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1、鲁东大学考研文艺学专业试题雷雨的结构特色第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两 个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园 有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，使剧本充满戏 剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代 复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推 动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆 的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分
2、突出，由此牵连出 的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密 的结构。第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线， 周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳 制，使剧情紧张曲折，引人入胜。最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨 剧。这一结局具有很强的逻辑性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格， 又深刻揭示了作品的主题。雷雨的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。 这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验，并照顾到我国群众艺术欣赏
3、习惯的基础上，出 色地创造而成的。2.结合受戒分析汪曾祺小说的散文化特征。在风格特色上，汪曾祺的小说比较接近散文，是散文化了的小说。他自己说；“ 我不善 于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不 太真实了。 ” 因此，说他的小说更多地接近于生活的原貌，有着自己独特的艺术风格。 首先，在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬， 好人并不强其所好，坏人也不故添其坏，能人并不样样俱能，庸人也不一无所长。全都实 实在在，不掺半点虚假。 受戒中的仁山和尚是荸荠庵的“ 当家的 ” ，他能把帐一点一滴地 算清楚，可当好和尚的三个条件，他一条也不
4、具备。相貌：黄，胖。“ 声音也不象钟磬，倒 象母猪。聪明吗？难说，打牌老输。” 再如那个正经人 “ 偷鸡的” ，他平庸乏味的谋生本领 利用铜蜻蜓偷人家的鸡，可谓身无一技之长。但他的身上却给人以某种生活的启示，透 视着某种生活的哲理。作者写人物就是这样，一就是一，二就是二，他追求生活的真实， 绝不把人写成神，抑扬褒贬几乎毫无泄露和表现。 其次，在结构艺术上，汪曾祺的小说转折自然，不求严谨，接近散文，贴于生活状态。受 戒写明海由舅舅带着出家，渡船时很自然地遇上小英子，明海和小英子搭了几句话，作 者并不作详写，而是先简单交代一下，接着明海来到荸荠庵，于是很自然转入写庵里的人 和事，写完之后，由一句
5、“ 明子老往小英子家里跑 ” ，又转入写小英子家的人和事，后来，由 小英子送明子去受戒引出善因寺的情况，而小英子送明子的一送一接，又促使了两人感情 的明朗化，正是这样人事迭起，环环相扣。人物出场，不作烘托铺垫；人物的转换，也不 作交代暗示。然而转来转去，情节总是围绕明子和小英子两人的感情的深入发展这一主轴 展开的。可谓是闲笔不闲，散文不散，形散而神不散。小说的结尾又是开放性的，点到为止，意思到了即见好就收，又可说是文已尽而气不止。 再次，在语言运用方面，汪曾祺的小说独具特色的。这里，人物语言的个性化自不必说， 突出而重要的是他的叙述语言。它接近口语，少有冗长而累赘的文学描写；每出一语，平 淡无
6、奇，短短数字，简单明确，但连缀成篇，却又韵味十足。但是，作者并不仅仅停留在 生活化的口头语言，他一方面追求生活口语的色、音、味、活、鲜，使人读来隽永雅致， 十分耐人咀嚼与玩味。 汪曾祺的小说的风格特色还有其他方面，比如他写人物的心理活动并不直接去写他们怎么 思，怎么想，而是通过人物的外部形态来表现；他作品的素材选取基本是自己的所见所闻 所感，而不是为了按照某种思想要求和主题需要而去任意编造人物事件等等，这里就不再 赘述了。3.随想录的思想内容及艺术特点巴金直面 “ 文革” 带来的灾难，直面自己人格曾经出现的扭曲。他愿意用真实的写作，填 补一度出现的精神空白。他在晚年终于写作了在当代中国产生巨大
7、影响的随想录，以 此来履行一个知识分子应尽的历史责任，从而达到了文学和思想的最后高峰。 随想录堪称一本伟大的书。这是巴金用全部人生经验来倾心创作的。没有对美好理想 的追求，没有对完美人格的追求，没有高度严肃的历史态度，老年巴金就不会动笔。他在 随想录中痛苦回忆；他在随想录中深刻反思；他在随想录中重新开始青年时 代的追求；他在随想录中完成了一个真实人格的塑造。 晚年的巴金在随想录一书中，以罕见的勇气 “ 说真话 ” ，为中国知识分子树立了一座丰碑。 他对过去的反思，他追求真理的精神也赢得了文化界的尊敬。从随想录里，人们又见 到了那个熟悉的巴金，他开始独立思考而不再盲目听命，挣脱思想枷锁而不再畏首
8、畏尾， 直言中国过去 “ 太不重视个人权利，缺乏民主与法制” ，痛感 “ 今天在我们社会里封建的流毒 还很深，很广，家长作风还占优势。” 集中批判 “ 长官意志 ” 。晚年的巴金在随想录一书 中，以罕见的勇气 “ 说真话 ” ，为中国知识分子树立了一座丰碑。他对过去的反思，使得人们 再度把晚年的巴金和青年的巴金联系起来，他追求真理的精神也赢得了文化界的尊敬。 随想录是巴金用全部人生经验来倾心创作的。没有对美好理想的追求，没有对完美人格 的追求，没有高度严肃的历史态度，老年巴金就不会动笔。他在随想录中痛苦回忆； 他在随想录中深刻反思；他在随想录中重新开始青年时代的追求；他在随想录 中完成了一个真
9、实人格的塑造孤岛文学 :1937 年 11 月上海沦陷后 ,一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境坚持 抗日文学活动 ,至 1941 年 12 月珍珠港事变日军侵入租界止,历时四年零一个月 ,称为孤岛文 学.成就是出版了 创办刊物 . 问题小说 : ”五四” 时期的文学流派 ,代表作家有冰心 .叶绍钧等人 .问题小说广泛地涉及婚 姻爱情 .教育.就业.家庭.儿童 .妇女贞节 .社会习俗等问题 ,表现出作家关心社会,注目现实 ,探 究人生的创作热忱和社会功利意识.社会功利的倾泄使问题小说不免带有观念化和抽象化 的陋病 . 分析鲁迅、沈从文和赵树理描写农民的不同之处、鲁迅：鲁迅看到中国农民多少年来
10、的悲剧命运，给予深切的理解和深厚的同情，但 他的描写是沉重的，以唤起人们对中国农民现实要有清醒的认识，特别集中写出农民身上 体现的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如药、祝 福；3、赵树理：作家对农民的描写，体现了中国现代文学史自鲁迅以来对农民描写的根本 变化。赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特征，他们都具有清醒的现实主义眼光，但 赵树理给予农民的则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。沈从文小说及其创作最突出的成就是他那用细腻的笔触、真挚的情怀、清丽流畅的文 字，精心描绘出来的千里沅水及各支流两岸灵秀的风光和湘西人民独特世态人情的画轴。 其间倾注了作
11、家的整个身心，它不仅为“ 乡土文学 ” 添加了风采，更为中国现代文学宝库注入 了全新的内容。老舍骆驼祥子中祥子和虎妞的文化内涵？骆驼祥子真实地描绘了北京一个人力车夫的悲惨命运。祥子来自农村，在他拉上 租来的洋车以后，立志买一辆车自己拉，做一个独立的劳动者。他所轻力壮，正当生命的 黄金时代；又勤苦耐劳，不惜用全部力量去达到这一目的。在强烈的信心的鼓舞和支持下， 经过三年的努力，他用自己的血汗换来了一辆洋车。但是没有多久，军阀的乱兵抢走了他 的车；接着反动政府的侦探又诈去了他仅有的积蓄，主人躲避特务追踪还使他丢了比较安 定的工作；虎妞对他的那种推脱不开的“ 爱情” 又给他的身心都带来磨难。迎着这一
12、个又一个 的打击，他作过挣扎，仍然执拗地想用更大的努力来实现自己梦寐以求的生活愿望。但一 切都是徒然：用虎妞的积蓄买了一辆车，很快又不得不卖掉以料理虎妞的丧事。他的这一 愿望“ 象个鬼影，永远抓不牢，而空受那些辛苦与委屈” ；在经过多次挫折以后，终于完全破 灭。他所喜爱的小福子的自杀，吹熄了心中最后一朵希望的火花，他丧失了对于生活任何 企求和信心，从上进好强而沦为自甘堕落：原来那个正直善良的祥子，被生活的磨盘辗得 粉碎。这个悲剧有力地揭露了旧社会把人变成鬼的罪行。小二黑结婚特殊文学史意义。张爱玲小说 “ 荒凉” 特征五四新文学初期，在各种文体的发展中，为什么散文的成就最大？答：其一，传统文学，
13、传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以 文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它 无形地在思想中影响着人们。其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文 体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无 形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。其三，五四时间是一个思想大解 放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小， 这几个方面，决定了散文成就更大。2.分析朱老忠形象及其意义朱老忠是一个具有民族性、时代性、革命性的新农民英雄的艺术典型。他急公好 义、有胆有识、坚忍
14、不拔，在他身上，体现了深广的历史内容。朱老忠形象概括了深广的历史内容，小说从错综复杂的矛盾冲突和人物关系中， 通过各种境遇多侧面地全面刻画，人物形象十分丰满，栩栩如生。朱老忠形象塑造是小说 对当代文学的重要贡献。茅盾小说中理性因素那么 茅盾小说的理性化倾斜与主体的政治心理联系的脉络何在呢第一 从政经历养成的宏观视野与全局观念导致茅盾在观察社会人生和取材时往往 自觉不 自觉地偏于大 而 全 的社会政治视角第二 从政特别是从事政治宜传工作的经历导致茅盾无愈中将文学的简化为时作件 时夸性由此产生了他心态的匆促切迫从而难于建构比较从容静虚 深邃的审美心境 在理性 向感性转化描写人物和虚构故事等艺术环节
15、向审美境界的提升中遇到了障碍第三 社会运动方面强烈的认同感促使茅盾奉行主题先行的小说创作模式四与他观察社会与取材的社会政治广视角相联系 形成 了对 人物 的阶级性的高 度注意而对个性外在表现特征的感觉阐限偏高茅盾在小说创作中从之出发的主题都带 有鲜明的社会政治性第五 茅盾现实主义创作方法中政治意识的加重强化着他小说创作的理性化倾斜以红高粱，白鹿原等作品为例，分析20 世纪 80 年代以后中国当代小说在 “ 历 史观” 方面体现的新特征二十世纪八十年代中期开始，人们的历史观念向一种客观和理性的方向发展，对历史 探寻的热情，寻求历史本真成为作家创作的直接动因。这一时期创作的家族小说欲摆脱单 一的政
16、治视角，文化视角是不约而同的选择。作家凭借个人的记忆进行一场文化理想的重 建运动，是在文学领域里针对历史叙事的一场革命，一种解构。当变动不定的社会现实令 作家们无法把握与表达时，历史便成了填补现实空缺的补充，进入了作家的视界。作家个 人的记忆是对当前话语的间接否定。这种文化记忆的方式，拥有无限的内容含量和可能。 而红高粱被看作 “ 救活了革命历史题材 ”8 （雷达语）。在红高粱中，根深蒂固的 政治意识、政治视角被悄悄地抽离，小说突出讲述个人、家族、民间，小说以我的记忆弥 补了“ 正史” 的单调苍白。 历史是已经消逝的存在 ，“ 正史” 和“ 稗史” 可以同时展开对它的记忆、 梳理和描述，就仿佛是同一时空中并行着两个完全不同的语话世界，背后所支撑的正是两 种不同的历史意识。当代家族小说面对现实的无奈退隐到历史领域，以个人的体验和想象 取代群体的意识形态和文化观念对于文学的主导性影响，以民间的视角重新审视历史，从 而为人们提供别样的价值标准。2、对历史宏大叙事中忽略的
