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1、张先题西溪无相院赏析【诗文】 积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。 入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。 【试题】 （1）这首诗多处写到 “影” ，有的是明写，有的是暗写。 请找出两处暗写 “影” 的诗句，并加以说明。 （ 2 ）第二联是怎样写景的？请简要分析。 【参考答案】 （1）过桥人似鉴中行，暗写人影( 或桥影）。 莫放修芦碍月生，暗写月影（或芦影）。 （2）上句着眼于视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，照应了第一联的 “清”字。 下句则着墨于听觉， 以细微的草声衬托出环境的宁静， 呼应了第一联的“静” 字。 （2009年湖北省高
2、考语文试题） 【作者简介】 张先（公元 9901078 年）北宋人，字子野，湖州乌程(今浙江吴兴 ) 人。宋 仁宗天圣八年 (1030) 进士。任吴江令、永兴军通判。官至尚书都官郎中。著有 安陆集及词。张先“能诗及乐府，至老不衰”（ 石林诗话卷下）。 【注释】 西溪：浙江湖州有苕水，分东西二源：西苕出天目山之阴，东北流经孝丰， 又北经安吉县，又东经长兴县，至湖州而与天目山之阳流出的东苕合流。西溪 就是西苕。无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。 鉴：镜子。 【译文】 水光天色虚清，上下一体，没有人声，没有微风，波澜不惊，水岸持平。浮 萍碎处，映出远山的倒影；小船过时，听到划过草叶的声
3、响。僧人入城，禅院 愈清，物我两忘，人行镜中。阵雨过后，秋色渐浓，别让芦苇长太高，挡了水 中的月影。 【鉴赏】 张先的词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也 有所反映。语言工巧。 此诗又名华州西溪 。本诗表现诗人对雨后秋溪的独特兴会，抒写一种高 妙情致。 孟浩然望洞庭湖赠张丞相写道： “八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦 泽，波撼岳阳城。”写得豪迈壮阔，气势不凡。此诗首句即从孟诗来，但意在写 静谧之景，且能与全篇构成一个和谐的整体，可见其善于借鉴。 首句既点明水光天色都是一片清虚，下面则就水来写，紧扣“西溪”二字。 一切都是那样的安静，没有人声，甚至没有一丝微风，所以溪面上波
4、纹不起。 颔联写得非常细致。 水面长满浮萍， 本无所见， 而水底小虫或游鱼微动，使 得浮萍绽开，随意一瞥，竟映出山影；岸边的草丛本和溪水一样宁静，但不经 意间，仍能听到虫儿活动时的窸窸窣窣 的声响。一个“破”字，与他的名句“云破越来花弄影”有异曲同工之妙寓动于静，体物入微。小艇去来，水波开合， 草声微微，却为诗人所留意，足见其静，此又是以动衬静的手法。颔联一动一 静，皆于细微处听之见之，虽无大景致，却有大起落，足以动人心。这两句， 一写目睹，一写耳闻，极形大自然之静，却又显示出生命力量的无所不在。 颈联照应题面“无相院” ，以入郭之尘反衬禅院之清，以人行鉴中表现物我 两忘，是诗歌境界的进一步深
5、化。 最后两句回应“积水涵清” ，以担心芦苇长高，影响观赏溪中之月作结，使 我们想起了“千江有水千江月”的禅典。写禅意而无禅语，此诗的高明之处就 在此。 “已凭暂雨添秋色”一句，在篇末点出，确是巧设安排。一是突出了西溪 之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月 生” ，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这 一结余味悠然。 张先在当时就有一个绰号， 叫做“张三影”，意谓他在词中写过三句带 “影” 的名句。 其实并不止三句。如 天仙子： “沙上并禽水上瞑，云破月来花弄影。 ” 青门引： “那堪更被明月，隔墙送过秋千影。” 归朝欢： “娇柔懒
6、起，帘押 卷花影。 ” 剪牡丹： “柳径无人，堕飞絮无影。 ” 木兰花： “中庭月色正清明， 无数杨花过无影。”他写影的本领，在此诗中也可见到。 “浮萍破处见山影” ，是 明写； “过桥人似鉴中行” ，是暗写；“莫放修芦碍月生” ，是虚写；为全诗增添 了生机和情趣。看起来，这位作者在词和诗上的追求是一致的。陈维崧醉落魄咏鹰赏析【原文】 寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处 。 男儿身手和谁赌。老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此 际偏思汝 【注释】 堵：量词，座 , 一般用于墙。 袒：裸露。略记：大约记得。 赌：较量输赢。 轩举：高扬，意气飞扬。 【翻译】 几
7、座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄 清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。 男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为 人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我 特别想你！ 【赏析】 陈维崧被誉为清初词坛第一人，生于明天启五年（西元 1625）十二月初六， 字其年，号迦陵。“维崧”一名出自大雅崧高 “崧高维岳，骏极于天” ，是 国运长存，子孙贤惠之意。因家学渊源，他自幼聪慧，才思敏捷，10 岁时即能 代父援笔作序，倚马千言，瑰玮奇丽，令同行与长辈折腰。少年时拜当时文坛 巨擘吴伟业、陈子龙为师
8、。其诗流丽风化，语多涉六朝初唐之习俗；其词风格雄壮，因身处明清易代之际，故词多家国之忧，波澜壮阔。 词的题目为“咏鹰”，故多有将此篇划入咏物词者。然细味词情， 其“咏物” 的成分并不多，而是抒情主体“我”的形象更加突出些，在词篇中的比重也更 大。故作借物咏怀题材来认识似更恰当。 这首词大概写于他流寓河南之时。全词慷慨悲壮，抒发了怀才不遇、壮志 难酬的忧愤。词的上阕咏物而抒怀，即先以粗犷的笔墨刻画了苍鹰的高傲、威 武的形象；接着由鹰及人，写到自己对往事的追忆。词人善用衬托的笔法，前 两句不着一 “ 鹰“ 字，但却使我们分明感觉到鹰在低飞、在盘旋的矫健、刚劲的 姿态。 “寒山” “秋风”“碧空”为
9、雄鹰翱翔提供了一个广袤、辽远的天地。“寒” 字写出秋山之肃杀。 “几堵” ，意为“几座”，突出山峦之高峻。 “低”字写秋风 之劲。 “削碎” ，是用夸张笔法突显风的猛烈。这“风”何以如此迅猛急速？原 来是雄鹰在平原上高速低飞而激起的，这就从一个侧面写出鹰的凌厉激荡之势。 凝望鹰的刚毅奔放的身姿，词人就不禁要心潮澎湃了：“我，能像这自由翱翔的 鹰一样拥有广袤的天空吗？”紧接着的一句“秋空一碧无今古”，既写秋空之澄 澈静谧，又揭示了词人心潮之澎湃跌宕。“无今古”，即不分今古，古今同一。 无论历史风云如何变幻，而此时头顶上的深邃的“秋空”仍是静止不变的。江 山亘古如斯，而人呢，却是华年难驻。那些个流
10、走的日子中，依稀清晰的怕就 是“醉袒貂裘”的出猎场面。 “略”是“大略”“约略”之意。约略记得当年打 猎时呼鹰逐兽的事情。杜甫壮游诗中云：“呼鹰皂枥林，逐兽云雪冈。 ”渴 望浴血疆场、杀敌报国的雄心徒成空梦，那只好在游猎的追逐中找到一点精神 的寄托了：这才是古今诗家醉中的愁、醉中的怨。 蕙风词话中说，好的词多擅暗转，即上下阕之间过渡自然巧妙。就此 词看，其过片一句“男儿身手和谁赌” ，用议论句，转得很妙。顺上阕驱鹰逐兽 的场景直抒发胸臆，表达了自己的牢骚不平，出语豪迈、悲愤，且精警犀利。 空有一身武功绝艺，却只能在猎场上与人一赌高下，未免无聊。“和谁赌”暗藏 了怀瑜握瑾而不见用的抑郁寡欢。 “
11、老来猛气还轩举” 则表达了自己 “老骥伏枥， 志在千里；烈士暮年，壮心不已”的决心。为什么有如此的壮怀呢？紧接的一 句“人间多少闲狐兔” ，交代了词人发愤图强的原因。 “闲狐兔”其实是奸佞小、 恶人的代称。 因为人间尚有很多的恶人、小人，在侵凌着正义和善良， 所以“我” 寝食难安，立志要像雄鹰搏击狐兔一样，去惩奸除弊，还人间以公道。这就是 词人渴望施展抱负、建功立业的人生理想。下阕末尾两个句子，用荒莽的景象 收束全篇，于奔放之余作含蓄的曲折，呼应篇首的“寒山”二字。月黑沙黄， 正是鹰出猎的时机，在这样的时刻， “我”是特别地想你，渴望能像你一样搏击 于寥廓的天宇。着一“偏”字，可见出此人对鹰的
12、喜爱。“此际偏思汝”有言外 意，即“此际谁知我” ，就是说，在这样落寞的时候，又有谁能欣赏“我”呢？ 在陈的不少词作中，鹰的形象多是志存高远、锐意进取的词人自我形象的化身。 “四十诸生，落拓长安” ， （陈维崧沁园春赠别芝麓先生） ，陈维崧入 清后曾补诸生，未中举人，兼家道中落，直到四、五十岁，仍未谋得一官半职， 生活贫困不堪。这首词应该是在这样惨淡的境况下写成的吧。全词虽多不得志 之幽愤语，却极具“鼓舞风雷” “蹈扬湖海”（陈廷焯语）的沉郁之气与“声 色俱厉” （陈廷焯语）的雄健之美，尤为感奋人心。 陈维崧在诸多作品中皆以鹰自比，他所看中的是鹰的轩举的“猛气”与矫 捷的“身手”，用以抒发自己
13、疾恶如仇、惩奸除弊的人格风范与人生理想。读这 首词不仅令人体察到“声色俱厉” （陈廷焯语）的雄健之美，尤其可感受到“顽者警、懦者立”的精神震撼。苏轼水调歌头黄州快哉亭赠张 偓佺赏析【原文】 落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上， 欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。 一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子， 未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。 【赏析】 此词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词描绘 快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了旷达豪迈的处世精神。 上片用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处景
14、色。开头四句，先用实 笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片 空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。 “知君为我新作， 窗户湿青红” 两句， 交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓 佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色 彩犹新。 “长记平山堂上”五句，是记忆中的情景，以虚托实，以想象对眼前景象 进行侧面描写。“长记”二字，唤起他曾在扬州平山堂所领略的“江南烟雨”“杳 杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空濛的江南山色的美好回忆。并以 此比拟在“快哉亭”上所目睹的景致，使之与“平山堂”融为一体，构成一种
15、 优美独特的意境。 词的下片前五句，用高超的艺术手法展现亭前江面广阔动心骇目的壮观场 面，并由此生发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰” ，写眼前 广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动 人的平静的山水画卷， 这是对水色山光的静态描写。 “忽然” 两句，写一阵狂风， 江面倏忽变化，波涛汹涌，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中搏击。至此， 作者的描写奇峰凸起，由静境忽变动境，自然过渡到全词表现的着重点一 位奋力搏击风浪的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的 一种象征。以下几句，由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰 台令宋玉所作
16、风赋的议论。宋玉曾将风分为“雄风”和“雌风”，在作者看 来，是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮观景象 即是明证。 通观全词，在艺术构思和结构上，熔写景、抒情、议论于一炉，波澜起伏、 跌宕多姿。王维田园乐（其六） 赏析【原文】 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 【赏析】 田园乐是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣， 所以一题作“辋川六言”。这里选的是其中一首。 诗中写到春 “眠” 、 “莺啼”、 “花落” 、 “宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝春晓。两首诗写的 生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此 诗的两个显著特点。 第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟 诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意 间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设 色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳
