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2、彩服面料，产量就相当大，以至于我们随处 都能见到这类面料的服装。而再造面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二 次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱的一种创意设计手 法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。 面料再造的特点是可使用各种有可能适合的材料，可不择手段地运用各种形式的工 艺手法，可套用任何的美的的形式法，可运用传统的元素转设计出具有时代感的作品。因 其注重手工工艺。可利用目前剩余的手工劳动资源打开就业面。因其工艺精湛唯美而能跨 越服饰界成为另类的装饰壁画及浮雕。笔者从以下几个方面去论说面料再造的发展空间， 以证明它的无限作为性。 一
3、、丰富的材料为面料再造提供用之不竭的素材 当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁多以及新材 料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平面的宽幅度面料。在面 料再造中。一般把其用于基底，也可以直接进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、 麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类 材料等。各种面料有着各自不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以 及不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在使 用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料，在使用局部切割 翻转
4、和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方向改变时会出现明 暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮 革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计材料。另一类为饰品材料，一般以点、线 形态出现，如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣 子等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。可 见丰富的材料有助设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。 二、经典的形式美法则为面料再造提供导航灯 面料再造是一项创意性强的面料设计，
5、它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案” 为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造，是“三大构成”的学以至用， 也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方 式，一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而使再 造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合重新造型的。不同的 物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。会呈现 出不同的肌理。因此，只要将材料分解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成 原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料，同样可以
6、得到丰 富新颖的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品紫原绒彩的作品中，作者便是以 单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则作了三十四种创意小样， 在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、麦穗形、花瓣形、水纹形、流线 形、发射形、菱形等的形状，以相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。所以说面 料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得心应手、 游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。 三、多种的工艺手法为面料再造提供无为不至的执行度 传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计师的真正水平， 因为除设计师外。还受印染、织
7、造、整理等科技方面的影响，生产出来的产品常是带折扣 性地出现于市场，有的则是无法生产只处在纸上谈兵的状态，而面料再造就不一样了，有 现成的或可以加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可以是 完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。可以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、 压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。填充凸起。镂空现底。线材可以使用绣、 粘、钉的方法固定，点状的材料可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以 使用新材料模仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料本身 的特点而采用独特的方法。使其恰到好处，有的看似复杂然而制作却简单易行
8、，事过功倍。 有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难 以模仿。如作品紫原绒彩中龙的造型及龙身的肌理，就经历了十一道工序才能达到， 按作者的本意是以最复杂的全新的工艺去塑造最简洁时尚的作品，而在处理裙子部份的肌 理时，则是采用了很简单的工艺；划弧取浪边料，通过缝制，便可以使裙子得到如行云流 水般流畅的线条和产生波浪起伏的有节凑感的空间。整体看来似神龙腾云驾雾。也似皎龙 出水。从此可以看出不管工艺多么复杂高难。或是肌理效果多么惟妙惟肖的作品，都能通 过手工制作来实现，也就是说，就面料再造而言，对各种不同的材料。各种不同设计方案， 都有与其相应的制作工艺。并且
9、作坊也不需太大，有一个人合就够了，若做小样设计，只 需一个小型的绣花架就行了。想到便能做得到，不求人，这是面料再造优于取得第一次面 料成品的地方，这给设计师很大的方便和信心。成为设计师无所不能为的设计手段。 四、可扩展装饰领域，与旁类艺术交融 地毯壁挂有就较久时历史，纤维艺术是近年来发展起来的，有着从壁挂中分离出来的痕迹。面料再造的应用，虽然也很久远，但真正标名出现在高校课程上却要比壁挂，纤 维艺术要晚，它确实也从壁挂、纤维艺术那里吸收了很多养份，把面料再造从原始的绣花、 钉珠、手绘的基础上发展为今天的有着多种多样的制作工艺、可运用多种多样的各类材料、 吸收旁类艺术的精华、也可以反过来发展为装
10、饰画、纤维艺术、软浮雕等。成为注入“三大 构成”理念的一种新艺术形式，它既可以作为创意面料展示于服饰之中。也可以作为的装饰 画或浮雕成为纯艺术品，能与旁类艺术相媲美。 五、可开发手工业，扩大就业面 我们在购买服饰时，对于精美的品种商家一般会郑重地告诉你，这是手工制作的!并 且价格比同类的商品要高得多，这说明手工品更有品位。更有卖相，传统的纺织类手工业 有绣花、地毯、手绘、腊染等，如果面料再造发展起来。也会出现这一新型的产业面 料再造业，这便能为社会弱势群体解决社会难题。顺乎社会所需。会得到社会的支持，从 而拥有良性的发展前景。 综上所说，服装面料再造会因其有就丰富的材料作为后盾，使设计不会因素
11、材枯竭 而被淘汰；制作工艺的多样化和独立性能使设计师克服制作中的障碍。而实现独立完成作 品；它不偏离传统的形式美法则。使教与学有依据，作品独特而唯美，令赏者悦目而深入 人心。它美轮美奂的装饰感和注入灵魂的深度创意能与纯艺术相媲美，使其具有较好的发 展空间：纯手工的制作会推动手工业发展解决就业问题，而得社会的支持，所以说服装面 料再造，前景无限，作为无限。其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk.
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