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1、春江花月夜春江花月夜作为乐曲的春江花月夜 ，前身是一首琵琶独奏曲，名叫夕阳箫鼓 ，名称始见于 清中叶。1895 年，平湖派琵琶演奏家李芳园，将易其名为浔阳琵琶 。此后，又有人将 乐曲名改为浔阳月夜 、 浔阳曲 。1923 年，上海“大同乐会”柳尧章、郑觐文以汪庭昱 的琵琶独奏谱浔阳月夜为底本，把它改编成为多种民族乐器的合奏曲，曲名也更易为 春江花月夜 。 春江花月夜的作者为初唐的张若虚（约 660720）扬州人。曾官衮州兵曹，文 学与贺知章齐名，事迹略见于旧唐书贺知章传 ， 全唐诗仅存诗 2 首。另一首是代 答闺梦还 。虽然张若虚流传下来的作品只有两首，另一首还质量平平，但这一首却是千古 名篇
2、，现代著名诗人闻一多先生甚至誉之为“诗中之诗，顶峰上的顶峰”。张若虚也因这一 首春江花月夜而“孤篇横绝，竟为大家” 。作品片段赏析作品片段赏析 春江潮水连海平，海上明月共潮生，生，滟滟随波千万里，何处春江无月明。 作品一开始就给我们展示出一幅境界开阔，令人心旷神怡的画面：辽阔的江面与与浩 瀚的海洋连成一片。水面上波光粼粼，春潮涌动，这时，一轮又圆又大的明月在起伏的波 涛之间冉冉升起，整个江天，乃至整个天宇顿时被笼罩在银白色的清晖之中。第二句的 “生”字用得非常好，不仅画面因此而更具动感，而且明月也因这个“生”字而有了生命， 烘托了作品的主题。 “滟滟随波千万里”是承接首句，是对“连海平”的进一
3、步渲染；“何 处春江无月明”则是承接“明月共潮生”而来， “何处无”即“处处有” ，使境界超出了视 野，延续到无限宽广的领域。 “何处”二字从结构上说，也很重要，因为它为后文思妇游子 的两地相思埋下了伏笔。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰 两句写蜿蜒曲折的江水绕过花草丛生的平野，月下的花林就像缀满了一颗颗雪珠。 两句补足题目中的“花”字，但没有具体地写花形、花香、花色，而是重在写“意” ， 把“花甸”与“江流” 、 “朗月” 、 “花林” 、等周围融为一体，并通过想象把“花”与“霰” 联系起来，在画面的“转换”中，营造出昼夜之间变化奇幻的艺术境界。 “芳甸”一词，隐含着丰富的信息，它使我们想象到
4、春天到来之时，江边旷野芳草萋 萋，百花争艳，姹紫嫣红，芳香四溢的迷人景色。当然这是白天的景色。当夜幕降临的时 候，白天的一切艳丽色彩都从逐渐从人们的视觉中消失，只剩下百花的芳香，隐隐约约还 在夜空漂浮,成为名副其实的“芳甸” ；月下的花林呈现在人们视觉中的，竟如挂满了雪珠 一般，洁白洁白，一丛连着一丛，一片连着一片。两句运用了类似电影蒙太奇中图象复叠 的手法，把大自然在昼夜交替之际景色的变幻生动地呈现在人们的面前，勾画出梦幻般令 人神往的境界。用“宛转”修饰江流，也使画面的层次节奏更为丰富，给人以视觉上的美 感。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 “空里流霜不觉飞
5、”四句，镜头又推向远方，写整个天宇空旷，洁净，好象没有一丝 灰尘，月亮孤悬中天，显得特别光明皎洁。特别引人注目。这几句描写的核心是孤悬中天 的明月，前面三句都可说是为突出高悬的明月服务的。作者娴熟地运用虚实相生、有无相 济的技巧，以实显虚，虚中有实，既写出了“无纤尘”那种空旷明净的境界，又丰富了画面的内容。使画面更具一种空灵之美。开头十句，作者紧扣诗题，以赞赏的笔调，先由江潮写到海中明月，接着把镜头拉到开头十句，作者紧扣诗题，以赞赏的笔调，先由江潮写到海中明月，接着把镜头拉到 近处的江流花甸，最后又将镜头推向整个天空，定格于高悬的孤月，描绘出春江月夜境界近处的江流花甸，最后又将镜头推向整个天空
6、，定格于高悬的孤月，描绘出春江月夜境界 开阔，又静谧优美，如梦似幻的动人意境。作者以开阔，又静谧优美，如梦似幻的动人意境。作者以“孤孤”修饰月，将月拟人化，更引发人修饰月，将月拟人化，更引发人 们对宇宙人生的无限遐想，意味深长。们对宇宙人生的无限遐想，意味深长。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 六句写良辰美景，特别是皎洁高悬的孤月所引发的对宇宙人生的思考：自盘古开天， 人类出现，代代相传，各不雷同；而天上明月，却万古如斯。通过江月的永恒不变，反衬 出人生的无常短促。 “只”字，强调了月的“不变”。最后以江、月之有情，为下文写女主
7、人公 对游子的相思做铺垫。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 这十二句，写高楼思妇难于排遣的相思之情。在写法上，作者将自然景观与生活画面 结合，运用暗示的修辞手法，含蓄地写出女主人公的缱绻情怀；还对女主人公的心理进行 了刻画。 “白云一片去悠悠”暗示游子远去；“月徘徊”暗示思妇徘徊楼台，对月思人；月 照“妆镜台” ，暗示思妇对镜伤怀；月光“卷不去” 、 “拂还来”暗示相思之情难于排遣；思 妇不得游子音讯，于是痴想追逐月光一起流到游子身
8、边，但痴想毕竟是痴想，万千心事， 凭谁传递？“鸿雁”句用汉朝苏武“雁足传书”典故；“鱼龙”句用古乐府饮马长城窟 “客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童剖鲤鱼，中有尺素书”典故，表达纵有“信使”鱼、雁， 也难于传递衷情的无奈。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路，不知乘月几人归，落月摇情满江树。 诗歌的最后部分，诗人的笔触转到远游的游子身上。落花流水，是春天将逝的景象， 也是一种象征：美好的春光就在不经意之间消失了。 “梦落花”反映出游子的潜意识中年华 消逝之感的躁动。 “落月” 、 “西斜”这两个意思相近的字眼的一再出现，在渲染气氛的同时，
9、也暗示出羁旅闲潭的游子不知度过了多少个伤春思归的难眠之夜。 落月隐藏海雾，更使游子黯然神伤。天南海北，归途漫漫；团圆之梦，何日可圆？落 月的余晖飘洒在江边的花树上也激荡着游子思妇的情怀。 这部分主要通过春残的景物来渲染气氛,以“梦”的形式来表现人的生命意识，以“碣 石潇湘”缴足相思的理由。最后一句“摇情”之“情”兼指思妇游子之情，故有收束全篇 的作用。 （弗洛伊德：“梦是人的无意识欲望的改头换面的表达和实现” ）全诗内容概括全诗内容概括 这首诗主要抒写春江花月夜游子思妇缠绵悱恻的离情别绪，也流露出作者对“人生局 限”的感叹。所谓“人生局限”，指的是“宇宙永恒而人生短暂”的不平衡；是良辰、美景、
10、 赏心、乐事“四美难并”的遗憾。这种“忧生之嗟”是魏晋以来文学作品中经常咏叹的母题， 是人性的觉醒的表现。 春江花月夜从离别相思的角度，反映出作者的生命意识和对人生 的关爱与重视。艺术特色艺术特色 借景抒情，情景交融是此诗艺术上的鲜明特色。借景抒情，情景交融是此诗艺术上的鲜明特色。中国古典诗词中的许多作品都有“借 景抒情，情景交融”的现象，王国维在人间词话中甚至把“情”和“景”视为构成文 学的“二原质” 。情景交融实际上是传统文化中情景交融实际上是传统文化中“天人合一天人合一”观念在文艺创作上的反映。观念在文艺创作上的反映。 （参阅朱立元主编天人合一中华文化审美之魂上海文艺出版社 1998）
11、1。景物的变化会引起心情的变化。景物的变化会引起心情的变化。 诗词作品中，这种“触景生情”的例证不少，如奔波于古道西风中的游子，黄昏时节 见乌鸦归巢，触发了思归之情，断肠之感（马致远天净沙秋思 ；商人妇因见潮水涨落 有时，反观夫君“朝朝误妾期” ，而顿生怨气， （李益江南曲 ） ；陈子昂登幽州台，见天 地茫茫而发出“前不见古人，后不见来着。念天地之悠悠，独伧然而涕下”的感叹等等。 2.抒情写志时，往往以景物为载体。抒情写志时，往往以景物为载体。 当人们意识到“物色”的变化与心情的关系，从而把自然景物作为审美的对象后，受 审美经验的影响，诗人就往往会借景以寄情。这时诗中之景就不一定是某种情感的触
12、发物， 而是借助审美经验、生活体验和联想而产生的附丽情感的载体，从而创造出“情景交融” 的艺术境界。如：李煜虞美人中的“东风”是触发物，而“恰似一江春水向东流”则 是情感的载体。 3.情、景的烘染与对比关系。情、景的烘染与对比关系。 情与景的关系有时是一种同步相生、互相烘染的关系。即所谓“哀景写哀，乐景写 乐” 情与景的关系有时是一种对比反衬、相反相成的关系。即所谓“乐景写哀，哀景写 乐” 王夫之认为：“乐景写哀，哀景写乐，一倍增其哀乐乐景写哀，哀景写乐，一倍增其哀乐”4。对景物的审美判断和趋向受多种因素的影响。对景物的审美判断和趋向受多种因素的影响。 在创作实践中，诗人选取什么样的景物来抒情
13、，或者同一景物，会用来抒写什么样的 感情，虽然也有一定的规律可寻，但总的来看，呈现出相当复杂的状况。它往往与作家的 年龄、处境、心情，生活的地域及文化背景有关。换言之，作品的特色、作家风格的形成 是由多种因素作用的结果。了解这点，对我们解读作品非常重要。本诗的情景关系分析本诗的情景关系分析 描绘自然景观，是以明月的渐渐升起为中心，紧扣诗题中春、江、花、月、夜五字逐 步展开。前三部分主要是用良辰美景、江月永照，引发生命短暂、人间离别。情与景的关 系是一种对比反衬、相反相成的关系。最后一部分，主要是用春归、花落、雾漫、月残来 引发游子的思归之情，景物的色调与情感的基调一致，情与景的关系是一种同步相
14、生、互 相烘染的关系。 全诗以月出起，以月落结，月在一夜之间经历了升起高悬西斜落下的过程， 月在诗中不仅起着贯穿线索的作用，而且被作者赋予生命，有人的感情，月升月落，也可 说是人的生命流程的缩影，对抒写宇宙人生的感慨，起到很好的烘托作用。 在月的照耀下，自然景物与思妇、游子，组成一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷， 这样的艺术境界不仅在当时是前无古人的，直到今天也仍有动人之处。 长恨歌长恨歌白居易（772846） ，字乐天，号香山居士。山西太原人。中唐新乐府运动的倡导者,杜 甫之后又一杰出的现实主义诗人。元和元年（806）12 月写作长恨歌 ，时年岁。 其新乐府50 首；秦中吟10 首写于贞元、
15、元和之间（即长恨歌前后） 。元 和十年（44 岁）被贬为江州司马，写了琵琶行和与元九书 ，其后内心逐渐趋向消 极，以诗酒蓄妓取乐，又潜心释氏，也极少再写讽喻诗。今存诗 3500 多首，有白氏长庆 集. 长恨歌取材于唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，当时为公元 755 年。事隔五十年后， 白居易被派谴至马嵬坡附近的当县尉。与友人陈鸿、王质夫等游览仙游寺，谈起“天宝遗 事” ，不胜感慨。经王质夫提议，白居易写了这首长恨歌 ，陈鸿则在歌成后写了长恨 歌传 。情节概述情节概述 全诗用“以汉代唐”的写法，分四个层次。首层从“汉皇重色思倾国”落笔，由思而 求，由求而得，由得而宠，是为长恨之因。次层写“安史之乱”爆
16、发，玄宗避难四川，途 中发生马嵬之变，玄宗痛失爱妃，是为长恨之始。第三层，写时局好转，玄宗返回长安， 物是人非，今非昔比。使玄宗触处成愁，夜不能寐。失妃失权，恨上加恨。最后，写方士 寻觅贵妃魂魄，几经曲折，终于在海外仙山找到。贵妃深情款款，誓词重寄，然人天相隔， 旧梦难圆，只落下遗恨绵绵的结局。名句赏析名句赏析 “汉皇重色思倾国” 汉皇是汉武帝，实指唐玄宗，是以汉代唐的写法。值得注意的是它又不仅仅是一种 “习惯”使然，而是有深刻用意的：唐玄宗宠杨贵妃与汉武帝宠李夫人实有明显的映照关 系 此诗用的汉代唐”的写法,后面写“安史之乱”爆发与“渔阳” 、回到长安后的“太液”（池） 、 “未央” （宫） 、 “长生殿” ；方士寻觅贵妃的情节都呼应了“汉” 。汉代国力强盛，威 震遐迩，所以外国人多称中国为汉，久之，汉人也以此自称。唐开元之盛，类于汉时，所 以唐人也多以汉人自称。这是一种自豪感。这样的情况也反映到诗里。在唐诗中“以汉代
