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1、汉中师范学院学报社会科学第卷第期总第期超现实主义的发展过程和理论主张郑克鲁超现实主义是世纪法国最重要的诗歌流派,这个流派涌现了一批大诗人,他们有的是这个流派的主将,有的曾经起过重要作用,但随后另辟蹊径。超现实主义的影响一直延续到世纪下半叶。它早已超出国界,成为国际性的思潮,尤其在拉丁美洲产生极其深远的影响。例如魔幻现实主义就奉超现实主义为圭桌,从中吸取了各种表现手法。超现实主义的产生有其深刻的社会根源。第一次世界大战标志着法国精神生活的一次深刻的破裂,“美好的时代”结束了。在这之前,社会上一片升平气象,大街上车水马龙,骏马昂首阔步,车上坐着身穿长裙的妇女和衣着毕挺的绅士。经济繁荣,人们在交往中
2、彬彬有礼。这种表面的繁华掩盖 了深刻的社会矛盾和危机。大战的灾难突然而至,一场大屠杀打破了人们的幻想,导致了精神危机的爆发。超现实主义运动就是在这样的背景下出现的。一、产生和发展过程首先要提 到达达主义 的产生。年月,在瑞士的苏黎世,以罗马尼亚人特里斯唐查拉,一为核心,成立一个团体,起名达达,这是随便翻开词典找到的一个字,查拉后来这样说明“这是要提供一个证明,表示诗歌在各个方面,甚至在 反诗歌方面都是一股 活跃的力量,文字只不过是诗歌 的一种偶然的工具,决不是必不可少的工 具,而且由于缺乏合适的名称,我们就将这种 自发产生的表现形式称之为达达主义。”年月的法国无线 电台访问这些年轻人经常在伏尔
3、泰小酒店聚会。他们发表 了大量传单和宣言,组织挑衅性的演 出。乔治于涅在一年的艺术笔记中的一节绘画中的达达精神这样描述“在舞台上敲打钥匙和盒子,算是奏乐,直到 听众提出抗议,都要发狂 了。塞尔纳不是朗诵诗歌,而是将一束花放在一个制衣人体模型的脚下。在一顶甜面包形状的巨帽子下,有个声音念出阿尔普的诗歌。于埃尔森贝克声音越来越高地吼着他的诗,而查拉按着同样节奏,也越来越高地敲打一只大箱子。于埃尔森贝克和查拉一面跳舞,一面发出小熊的喊叫声,或者头上顶着一根管子,装在一只口袋里扭来扭去,这样练习名为卡卡杜黑人舞,。查拉创造了化学诗和静力诗 ”达达主义彻底否定当代世界、传统价值、理性和有规则的语言,表现
4、出一。种虚无主义的倾向。年的达达主义宣言这样写道“自由达达,达达,达达,痉挛的色彩的嚎叫,各种对立、矛盾、滑稽和非逻辑事物的交错即生活”这个定义颇能说明达达主义的宗旨。它首先要追求自由达达主义产生于第一次世界大战之后,这次大战给人们带来的不仅是物质上的巨大破坏,还有精神上的创伤。它引起了知识分子对资本主义文明的幻灭感,一部分作家对资本主义的传统文化产生了强烈的排斥心理。查拉就表达了这种心理状态,他说“让每个人都高呼需要完成毁灭的、否定的巨大工作,打扫、清洗,”又说“达达将双 目闭起,将怀疑置于行动之先和一切之上。达达怀疑一切。”在怀疑一切的思想指导下,达达主义发展到否定一切。阿拉贡在一次聚会中
5、这样宣称“不再有画家,不再有文学家,不再有音乐家,不再有雕塑家,不再有宗教,不再有共和派,不再有保王派,不再有帝国主义者,不再有无政府主义者,不再有社会主义者,不再有布尔什维克,不再有政治家,不再有无产者,不再有民主派,不再有资产者,不再有贵族,不再有军队,不再有警察,不再有祖国,最后这一切蠢事够了,什么也不再有,什么也不再有,一无所存,一无所存,一无所存,一无所存”结尾的个否定充分表达了达达主义横扫一切的极端态度。达达主义的定义的第二句指出了它的基本写作手法,即将各种矛盾对立事物,甚至不合逻辑的东西组合在一起,并追求奇异和光怪陆离的特色。为达此目的,达达主义者采用了如下的创作方式拿一份报纸拿
6、起剪刀在这份报纸中选择一篇文章,长短恰如你打算给你的诗歌 的篇幅剪下文章然后细心剪下这篇文章 的每一个字并放进一 只口袋里轻轻摇 晃然后 依次从口袋里取 出剪下的每一个字认真抄写下来这就是你所要写的诗。达达主义者认为这样毫无意识作用的混乱字句的组合,便是生活的形式,便是生活,便能写成诗歌。总的说来,达达主义并没有留下什么有价值的文学作品,可是,它 的探索却对后来 的文学创作产生了深远影响对语言的结构、对意识的连贯提出了疑问,从而启发了超现实主义者。从今以后,生活方式、精神生活的表现形式,成为诗歌创作的基本问题。精神间题越来越引起诗人和艺术家的注意。阿波利奈尔在图像诗中已经提到“无比深邃的意识啊
7、明天人们要探索你 谁知道从这深渊中会挖 出什么样的活人连同一个个完整的夭地。”正是他首先在蒂蕾齐亚的乳房的序言中使用了“超现实主义”这个词。超现实主义的理 论家和创 立者是安德烈布勒 东,。”“。他在年至年间经历了三次遭遇,对他的思想产生了重大影响。第一次是同诗人雅克瓦歇相遇。布勒东当时是南特的医生。瓦歇是个反传统主义者,正在探索自己混乱的内心,擅长黑色幽默,布勒东把他看成超现实主义的典型人物。第二次是同阿波利奈尔的接触。蒂蕾齐亚的乳房中的演员身穿英国军官服装,“他走进大厅时握着手枪,而且说是要 向观众开枪。”在布勒东看来,这是绝好的超现实主义行为“超现实主义最普通的行为就在于握着手枪,下楼来
8、到街上,随便四处向人群开枪。”阿波利奈尔启迪了他把自己在心理学上的发现 同探索新诗的过程结合起来。第三次是发现了弗洛依德,他在年同弗洛依德见了面。弗洛依德正在进行精神病治疗和潜意识的研究,对他是个巨大的启示。布勒东原来是马拉美的信徒,后来成为达达主义者。但他不满于达达主义排斥一切的宗 旨年,布勒东、阿拉贡和菲利普苏波创办文学杂志年,布勒东和苏波合写的磁场出版,这是第一部纯粹超现实主义的作品。年,布勒东和他的追随者同查拉决裂。在月日组织的一次审判作家巴雷斯的会上,查拉作为证人这样说“庭长先生,您会同意我的看法我们大家只不过是一群混蛋,因此只有小小的不 同更大一点的混蛋还是更小一点的混 蛋,是毫无
9、意义的。”布勒东作为庭长这样回答他“证人坚持认为是个十足的笨蛋,还是试图让人囚禁起来呢布勒东和达达主义最终决裂是在年。年,文学变成超现实主义革命年月至年月由佩雷和纳维尔主持,此后 由布勒东主持,直到年月,同时成立了“超现实主义研究局”。同年布勒东发表了超现 实主义宣言。至此,这个诗歌流派有了自己的领袖、理论和进行实验和创作的刊物。超现实主义的全盛期是在年代至年,布勒东主持了为革命服务的超现 实 主义至年又创办了人身牛头怪物。除了布勒东、阿拉贡和艾吕雅以外,聚集在超现实主义旗帜下的有如下一些诗人菲利普苏波。他于年占地医院的病床上接触到诗歌“我不知道为什么有个句子在我 的脑子里转悠。它发出昆虫的声
10、音。它坚持响下去 这样持续了两夭。我拿起一支铅笔,把它写下来。于是有样我并不认识的东西爆发出来。”一个白人故事他赞赏兰波和洛特雷阿蒙。不久,他遇到 了勒维尔迪和阿波利奈尔,后者让他结识了布勒东、查拉和其他诗人。他成为超现实主义的创始人之一。但从年起,他与超现实主义保持一定距离,寻找 自己的道路。诗歌全集搜集了年以来出版的诗集合在一起。邦雅曼佩雷,。年参加达达主义运动,也是超现实主义创始人之一,一生态度不变。年加入共产党,随后转到托洛斯基派,年因参加革命活动被逐 出巴西,年会合西班牙的无政府主义者,年因反军国主义而被捕,直到法军溃败时才得以释放,大战斯间在墨西哥。他的诗集有不朽的病、睡觉,在石头
11、中睡觉、崇高的我、墨西哥的空气等他的诗歌语言绝对自由,从语言和意象的自由组合中产生诗意的奇特,用词大胆,表意滑稽。罗贝尔德斯诺斯,。生于巴黎,父亲是巴黎菜场。内的合法中间商。年经佩雷介绍,认识布勒东他以表现梦境和实验 自动写作法而惊世骇俗。年与布勒东分道所镶。他对新闻、电台工作感兴趣,创造了第一首广播诗方托马斯之歌,还写作电影剧本他的诗将奇特和上结合,将 自然和超现实相结合,民间语言和 民间趣味伴随着超现实主义的意象和渊博的传统知识。他在年给幸运集写的序言中说“如今我想,能使灵感、语言和想象相配合的艺术或者不如说魔术,给作家提供了高级的活动领域”年他参加抵抗运动,年月被捕,年月日死于泰雷辛纳集
12、中营明天一诗表达了他对未来的希望“即使我活到十万岁,仍有力量等待你,啊,希望预感到的明天。”此外还维尔特拉克,他著有失望者之歌,格 诺,普列维尔勒里斯,等。超现实主义对其他艺术产生了探刻影响。超现实主义画家有马克斯埃尔恩斯特、弗朗西斯皮卡比亚、米罗、唐吉、路易布纽埃尔、达利、马松、希里柯等人。年代在巴黎、德国、美国、比利时、布拉格、伦敦等地举办了超现实主义画展。超现实主义对音乐和电影也产生了影响埃里克萨迪同让柯克托、毕加索合作,在俄国芭蕾舞的演出中进行了探索。马塞尔莱尔比埃的电影同画家费尔南莱热合作。年,勒 内克莱尔的幕间休息是同埃里克萨迪合作的。年代中期,超现实主义已传到 国外,年在塞尔维亚
13、组织了超现实主义团体,随后是年在比利时,年在秘鲁,年在捷克都出现了超现实主义团体。年,布勒东侨居美国,在纽约建立了一个超现实主义团体从年代后期开始,超现实主义经历 了大分化。年,苏波和阿尔托被开除出去,年,被开 除的有德斯诺斯、勒里斯、巴隆、马松、普列维尔、格诺、维尔特拉克,年轮到阿拉贡,最后是艾吕雅。有的是 因为艺术观点产生了变化,有的则是 因政治态度转变而引起艺术观的转变。但是,布勒东始终坚持超现实主义。第二次世界大战以后,又创办了一些超现 实主义刊物中性氖、超现实主义者本身、引水渠、突破口、过长的手臂,接二连三地出现,它们采取的立场都是反殖民主义的。脱离了超现实主义的诗人,有的虽然转向了
14、现实主义,但是,他们仍然保留着超现实主义的创作手法,有的在晚年不同程度地复归于超现实主义的写作。然而时至今日,超现实主义作为一个流派已经消亡,虽然超现实主义的精神还具有活力,“人们看到它在年的月事件中以各种各样的形式和方兴未艾的激情表现 出来。”阿斯特尔和柯尔梅兹法国诗歌第页二、理论主张超现实主义者拒绝一切成规。在诗人中,瓦莱里和克洛岱尔比他们年长岁,在他们看来,这两位诗人的作品建立在一连串的偏见和错误之上。他们对克洛岱尔的因循守旧特别反感,认为“不能既是法国大使又是诗人”。至于瓦莱里,他由于对古希腊文化具有丰富知识,品味高雅而被他们摒弃。年,法朗士逝世,他们发表了一具僵尸,对传统文学发起攻击
15、。但是,超现实主义与达达主义还有所不同,超现实主义并没有完。全否定一切传统,他们还有推崇的作家。他们特别赞赏兰波和洛特雷阿蒙,甚至奈瓦尔的经验。他们通过奈瓦尔,重新发现德国浪漫派。他们还上溯到世纪,发现了英国的浪漫派诗人威廉布莱克,苏波翻译和介绍了他的作品在当代诗人中,他们推崇阿波利奈尔和桑德拉尔,后者是黑人诗选的编纂者。还要提到的一个诗人是圣保尔一卢一一,这个诗人生于马赛,年倡导“理想现实主义”。他认为诗歌“是表现在人性中的天主,是还未表现的世界的全部混沌,只有诗人中介人才能使这混饨变得清晰。”他给予原始魔术和潜意识以显示精神的功能。年,他的向基督祈求揭露了纳粹的迫害罪行。年月,德国士兵打伤
16、了老人,强奸了他的女儿,毁了他的手稿。他的作品有迎圣体的临时祭坛、玫瑰和路上的荆棘、从鸽子经过孔雀到乌鸦等这个诗人的作品的真正意义直到超现实主义出现,才得到发掘。他作为一个极端的象征派,要将梦的意象完全解放出来,这种梦的意象有时是语言的巧合,有时是有意的语言安排,已经向自动写作法靠拢。例如这一首“真正的水波,第一道水波,夭真的水波,百合和天鹅的水波,阴影之汗的水波,草地的肩带的水波,走过的无辜的水波 ”诗人一连写 了种水波,最后写道“这水溪,我早就知道,是我的幼年回忆。噢,湍急和潺潺的,活泼的,天真的,平滑的水波。”水波的种意象已具有超现实主义的手法,不 同的意象组合像随意地自动地流出,既凌乱又经过一定的安排艾吕雅认为他“是这样一个人他不惮加入他狂乱涌现的思绪,不惮完全沉浸在他的梦幻的完美世界中。”布勒东认为卢是伟大的诗人。超现实主义 的理论家是布勒东,他发表过三篇超现实主义宣言、,此
