京津沪三大人美社再版连环画之比较

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1、 京津沪三大人美社再版连环画之比较京津沪三大人美社再版连环画之比较如今，传统连环画收藏正呈方兴未艾之势，一些出版社也抓住这一难得的机遇，纷纷再版 重印一批连环画。对于连环画的再版，连环画收藏界的反应是仁者见仁，智者见智。不过 客观地讲，这些连环画的再版重印，一定程度上繁荣了连环画市场，丰富了连环画收藏版 本，对复兴和发展中国传统连环画起到了抛砖引玉的积极作用。同时，也使不同层次的连 环画爱好者重新引发了购阅、收藏连环画的兴趣。而在这次连环画再版中起主导作用的是 一直以来居中国连环画出版龙头地位的三大人民美术出版社-人民美术出版社、天津人民 美术出版社、上海人民美术出版社（以下简称人美、津美、上

2、美） 。下面笔者就把京、津、 沪三大人美社再版重印的连环画从选题、版次、开本、形式、内容、印刷、装帧等方面作 一粗浅的比较。一、选题。京、津、沪三地再版的连环画选题丰富多彩，具有三大特点：一是时间跨 度大，从上世纪 50 年代至 90 年代绘制的连环画都有涉及；二是题材范围广，涵盖了古今 中外、天上人间，内容十分广泛。同时，固这三地的人美社都是各自为政的，在题材的难 免有撞车，如虎符 、 夫人城 、 无双传 、 屈原 、 三千里江山 、 木兰从军 、 八 女投江 、 铁道游击队 、 雪地追踪等连环画就存在此现象。有的还出现同一出版社在 同一系殒中也有重复题材，如上美版的中国古代民间故事系列第一

3、辑和第四辑都选入 了木兰从军 。但反过来想想，这些连环画题材虽同，可出版及编绘者不同，风格也各异， 等于是收藏了同一题材的不同版本，读者何乐而不为呢；三是名家名作多，入选的再版连 环画有的是根据名著编绘的，有的是各种名家精心绘制的，大部分是值得收藏的作品。二、版次。人美、津美、上美目前出版的连环画中绝大部分是再版重印本（虽也有称 第一版的，但实际上还是老版本重新印刷出版，笔者仍将其归入再版范围） ，一小部分是新 版新印本，个别是用原版本的脚本重新绘制的重绘本，可是重绘本的总体质量不如原版本。 还有这回再版不像以往，对原版本进行大幅度的修改、增删和重绘。如上美版的红岩 、 铁道游击队 、 黎明的

4、河边 、 变天记 ，人美版的水浒传等连环画曾几次再版重印， 但都没有修改、增删和重绘的行为，而现行的再版本除对文字的繁简、图幅的宽窄等作必 要的修订与调整外，基本恢复了初版的原貌。三、开本。再版连环画的开本并不拘泥于初版时的规格，而是根据题材的不同和需要， 采用了好几种开本。从已出版的情形来看，人美版有 50 开、48 开、32 开、24 开、12 开等 6 种开本；津美版有 64 开、60 开、50 开等 3 种开本；上美版有 64 开、50 开、32 开、16 开等 4 种开本，开本中种类最多的是人美版的连环画。4 U$ S5 t4 w: q# z( |& q“ 四、形式。在形式处理上，再

5、版本也是多种多样的，有专题式、系列式、连续式等， 像如今电视片的流行形式。京、津、沪三大人美社都既有专题式，又有系列式和连续式， 篇幅上短、中长篇均较齐全。上美版以系列式居多，且品种也最多。五、内容。按照作品的不同主题内容，人美、津美与上美归类再版的连环画有：人美 版戏曲故事画库 、 连环画收藏珍品 、 五十年连环画收藏精品 、 古代故事画库 、 外国故事画库 、 现代故事画库及水浒传 、 钢铁是怎样炼成的等等。津美版将 再版的连环画大多统称为精品收藏本 ，其中又有红孩子故事集 、 农村故事 、 义和 团传说故事等专辑，另外还有再版的老小人书 、 聊斋志异 、 宋史等连环画。上 美版主要有上海

6、连环画精品百种 、 珍藏上海连环画 、 中国连环画精典系列等， 其中上海连环画精品还包括了许多专题、系列和连续式的连环画专辑，至今已出版了 30 多种专辑，数量上名列前茅。 珍藏上海连环画则是按绘者分卷的连环画个人作品集， 每集选择一部或数部代表作品，都是名家的上乘之作。* A K! r: v7 Q6 s% T* 六、印刷。绝大部分再版连环画除封面是彩印的外，都是黑白印刷，只有人美版的连环画收藏珍品 ，从封面到内页全为彩色印刷。单从印刷质量的角度来衡量，大开本和 精装本的连环画无论在用纸及印刷方面都要好于小开本和平装本的连环画。大开本和精装 本连环画一般画面均较大，印刷时油墨均匀，线条饱满，画

7、面清晰，充分展现了连环画艺 术特有的魅力。通过比较，人美版开本大的都印刷不错，开本较小的存在一些不足，如在 48 开本中有油墨浓淡不均匀、重页、缺页及扉页与版权页、封面和内页发生编绘者、内容 张冠李戴的现象。津美版中 64 开本和 60 开本的连环画印刷质量参差不齐，有的连环画封 面印的不清楚，内页画面存在墨线断断续续，形象模模糊糊的情况。这不晓得是印刷不到 位，还是纸张不过关的问题，或是未采用原稿的原因。相比之下，50 开本的在印刷质量上 大有改观。上美版的再版作品大多为 50 开本，除偶有裁切不准、油墨透印等问题外，从封 面到内页的印刷质量都令人满意，在装订上，人美版采用胶或线装订；津美版

8、采用胶或骑 马订装订；上美版采用胶或线装订。此三类装订方法，应以线装订为最佳，胶装订，天长 日久后胶易散脱，而骑马钉则会锈蚀，都将破坏连环画的品相。七、装帧。再版的装帧设计在基本保持初版原有风格的前提下也根据不同的情况作了 新的变化。再版的封面一般都是选有初版时所使用过的封面图，当然因开本和版次的不同， 有的经过再加工润色，还有采用第二版时的封面图，甚至进行重新绘制，但新绘制的不如 原来初版的封面那么精致耐看。内页设计也按照不同开本要求，对画面及文字作了重新布 局和调整。再版连环画中人美版的有平装、精装、盒平装；津美版的分平装、盒平装；上 美版采用平装、盒精装。大开本和精装本的连环画各方面设计

9、都较为讲究，可价格也不菲， 只能偶一为之，不能作为主流。要使连环画老少皆宜，主流应是 64 开、60 开、50 开等平 装普及本。另外，人美和上美对部分精吕及珍世故 连环画还设计了精美的藏书票、藏书卡 和藏书证。经过上面一番对比，笔者认为京、津、沪三地人民美术出版社再版重印连环画各有各 的优点，也各有各的不足。从目前已出版作品的综合水平来比较，上美版的当属第一，人 美版只能屈居第二，津美版则列第三位。1 g“ m, V# X$ ?4 x& z现在，各出版社热衷于再版重印连环画，这虽也是一件值得肯定的好事，但是不能只 靠再版，还要出版新作品。在这一点上，大可堂文化有限公司等单位及一些连环画爱好者 已经开始行动了，他们通过策划、投资和合作，出版了如南宋风云录 、 鲁迅画传及 连友出资制作的楚汉之战 、 赵奇连环画集等一批连环画新作。希望人美、津美、上 美三大出版社，在做好再版连环画的同时，也要在出版新作方面下功夫，多出版一些已绘 制好了，却至今尚未能与读者见面的连环画佳作，或者新选一批题材进行绘制出版。总之， 再版与新版要两者兼顾，齐头并进，共同发展，使中国传统连环画真正重现昔日的辉煌。