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1、拜占庭艺术风格与服饰 公元1453年5月29日礼拜四成前上万裹着头巾挥舞着弯刀的 奥斯曼土耳其战士们冲进了君士坦丁堡。这座屹立于欧亚两洲达1130年的古城沦陷 了拜占庭帝国的末代皇帝君士坦丁十一世战死拜占庭帝国灭亡了。 拜占庭帝国或 写作拜占廷帝国又称东罗马帝国位于欧洲东部领土曾包括亚洲西部和非洲北部是古 代和中世纪欧洲历史最悠久的君主制国家。拜占庭帝国共历经12个朝代93位皇帝。 帝国的首都为新罗马即君士坦丁堡。 君士坦丁堡的由来 君士坦丁堡的前身是古希 腊商业殖民城市拜占庭。公元前7世纪古希腊殖民者在连接黑海和地中海划分欧亚 的博斯普鲁斯海峡的亚洲一侧兴建了卡儿西顿城。几年后他们又在对面修
2、建了另一 座城市并以他们的首领柏扎斯BYZAS的名字命名了这座城市拜占庭BYZANTIUM。 由于它的特殊地理位置拜占庭在随后的数百年里在政治经济军事诸多方面发挥着重 要的作用诸多名人都对拜占庭做过详细描述。但是在古罗马时代拜占庭的发展却受 到极大限制。公元194年罗马皇帝为报复该城居民支持他的死敌而将它夷为平地直 到4世纪初拜占庭仍然没有恢复过来。 可这时罗马帝国刚刚经历了3次奴隶大起义 经济几乎遭到毁灭性的打击特别是帝国西部人口锐减农业停滞商业凋敝。各路军阀 混战帝国权力名?媸低觥?而帝国东部却相对稳定它的多种经济成分受到的冲击较小。 隶农经济和农村公社经济发展起来。并且由于早在一百多年前
3、就已发展起来的东西 方贸易更趋活跃形成了以亚力山大和安条柯城为中心的国际商业贸易区。而原拜占 庭的所在地由于控制了东南西北交通的汇聚点就具有了极其重要的作用。 君士坦 丁的功绩 公元324年君士坦丁一世发布了修建新罗马的命令。他对此非常重视任命 重臣进行工程准备工作他自己亲自负责勘测和圈定新城界标的工作。他圈定的新城 面积超过了拜占庭旧城的十几倍。在新罗马的修建过程中他调集全国的建筑大师和 能工巧匠按照罗马的规模和建筑格局进行设计。大量的精良物料从全国各地运来无 数的古代建筑物艺术杰作和文物被强行从罗马雅典亚历山大以弗所和啊提卡半岛运 往拜占庭城。为了加快工程进度他专门调动了40000名哥特雇
4、佣兵投入工程中。 作 为都城的它坐落在山丘上南临马尔马拉海北靠黄金角海湾东扼博斯普鲁斯海峡西边 俯瞰色雷斯平原易守难攻并且这里还是重要军事大道埃格南地亚和小亚细亚军事公 路的汇合点有着得天独厚的经济和战略优势。 新拜占庭的格局和主要建筑都是依 照罗马的式样建成的。城墙被修建成皇城模样。城中的赛车竞技场和罗马竞技场完 全一样里面的赛车道可同时容10辆赛车并排急驰。竞技场向西是圆形的君士坦丁广 场。广场的周围是以帝国议会和元老院为主的公共建筑群。稍后建成的塞奥多西乌 斯广场则是多条军事大道的汇合点。而贯穿其中向西南伸展的麦西大道全部由大理 石建成柱廊形式。 此后君士坦丁还促使帝国通过了一系列的法案
5、和政策以提高君 士坦丁堡的地位使之迅速成为地中海世界的第一大城市。他亲自批准罗马贵族免费 迁入新都的贵族住宅。君士坦丁堡元老院也获得了与罗马元老院同等的法律地位。 这一系列措施使得新都得到了迅速的发展城市人口急剧增长现代历史学家根据该城 粮食进口的记载粗略估计当时其人口已达到50-100万人。而甚至到了1314世纪欧洲 最富有的威尼斯也仅有20万人。 君士坦丁堡的政治中心地位也就决定了其在帝国 历史上的巨大作用也就使其成为了宗教和文化中心。当时帝国境内已经形成了五大 教区罗马亚历山大耶路撒冷安条柯和拜占庭。他们代表了基督教最强大的势力。而紧接着拜占庭的宗教地位急剧上升从最后到第一在皇帝们的支持
6、下获得了与罗马同 等重要的地位甚至在许多方面超过罗马君士坦丁堡大教长成为了首领。由于皇帝严 密控制教会事务帝国内所有的主教包括罗马主教都得随时听候召唤。 君士坦丁堡 的文化环境也有了相应的发展这里安全舒适的环境和繁荣昌盛的城市生活吸引了全 国的知识分子原先聚集在罗马的文人学者纷纷涌入新都开办了各类学校。而在此基 础上欧洲最早的大学君士坦丁堡大学于5世纪建立。接着这里成为了地中海世界和 欧洲各国王公贵族及其子弟向往的求学之地。 这里的经济生活的活跃是其他各种 优势条件的形成基础。它的天然地理优势在新都建成之后更充分的发挥出来。各地 的商贾船只和货物统统聚集到了这里。拜占庭的金币也成为了国际硬通货
7、。 新罗马 君士坦丁堡的建成和启用标志着拜占庭帝国历史的开端。君士坦丁一世的功绩也将 随着君士坦丁堡的存在而彪炳史册。 昙花一现的光荣贝力撒留的武功 公元4世纪 后罗马帝国逐渐分裂为东西两部分。但拜占庭帝国的历代皇帝都以罗马帝国的正统 继承人自居不仅自称罗马皇帝而且保留罗马帝国的称号甚至到了45世纪野蛮人-各 日耳曼人部落大举进攻西罗马时他们仍然认为自己拥有对西罗马的宗主权。他们都 承认西哥特人和东哥特人入侵西罗马是合法的是受他们-罗马帝国居住在拜占庭 的合法皇帝亲自委派的。可是现实毕竟是现实拜占庭帝国已经丧失了对西部地区的 控制权。所以收复失地重新统一罗马帝国重振昔日的辉煌就成为早期拜占庭帝
8、国统 治政策的核心也成为每个皇帝的最大心愿。 这个心愿在查士丁尼一世 JUSTINIAN527-565时得到了实现而在查士丁尼光复大业中贝力撒留以其杰出的军 事天赋建立了名留青史的丰功伟业。 贝力撒留BEILISARIOS505-565是色雷斯和伊 里利亚交界处的日耳麦亚人。据当时最伟大的作家普罗柯比PROCOPIUS500-565记 载他仪表堂堂力大无比善于骑射性格果敢坚毅这使得他从众多的军官中脱颖而出。 查士丁尼对他极为赏识和信任先任命他为自己的卫队长接着提升他做美索不达米亚 总督。又在他24岁时晋升他为东部战区总司令。而他也并未辜负查士丁尼对他的信 任取得了一系列对拜占庭帝国当时的主要敌
9、人波斯帝国的辉煌战绩。 公元531年贝 力撒留率领帝国东部边防军在边境巡逻在美索不达米亚北部的达拉斯城与波斯军队 相遇。这只波斯国王侯斯罗埃斯CHOSROES531-579的远征军人数多达40000而贝力 撒留只有25000人。当时大多数军官提议后撤。而贝力撒留却站在战略高度力排众议 下令迎击。他明智的看出我军后撤必将牵动整条东部战线助长敌军气焰。而同时敌 军人数虽多却是疲惫之师我军以逸待劳且有坚城可守。在与波斯军队作战之时他一 改传统的三军阵势改为五军以四队骑兵居前另一队步兵为预备队。波斯右军先攻贝 力撒留命令与之相对的左军后撤诱敌深入使之腹背受敌同时迅速分兵敌后三面攻击 重创敌军。波斯军队
10、不得不改由左军出击贝力撒留故技重施并下令中间两队骑兵强 行撕破波斯左军。各个击破全歼敌军。随后他下令东部战线全线出击获得大捷。从此 他更得信任向着他军事生涯的顶峰迈进。 贝力撒留对拜占庭军事技术和战争艺术 的贡献不只是他的优异的战绩和指挥艺术。他创建了拜占庭军队的第一只装甲骑兵 部队。他首先引进了许多阿瓦尔人和波斯人的武器和骑兵装备马镫铠甲长矛和弓箭。 在此之前拜占庭骑兵数量少不装备铠甲使用短兵器。而经贝力撒留组建的骑兵部队 装备了日尔曼长矛和波斯弓箭并完善了骑兵作战手段。而更重要的是他的军事才能为实现查士丁尼重建罗马大帝国的政治抱负作出了极大贡献。 当时拜占庭帝国的 领土包括多瑙河以南的巴尔
11、干半岛克里米亚半岛到黑海东岸自高加索经两河流域上 游到亚呵巴湾以西的小亚细亚和地中海东部地区以及今阿斯旺以北的埃及和今苏尔 特湾以东的北非地区。公元533年查士丁尼一世为了发动了对西地中海世界的征服 战争。 拜占庭艺术 拜占庭艺术Byzantine Art约5到15世纪中期在东罗马帝国发展起 来的艺术风格和技巧。它成为希腊和罗马古典艺术与后来的西欧艺术之间的纽带。 拜占庭艺术融合了古典艺术的自然主义和东方艺术的抽象装饰特质。 早期基督教 艺术与拜占庭艺术之间没有很分明的分界线。早期的发端时期从330年君士坦丁堡 成为首都开始到500年左右被称为前拜占庭时期。在查士丁尼一世527-65年统治时期
12、 迎来了拜占庭艺术的第一个黄金时代。在8世纪和9世纪的一段时间一场被称为反偶 像争辩的纠纷反对圣像崇拜许多绘画和雕塑被摧毁。随着843年反偶像主义的终结 对神圣人物的描绘再次得到鼓励。 拜占庭艺术的第二个黄金时代从9世纪持续到12 世纪将写实主义引进帝国宫廷艺术将神秘主义引进宗教艺术。拜占庭艺术最后的辉 煌发生在13到15世纪中期的巴列奥略王朝统治时期它被称为拜占庭复兴。在后期阶 段的宗教艺术表达了更多的情感和自然主义。 历史发展 拜占庭艺术 中世纪拜占 庭帝国以君士坦丁堡为中心以及受其影响的诸地区的建筑、绘画以及其他视觉艺术。 具有拜占庭艺术特征的绘画与建筑风格最早形成于6世纪这种风格直到1
13、453年土耳 其人攻占君士坦丁堡帝国最终瓦解时才告终止。 东罗马帝国被土耳其人灭亡后拜 占庭的艺术则继续在希腊、巴尔干半岛和俄罗斯等地流行。镶嵌画和壁画取代雕刻 成为教堂的主要装饰艺术。 拜占庭艺术是从四世纪到十五世纪以君士坦丁堡即古 希腊城市拜占庭为中心的拜占庭帝国即东罗马帝国和基督教会相结合的官方艺术。 风格特点 从四世纪到十五世纪以君士坦丁堡即古希腊城市拜占庭为中心的拜占庭 帝国即东罗马帝国和基督教会相结合的官方艺术。其思想内容是崇拜帝王和宣扬基 督教神学为巩固贵族阶级的统治服务。其风格特点是罗马晚期的艺术形式和以小亚 细亚、叙利亚、埃及为中心的东方艺术形式相结合有浓厚的东方色彩。如圣索
14、非亚教 堂的中央圆顶形的结构及其内部金碧辉煌的装饰反映了政教合一的精神统治的权威。 在基督教神像学体系的建立和利用、改造旧形式为基督教宣传服务等方面在教堂建 筑、圣像画、镶嵌画、壁画、细密画及工艺美术的风格创造上都有较大的成果。由于 教会的束缚。 拜占庭艺术 后期风格倾向于公式化、概念化。它对中世纪欧洲各国尤 其是东正教国家的艺术有巨大影响。1453年伊斯兰教的土耳其人攻下君士坦丁堡后 拜占庭艺术的历史已经终结但其形式仍为东正教会所利用。 成熟的拜占庭风格从 早期基督教艺术后期古典形式的风格化和标准化倾向演变而来以线条和平涂的色彩 的动态为基础不以形体为基础。人物形象的个性特征受到抑制取而代之
15、的是标准化 的脸型体型是平面化的衣褶被处理为旋动的线条图案。整个画面予人以灵魂超脱肉 体的感觉人物的三维空间表现已为精神力量所取代这种精神力量藉线条的力量和色 彩的明度而表现出来。其人物形象取严格的正面姿势和拜占庭脸型 巨大的眼睛和 锐利的眼神以及典型的金色背景。这类背景在孤立人物的画面上使形象宛若悬浮于 墙壁与观众之间的空间某处。拜占庭帝国很少制作雕刻。最多见的小型象牙浮雕用 于书籍封面、圣物箱之类。在君士坦丁堡的上层社会中其他各种小型艺术品、刺绣品、金器以及彩釉制品也很盛行。手抄本装饰画则虽未达到巨型绘画和镶嵌画那样深刻 动人的效果但对在欧洲传播拜占庭风格和圣像画亦曾起过重要作用。 表现方
16、面 建 筑 拜占庭建筑继承了罗马的建筑技巧。在早期阶段有两种形式的教堂长方形 的巴西利卡教堂和平面呈希腊十字形的圆穹顶教堂。拜占庭是最早使用三角形穹隅 来将圆顶置于方形区域之上的地区之一。建于第一个黄金时代的圣索菲亚教堂 是 拜占庭建筑的杰出典范。到第二个黄金时代几乎所有的教堂都是呈希腊十字形平面 的。 最早的拜占庭建筑以意大利长方形教堂的平面设计为蓝本采用巨大的圆屋顶 和拱顶。但在结构或视觉效果上圆屋顶同其下的纵列墙壁之间存在着不协调。因此 在10世纪大部分地区的建筑均已改用辐射状的设计包括4座相同的有拱顶的臂状结 构其交叉处覆盖有圆屋顶而臂状结构即以此为中心向外延伸。这类有中心的、辐射 式的设计非常符合东方教会教阶组织的宇宙观。这种宇宙观可明显地见於教堂的圣 像装饰设计、壁画或镶嵌画中。它们覆盖了教堂的圆屋顶、墙壁和拱顶使建筑与绘画 的表达语言充分地融为一体。这种圣像设计也反映著一种礼拜仪式:基督与圣母生平 的故事性场面不像在西方教堂中那样按其情节发展顺序铺列在壁上以配合说教和感 召的需要而是根据节日的意义进行挑选并按照其神学意义安置。这些镶嵌画和壁画 的制作风格反
