式的 继承 与 发 展 上， 从巴 赫， 到贝 多 芬 2的德国的伟大成就都是
16、他效仿的对象。1 .复调手法的偏爱弗朗克把德国复调音乐的精神移植到了法国。 其所有作品都反映了他对德国的复调音乐的热衷。 他在作品中偏爱对位加工， 喜爱使用复调手法， 并将之奉为理想， 从而在一定程度上预示了 后来的新古典主义流派的出 现。 在和声进行为主、多声部写法为辅的时代， 他却自成一派， 几乎不顾时代的前进而单独发展。 他离群索居，从一开始就直接接触到巴 赫的作品，并且完全一任自己的个性来发展，培育出 一种复调的风格。 然而， 他的复调却不象巴赫那样严谨， 只具有复调线条轮廓， 各个声部在完成其使命之前就消失了， 只是通过半音阶变化造成的 过渡性转调产生了 线条进行的复调假象3 。 他的复调音乐，虽然只是浪漫派和声洪流中的一叶小舟，却使法国音乐获得了新的价值。2 .古典曲 式的祟尚在别人都在狂热地寻求新的曲 式的时候，弗朗 克却仍然崇尚古典音乐形式，按古典的曲 式模型来写作， 并擅于将已 有的自 然存在的形式结合起来， 创造出自成一体的个人风格。 前奏曲、 圣咏与赋格 ， 仅从
