汽车音响改装调音技巧

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1、 汽车音响改装调音技巧汽车音响改装调音技巧对人声音色的调节 “无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声 音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学 叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺 的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音 频率是 27.5Hz,最高音频率是 4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达 10kHx20kHz，一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音 和高频泛音， 。如果低频泛音的幅度较

2、强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音 色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析 力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌 晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的 不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第 16 个泛音的强度在坐 标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图 2 所示。那么，哪个音色的频率 特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺 术表现力也最为尚佳。

3、 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行 频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段，根据德车 柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音 色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过

4、强，其音色就 会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强， 音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得 浑浊不清。 四频段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的频率特性 附表： 频段感觉状态 人耳的听觉感受 过低 丰满 过高 6-20kHz 韵味失落 色彩鲜明 富于表现力 尖噪、嘶哑刺耳 600Hz-6kHz 暗淡、朦胧 明亮、清晰 呆板 200-600Hz 空虚无力 圆润有力 生硬 20-200Hz 苍白单溥 丰满、混厚深沉 浑浊不清 要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有

5、音响美，听众听起来悦耳动听，提升 量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某 一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1 对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把 她的音色调好。 低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切 感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段： （1）要衰减 LF：在 100Hz 附近衰减 6dB 左右，最大可衰减到 10dB。 （2）对于 MI

6、D：在 250Hz-2kHz 提升 3-6dB。250Hz-2kHz 是语言的重要频段。 （3）对 HF：6KHz 以上频段衰减 3-6dB，以减小高频噪声。 （4）主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会 失去真实感和亲切感。 2 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。 其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人， 其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。 为消除以上现象采用如下具体处理手段。 （1）在 100Hz 以下要切除，消除低频噪声，使

7、音色更加纯净。 （2）在 500-800Hz 要小量衰减，使音色不要太生硬。 （3）在 MID 频段提升 3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮； （4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把 200-300Hz 范 围频率加以提升，以增加声音的响度。 业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3 对专业歌手的调音 歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专 业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人 都具有一定的演唱风格。 调音要求： （1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；

8、（2）要了解歌手的音域宽度和动态范围； （3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致； （4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪； （5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。 演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有 良好的声学特性。 女声： 女声在高频部分容易产生 S 音（嘶声） ；在 7-10KHz 衰减了 3dB，可以消除 S 音。 男声： 男声音域比女声低一个 8 度音程，频率低一个倍频，在 100Hz 衰减了 3dB 左右，可以增 加清晰度“ 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些

9、 调音操作技巧。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不 但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视 音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的 清晰度，一般可对 3kHz 的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发 “尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz 频率成分进行补偿。 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音 演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当

10、 延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料 构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木 板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒 布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众 与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调 音师可在 12 秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发 言或朗诵的场合。适当地加大混响声

11、成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动 听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生 “染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行 内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即 直达声分量与混响声分量比例为 1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响 效果。 如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占 40%，演唱声音占 60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟 悉，容易

12、唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。 但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。 结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去 了卡拉 OK 的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上 去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 如何调节好伴奏音乐的音调 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有 的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个 演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者

13、的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时， 先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调， 那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据 实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。 调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高 的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。 人声效果的精细处理 “对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处 理效果。此种调音方式的不足十分明显： （1） 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间

14、。 （2） 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助， 并且以后也不易再现。 （3） 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验， 通常都无法用于另一设备。 发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用 的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等 3 种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参 数组合所产生的音色则大相径庭。 效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设 置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道 如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一

15、、二个可调参数，并且其可调范围也比 较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大 的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使 用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。 频率均衡 很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般 调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够 灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率 均衡。 多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而 且这两项参数为不可

16、调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增 加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路， 通常只有在高档设备上才能见到。 实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法 找出一个理想的音色。在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳 听感上的对应关系。 人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震 动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也 很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔 气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。 频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。用语调节鼻音的频率段在 500Hz，以 下均衡的中点频率一般在 80150Hz，均衡带宽为 4 个倍频程。例