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1、双喜图鉴赏崔白，北宋宫廷画家。画风格调清淡、气格隽秀， 图画见闻志说他“体质精赡、作用疏通”。 宣和画谱说他“放笔墨以出胸臆”。从而将中国花鸟画推上了一个新阶段。 双喜图是其传世精品，是一幅情景交融的佳作。双喜图描绘秋深之际，旷野间秋风呼啸，大风乍起，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，随风乱舞间，两只鸟扑翅鸣叫，随着秋风飞来，一只刚停在树枝上，目光向下，看见一只褐兔在残枝败草之中，正回头向它们张望。谁知道是因为褐兔的出现惊扰了双鸟，还是凛冽的寒风，警示了冬天的来临，双鸟在向褐兔传递冬临的信息？画中场景萧瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家对生活观察的细致，令观者回味无穷。在绘画手法上却
2、颇具新意：工、写结合，枝叶双勾，甚至连细草也双勾，但禽与兔则勾、点、染结合，褐兔皮毛以笔尖簇点，层层积染，而禽鸟的羽毛则填染白粉，皮毛的质感强烈。土坡以干笔淡墨粗勾几笔，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴笔，却也将秋天旷野的落寞突现出来。飞鸟与褐兔的上下呼应，将疾风中零乱的一切涵容，而树身、枝干的勾、皴、擦、染，老练而雄健，显现其借鉴于山水画，技术已经非常之成熟。通过淋漓疏放的笔墨将工细的鸟兔与意笔的草木生动自然的融为一体，即真实又不失生意。而对于飞鸟、惊兔、摇曳的草木瞬间动态的把握，极为生动传神，造型上不失分毫。由此可见作者极强的造型能力。而对与不同物象的描绘上，作者对于笔墨浓淡干湿的把握以
3、及不同的用笔方法，诸如惊兔的背、腹、腿、耳、首等各部位不同的描法。枯叶、竹枝、竹叶、荒草、坡地的不同勾法等等。将传统用笔用墨的技法达到了极至。正如宣和画谱评价他：“尤长于写生、极工于鹅，所画无不精绝，落笔运思即成，不假于绳尺，曲直方曲，皆中法度。双喜图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼， 山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。可见崔白的写实，并非只是简单地写形、求真，而是通过对形的细微刻画以营造出一种特定的意境。这也正是我们后来者极应传承的中国画之精髓啊。
