欧阳询三十六法1

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1、欧阳询三十六法欧阳询三十六法“欧阳询三十六法”是一篇关于楷书技法方面的书论，散见于诸多史料中。这篇书论 约两千七百余字，传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法” 。这篇书论是后人对欧阳询 楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。1.排叠排叠这里所说的“排叠” ，应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法，我们看到，凡 是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤， 阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。这类字的书写要求：一是把握结构，二是 笔画准确，不要杂乱无章。 2.避就避就这里所说的“避就” ，是指结构的险易、疏密、

2、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求 变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流 通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。 3.顶戴顶戴 “顶戴” ，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该 法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。 因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。 4.穿插穿插 “穿插” ，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停， ”句，似 乎远并不简单。 “穿” ，贯通的意思；“插” ，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使 其畅通和稳实，要求笔法准确

3、和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。一个笔画 从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。 5.向背向背 “向背” ，是“相向” 、 “相背”的简称，字形应都是左右结构的。 “相向”的字，除了上述 的例子外，还有“助” 、 “沙” 、 “动” 、 “纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有 “狠” 、 “驰” 、 “施” 、 “张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于 初学者可能很不好理解。但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼 呼应，神气贯通。 6.偏侧偏侧凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字

4、型的正斜偏侧，才有了汉字 的千姿百态，也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字，务要写正；遇到字形偏斜的字， 务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹，欹中有正，应随其字势而结体，随其意态而布局。 7.挑挑 扌窕扌窕 “扌窕” ，其意无考，疑即“窕” ，意为空隙或轻佻，也有与“挑”字相同的含义，直笔为 挑，曲笔为扌窕。这里所说的“字之形势，有须挑扌窕者” ，其意是指，当字形有偏侧，或 者一部位有空缺时，为求得字势的平衡、对称和匀密，须将某一笔适当的伸张或扩展，但 在笔的末梢或挑钩处不一定写得很实、很重，意在虚和、相称。 8.相让相让凡左右结构的字，都要讲求相让，在相让之中求得妥帖和互助。笔画少不得松散，笔

5、画 多不得拥挤。在实践中注意左右两部的各自位置，于法度之中，力求高低错落，左右协调。9.补空补空. 在很多字中都有一些空缺，也叫“空白” ，遇到这样的字，一定要审时度势，特别是在这些 字中的“丶” 、 “丿”两笔，往往和空缺之处有一定的连带关系。王羲之云：“实处就法， 虚处藏神。 ”所谓补空，不是要把笔画写长写大，也不是把笔画写粗写重，而是强调笔锋所 指的方向和笔意的粘连与笔法的意境。 10.覆盖覆盖“覆盖”指“宀” 。黄自元在间架结构九十二法里说得比较明白， “天覆者，凡画皆冒 于其下”其意思是说，遇到“宀”时，应将其写得宽阔些，应能够罩住下边的笔画。欧公 所说的“上长下短”也应是这个意思。

6、至于“点须正，画须圆明，不宜相着， ”我们应该理 解为：首点应该垂直端正，居于全字的正中；笔画应该圆融、清晰、爽朗；下面的笔画， 相互之间不应相黏，也不应和“宀”相接。 11.贴零贴零“帖” ，黏附之意；“零” ，零星，指点笔，也可指局部的意思。这里所说的“贴零” ，是 指“令” 、 “今” 、 “冬” 、 “寒”等字下面点笔的写法和点笔的位置。凡下面有点笔的字，与 上面笔画的接触关系很有法度：如离得太近，或是贴得太紧，则有窘蹙之感；若离得太远， 或是贴得太松，又感到过于凋疏和散落。应该是不即不离，或是若即若离，将点笔轻轻地 黏附于其他笔画上，做到远近均匀，疏密流动，局部的安置要考虑到整体的格

7、局和态势。 12.粘合粘合当一个字是由几个部分组成的时候，一定要注意它们之间的距离和态势。有的看上去本 不相连，似乎互不相干，但是我们在书写时一定要使它们粘合呼应、相互顾揖，使它们达 到完整和统一，力求笔意相连。 13.捷速捷速“捷速” ，便捷、快速的意思。意指在某些字中，有些笔画须要急速疾下，锋势便捷甚至 疾如闪电，快似奔雷。 “凤” 、 “风”等字的第二笔就应该使用。但我们还须知道，不是所有 的的字都要求捷速，而是当快则快，当慢则慢，笔之缓急应随形势而定。快捷的笔画应该 像唐代蔡希综书法论中所云：“下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。 ”但是，快 捷应有前提，必须遒劲有力，锋势备全。 1

8、4.满不要虚满不要虚“囗” ，古通“围” 。本法主要讲全包围结构字的要领和法度。凡遇到“园” 、 “圃” 、 “图” 、 “国”之类的字，字内务须充满，不可空白太多，空白太多显得虚弱无力，空荡松散。腹 不可写得过满，过满则拥挤，也会使人感到气息不畅。做到恰到好处，布局匀称，疏密适 当。 15.意连意连“意连” ，指如遇字型笔画不相交、不相连的情况，或笔画散落、笔势相反的时候，应使 其笔虽断而意连，笔画之间前后呼应，起伏连绵、通篇紧凑。这种笔法可能会使许多初学 者很难理解，在实践中难以运用和把握。必须要通过行书的实践才能掌握。 16.覆冒覆冒凡上大下小的字，都要使上边大的部分能够盖住或罩住下面的

9、部分，上边的部分应该略 宽阔且 舒展，下边的部分应该相对紧缩和收敛。关键是上面部分左右停匀，下面部分重心 对正，字身不倒，整个字不可欹侧。 17.垂曳垂曳 “垂” ，向下伸展的意思；“曳” ，牵引的意思，有一部分含义与“拽”意同。 “垂曳”之意， 对于初学者较难理解。概括地说：“凡左右结构的字，左缩者宜右垂，右缩者应左曳。即 左部收缩，右部舒展，右部收缩，左部舒展。 ”18.借换借换 “借换” ，是指作书时，将一字之中的某一部分与另一部分互换位置，或省去某一笔画，或 在一个特定的位置，借用了其他的笔画，这些，就是古人常说的“东映西带” ，现指异体字。 对于异体字的使用必须考之古帖，不可杜撰、编

10、造或类推。古人将某些字在偏旁上做了移 动或调整，是为了字形之美，在当时的历史背景下是可以的，但今人作书，断然不可，必 须遵循法则。 19.增减增减此法与上一法在立意上基本是相同的。古人作书，为求得体势之美，在笔画上常有“太 繁者减除之，太疏者补续之” ，也作“疏当补续，繁则减除” 。但这并不是说所有的汉字都 可以这样做。笔画的增减必须依据古人的成规，法帖碑刻上出现过，才可以使用，而且这 种使用也仅限于书法作品。从数量上看，也仅仅是少数的字例。 20.应副应副“应副” ，指笔画间的相互照应、对称、迎就、和谐，这里也包括笔画的抑扬顿挫、形态 韵律的变化与配合。书法的美学核心，反映了东方美学对称统一

11、的法理和实质。 21.撑住撑住“撑住” ，指字的重心一定要立得稳，戳得住，体势劲健有神。特别是有中竖的字，中竖 的笔法、位置和行笔至关重要。一般竖笔在两侧时，因字的势有所欹侧，但是在中间的竖 笔必须垂直，这样才能保持全字重心不倒。 22.朝揖朝揖 “朝揖”指的是由两个部分或三、四个组成的字，在处理上要避让迎就、顾盼联络，不可 散乱或分离。这里讲的是笔法结构处理上要有个整体考虑，每个部分的处理都要顾及到其 他部分的合理安排，以及整体的和谐效果。 23.救应救应“救应” ，这里指补救和呼应。任何书家，在写字时笔法失势，或是笔法没有到位，者都 是极为正常的现象，但接下来的笔画如何补救、如何处理视为关

12、键，这即是技术问题也是 知识问题。清代蒋和学书杂论所说：“.预想字形，书之大旨。然名家非全无失误， 如落笔有不惬意，便当想下一笔如何补救之，救护得好，更觉别成机趣。 ” 24.附离附离 “附离” ，旁附、依附靠近之意，这里谈的是形体结构。凡两个部分组成的字，大多数情况 下应以一部分为主，其余部分为辅，依附于主要部分。做到结构紧密、宽窄得宜，分出阴 阳向背、远近宜均。 25.回抱回抱这里讲的即是笔法，也是结体。其意思为，根据结体的要求，当钩法向里转锋出钩其钩 法遒劲沉雄，锋势完备；并要宽窄得宜，疏密相附。其位置不能太宽，也不可太紧，宽则 散漫，紧则拥挤。 26.包裹包裹这里讲的“包裹” ，指各种

13、包围结构的字。我们在书写包围结构的字时，无论怎样一个 “包裹” ，求得端庄是比较困难的，然而更加困难的是在端庄中还要求得流丽和畅达，规范 中求得遒劲和飘逸，特别是对于全包围的字，绝对是一件很不容易的事。书写全包围的 “囗”时，一定要知道不可以写成正方形，更不可以写为圆形。 27.却好却好 “却好” ，在这里是指作书时不仅要懂得结体的法度韵味，字势的妙理变化，更要知道楷法 的核心是规矩和端正，楷书失去了规矩端正，其他的一切也便成了“镜花水月” 、 “空中楼 阁” 。28.小成大小成大 “小成大” ，其意是指一字之中，任何小的部分或某一笔都会对全字造成影响，如是关键的 笔画，则更为重要。古人曾说：

14、“一点成一字之规，一字乃通篇之主。 ”任何一笔，都不可 疏忽大意，小处直接关乎大势，大势又全在于小处。 29.小大成形小大成形 大字小字从用笔到结体，都有各自的体势、形态和法度。我们应该知道：大字不是小字的 放大，小字也不是大字的缩小；大小即殊，法度顿异。笼统地说，写小字不可使其笔画之 间过于拥挤而杂乱，应呈大字的宽展、疏阔之势；写大字最忌散漫松弛和呆笨，须在端庄 疏朗的同时，有小字的绵密典雅和流丽。总之，大字贵结密，小字贵宽绰。 30.小大、大小小大、大小 “小大、大小” ，指大字应写得小一些，小字应写得大一些。从常规看，笔画多的字就应该 大些，笔画少的字就应该小一些。上面说的“日”与“国”

15、 ，从体型上看绝对是不能一样大 小的，又如“公”和“齉” ，体型上也肯定是有区别的。 31.左小右大左小右大初学者在写左右结构字的时候，很容易写成左小右大。究其原因，大概是因为多数左右 结构的字，呈左收右放者居多，久而书之，便为习惯。其实，收放和大小并不完全一致， 我们要尽量注意楷书的结体需要平正端庄，疏密得当。某一部分的大小，要合于体势和法 度，尽可能地做到八边具备，四面停匀。 32.左高右低左高右低 左短右长左短右长这里说的是作书之病，也是初学者容易出现的错误，但是文中所说，特有所指。与前面 的“左大右小”有相同之处。 33.褊褊衣小为“褊” ，引申为狭小、狭隘。欧楷的字形狭长瘦高已为人所

16、共知，也己成为古今 学欧者的基础常识。但是，懂得这一点还远远不够，还应该知道欧楷的结字，更重要的是 收敛紧密、排列清楚、次第分明、宽狭得宜，这样才可生成一种成熟、苍劲、古朴、深沉 的“老气” ，正所谓“书为风神，密为气老。 ” 34.相管领相管领“管” ，指的是上管下：“领” ，指的是前领后。在结体上，一笔、一字都关系到全字全 篇的成功与失败，因此协调统一、相互呼应至关重要。特别是第一笔，第一部分起到决定 性的作用，对此前人有云“虽贯珠之一一，亦行雁之联联。 ”因此，一字有一字的起止，一 行有一行的首尾，朝揖顾盼、承上启下。 35.各自成形各自成形凡由两个或三个、四个部分组成的字，不可勉强凑合，不要不顾法度而乱拼，一定要左 右映带、迎就避让、相互呼应。要从整体着眼，通盘考虑它 的局部，这就是古人说的“合 不可离，离不可合，书之正也。 ”当一个字由几个部分组成的时候，各个部分应该扮作成各 自不同的、但应是所“规定”的角色，在形态法度上要有独立的统一，或是统一的独立； 在整体协调的前提下，能够各自成形，各有作用。 36.应接应接此法与上一法意思接近，都是在讲笔势、结构