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1、我如何欣賞早春圖我如何欣賞早春圖中國山水畫發展自隋唐五代至北宋已發展至高原，十一世紀初期，范寬在谿山行旅圖中，將山水畫中雄偉的形式美建立一至高典範。爾後，十一世紀後半期，宋神宗時 ，郭熙又在早春圖早春圖中建立一有別於谿山行旅圖谿山行旅圖的雄偉，呈現出另一種豐富、柔美的風格。當時的社會中有旅行經驗者，大致可歸納出幾種人，讀書人(為趕科考)、商人(搬有運無)、再者就是畫家(取材創作)，然而其中認真考察紀錄描述者，只有畫家。再加上神宗時期的變法，改革風氣盛行，也牽動繪畫的變革，従早春圖早春圖的風格可證，自谿山行旅圖谿山行旅圖的雄偉簡潔一變而為豐富柔美，雖同為寫實風格，但二者表現殊異。 早早春圖春圖中
2、畫家將旅遊所得，把各地的菁粹巧妙組合表現，幾乎呈現一不可能的完美。今就早春圖早春圖為例，來說明如何欣賞繪畫，以下就此畫局部一一來欣賞:一、一、 仙山樓觀仙山樓觀: :1. 房子的部分細緻精巧，將之比擬今之建築設計圖亦不為過。2. 房子與房子之間的空間層次也至為恰當。二、二、 流泉流泉: :中國山水中全水的表現方法，字荊浩的匡廬圖匡廬圖以細白線的方法表現，爾後所有的畫家奉為當然的表現手法，但早春圖早春圖中雖也是細白線表現，但自下游遇石處，積為一灘水，再由石縫流洩而出的表現，十分妥貼真切。三、三、 歸舍歸舍: :農人攜家小，日出而作，日落乘舟而歸，甫一下船，小狗急切返家的姿態，在畫面中雖只佔極小篇
3、幅，但那種細緻生動的感覺妙不可言，可見畫家體驗自然生態之用心，再度展現無遺。四、四、 歸漁歸漁: :生動地描寫漁人，辛勤一天，漁夫一人撐船靠岸一人收網的情形。五、五、 枯樹枯樹: :松樹枯枝更是郭熙自創蟹爪枝蟹爪枝的獨特表現，有別扵其師李成的鹿角枝鹿角枝。六、樹枝六、樹枝: :1.時值早春，山嵐瀰漫，樹枝末稍隱約若現，的美感。2.人物逐漸消失於煙嵐中的情境，加入了時間狀態，更加說明了畫家的觀察入微。3.山頂的樹叢，也是半遮半映，朦朧而神秘。七、山凹房舍的表現與右下之仙山樓觀仙山樓觀的表現截然不同，明確地表現出遠近距離。八、左下的大帽僧侶大帽僧侶: :畫家在點景人物，將各種人物動態適切表現，可說
4、是歷代山水點景人物表現最為極致的一位。九 、左邊洞泉平遠左邊洞泉平遠: :可說是此畫最精華的部分，畫家巧妙地運用墨色，簡約幾筆就把流水平遠，咫尺之中就表現千里之深遠咫尺之中就表現千里之深遠，實謂難能可貴，令人擊節激賞。十、落款落款: :畫題早春早春 壬子年郭熙筆壬子年郭熙筆鈴蓋鈴蓋郭熙筆郭熙筆長印一方長印一方此畫有畫家親筆落款、有畫題、有年款還有名款，是少數切實證明畫作真蹟的一件畫作。十一、就整幅畫而言就整幅畫而言: :1. 山形:以SS形的龍脈表現，將山四面峻厚四面峻厚的感覺表現有別以往山水畫家正面描寫的方式，第一次讓觀者可從一張作品中，同時觀看山的正面及兩側，實為一大突破。2. 此畫為有史以來表現大量水氣大量水氣的一張畫作，到處烟雲繚繞，一副早春煙霧蒸騰的景緻，筆墨中也充分顯露李郭李郭畫派惜墨如金的特色。畫派惜墨如金的特色。3. 郭熙在林泉高至中敘述中國山水畫中有三遠:高遠高遠: :自低往上觀看，所以山一層一層向上疊高深遠深遠: :兩山交疊，由前向後推稱之深遠平遠平遠: :站在高處向低平觀看再此一畫中，同時將此再此一畫中，同時將此三遠三遠表現扵畫作中。表現扵畫作中。綜觀前述，豐富之謂美，此畫觀之整體絕妙，亦可分割局部逐一玩味，可謂今古難得一見之傑作。藝術概論報告指導老師：凌公山教授 學 員：陳玉萍
