一阕清淡高雅的古曲——试评祁剧《梦蝶》的编创和演出

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1、一阕清淡高雅的古曲 试评祁剧 梦蝶 的编创和演出 Y - I 康 湖南省艺术研究院 2 0 0 9年由湖南省祁剧院演出的祁剧高腔古典剧 目 梦蝶 ， 在省艺术节 中获得 田汉金奖第一名后 ， 复于 2 0 1 1 年 被 国家文 化 部纳 入 国家舞 台艺术 精 品工 程 资助剧 目系列 ， 由湖 南省 祁 剧保 护传 承 中心 和衡 阳祁剧 艺 术有限责任公司联合演 出。 该剧系著名剧作家盛和煜在高腔传统剧 目 南华堂 的基础上 ， 选取 庄子试妻 一 段整 理 、 扩编 而成 ， 由湖南省 艺术 研究 院一级 导演 张杰 执导 。 南华 堂 出 自明人所 作 的 蝴蝶梦 传 奇剧本 ， 改

2、编 本取名 梦蝶 ， 当出于此 。 传 奇本 改编成 地方戏 曲演 出 后， 通称 大劈棺 或 庄子试妻 ， 湘剧和辰河戏用高腔演出， 祁剧则为弹腔剧 目。此剧 由于主题毒素深重 ， 表演 淫荡猥 亵 ， 曾为文化 部禁演 。选取这样 一个 剧 目进行 改编 、 扩 写 ， 剧作 者颇具 胆识 和匠心 。 南华堂 的剧情是 ： 庄周得道 ， 郊游时偶见少妇扇坟 。询之 ， 得知少妇贾氏新寡 ， 遵夫遗言待坟土干后再 嫁 ， 贾 氏急欲 改嫁 ， 乃持 白扇 扇坟 ， 庄 周接 扇用 三 昧真火 代贾 氏扇 干坟 土 ， 贾喜 ， 以 白扇 为谢 。庄 周 持 扇归 家 ， 其妻 田氏斥贾不贞

3、， 碎扇。庄周乃佯死 ， 化身为楚国王孙以试其妻。田氏悦王孙年轻貌美 ， 与之成婚 。洞房中 王孙 忽得 急 病 ， 需 用人 脑 为药引 ， 方可 治 。 田氏乃 持斧 劈庄 棺拟 取脑髓 ， 庄周起 ， 怒 斥 田氏 ， 田羞愧 自尽 ， 庄周 化 之为 蝴蝶 。剧本 通 过荒诞 的情节 ， 宣扬 了“ 最毒 妇人 心 ” 的主题 思想 ， 意在维 护 封建伦 理 道德 。 改编这个剧 目， 需要端正 田氏和庄周两个人物形象 ， 从而纠正戏 的主题思想 ， 改编者对此花 了较多 的心血 。 原剧 中 的 田氏 ， 是一个 口是 心非 、 水 性杨 花 的荡妇 ， 她 口头 上斥 贾不贞 并

4、碎 扇 ， 而 当丈 夫庄周 刚死 、 尸 骨未 寒 之际 ， 见 到 王孙年 轻貌美 时 ， 便 一见 钟情 ， 王孙要 求借 宿一 晚 ， 田氏说愿 意 留他三 载 ， 并 主动托 王孙 之 随从苍 头 为媒 ， 迫不及 待地 与王孙 结婚 。改 编本 中 ， 虽然 田氏初 见 王孙 时有好感 ， 但 王孙之 留住 庄府是 他苦 苦要 求 和 田氏邻居姜 婆婆相 劝 ， 田氏才 同意 的 。更 主要 的是 增写 了“ 汲水 ” 一 场 ， 用浓 墨重笔 细腻地 描述 了 田氏感 情发展 的历 程 。王孙 偶见 茶缸缺水 ， 怜惜 田氏“ 连 日疲惫 ” 为 自己侍 奉茶 汤 ， 过意不 去

5、而 为之汲水 ； 田氏见 王孙 汲水 ， 觉 得 对这个 王孙公 子照顾 不周而有 愧意 。从二人 的对话 中， 田氏更感到 王孙毫无 纨绔气 ， “ 举止不 骄亦 不矜 ， 言语 有度多谦逊 ， 眉宇问却有那一股英气逼人” 。 平 日里 ， 庄周是很少关心田氏的。 这位王孙如此关心她 ， 田氏深怀感 激 之情 ， 特别是 王孙 说 “ 学 生在此 住一 13， 这 汲水 之事学 生包 了 ” ， 更 使 田氏感激 不尽 ， “ 几 曾听 过这贴 心 贴腑 的 话 ， 几 曾见 过这有情 有义 之人 ” ， 于 是水到 渠成 ， 发 展到 王孙 向田 氏赠罗 帕 、 二人 共提水 桶 ， 相互

6、 之间 的感 情升华 为爱情 ， 为 后面 的成婚打 下 了基 实的情感 基础 。在这里 ， 田氏并 非荡妇 ， 而是真 情所致 ， “ 金石 为开 ” 。 原剧“ 大劈棺 ” 的演出， 舞台上的田氏， 披头散发 ， 脸上带彩 ， 高举斧子， 凶像毕露 ， 令人心怵。 梦蝶 改编 本的演出 ， 着重展现的是 田氏的矛盾心态。 王孙急病需要人脑作药引 ， 而这脑髓又必须取 自结发亲夫之遗体 。 若不劈棺取髓则王孙性命难保 ， 如若劈棺取髓则夫妻之情难舍 。 纵算是“ 只要救得公子转 ， 千秋骂名我承担” ， 可 这一 斧下 去 ， “ 可怜 先 生尸不 全 ” 。 重 重矛 盾压 在 田 氏心

7、头 ， 她在 庄周 灵前 倾诉 心声 ， 夫 妻之情 难 割难 舍 。可 是 “ 冤 家那 厢声 声唤 ， 田氏怎堪 受 煎熬 ， 怀抱 灵位 朝 天拜 ， 老天 我该 怎么 办 ” ?在 万般 无奈 之 际 ， 田氏想起 了庄 周临终叮嘱的话 ： “ 人 的身体 ， 好比天边彩虹 ， 生为聚 ， 死为散 ， 自然消失 ， 既然消失 了， 就无所谓怎么处置” 。 于 是 毅 然执 斧劈 棺 。这一 斧下 去啊 “ 千秋 骇然 ” ， 雷 鸣电 闪 ， 天 昏地 暗 ， 将 舞 台气 氛推 向高 潮 ， 同时完 成 了既 重 夫 妻感情 ， 最 后 又能 冲破 心灵 中 的封 建 枷锁 的 田氏

8、形 象塑 造 。 戏的结尾之处理 ， 是体现剧作主题思想之关键 ， 这与庄周 的形象塑造息息相关 。原剧 中的庄周， 心怀叵测 ， 蓄意试 妻 ， 迫 使 田氏劈棺 而惩 罚之 ， 从 而完 成批 判 田氏 、 维 护封建 伦理 道德 之主题 思想 。 梦 蝶 改 编本 中之 庄 3 6 舌 曼芝 箸p Z掌缚 笏蹲。 。 。 ， 。 * * *HU AXI AYI T AN 雄 疆蓖 落 周 ， 是 一个超 然 物外 、 无拘 无束 的名士 。他把 自己比作 一 只飞翔天 空 的蝴 蝶 ， 自由 自在 ， “ 蝴蝶是庄 周 ， 庄周 是蝴 蝶 ” 。他有 着丰 富 的哲 学 思想 ， 声 称

9、 “ 万物本 来是 质形 无定 ” ， 生 与死 、 红 ( 喜事 ) 与 白( 丧事 ) 本来 就是一 回事 ，体 现 出一种 虚无 的思想意 境 。 他 主张妇 女应该 追求 自己 的幸福 生活 ， “ 天生 如此 ” 。 他潜 心道 法 ， 不近 女色 ， 不关 心 妻子 。在“ 汲水” 一场 中， 他借化身王孙之嘴唱出了有负于田氏的心声 ： “ 名 门闰秀千金体 ， 愿与庄周守清贫” ， “ 人不 误我 我误 了人 ” 。基于这 种思 想 ， 他 的试 妻不 在于揭 妻之 短 ， 而 在 于证 实 自己的观点是 否 正确 ， 追 求幸 福 是不 是妇女 的天性 。因此最后 他 向 田氏

10、唱 出“ 你 本 是春情 如炽 青春 女 ， 何 苦追慕 虚名 遏制本 性 习庄禅 ， 数载 夫 妻 委屈 了你 ， 我心 思 不在 男 女 间” ， 于 是 “ 开金 笼 ， 飞 彩凤 ” 、 “ 亲送 娘 子另 择夫 婿 配俊 贤 ” ， 解 脱 了 田氏 ， 完成 了 “ 顺 其 自然 ” 按 客观规 律行事 的主题 思想 。 据古 籍记 载 ： 历史 上 的庄周 ， 世 界观 比较 复 杂 。他 既 有相 对 主义 、 虚无 主义 和悲 观主 义 的消极 面 ， 又有对 统治 阶级 当权 者 持 不合 作 和 消极 抵 抗态 度 的积极 面 ， 痛 恨 和无 情 揭 露那 个 “ 窃

11、钩者 诛 ， 窃 国者侯 ” 的不合 理 的社会。 后者成为一些人反对封建正统 、 反对统治阶级当权者的思想武器 。 大劈棺 原剧将庄周写成封建伦 理 道 德 的卫 道 士 ， 从 艺术 角 度 看 ， 是 不 可取 的艺术 形 象 ； 而从 历史 的角度 看 ， 也 歪 曲 了历 史 人物 的本 来 面 貌 。 梦 蝶 改 编本 ， 体 现 了庄周 超 然 物外 、 逍 遥 自得 、 安 时 处顺 的基本 面貌 ， 在 客 观上 完 成 了 艺术 所 需 要 的符 合 辩 证 法 的积极 的 主题思 想 。 大劈棺 一剧在舞台上消声多年， 中青年一代几乎没有看到它的演出 ， 梦蝶 的二度创作

12、没有传统艺术 可资借鉴 ， 同时由于人物形象和主题思想大 幅度的更新 ， 也无法借鉴传统艺术 ， 一切都要重新创造 ， 因而难 度 较 大 。二度 创作 人员 在排 练 中是 费 了很 大 精力 的 ， 也收 到 了较好 的艺 术效 果 。 在祁剧 目连救母 中扮演刘氏青提脱颖而出、 国家梅花奖得主 肖笑波 ， 在 梦蝶 剧 中扮演了贾氏和 田氏 两 个 角色 ， 塑 造 了两个 不 同的艺 术形 象 。贾 氏性格 开 朗 、 明快 ， 演 员用 小旦 ( 花旦 ) 的做派 ， 碎 步 、 跷 步 、 摆 头 、 插 腰 、 舞 扇 、 抛 巾 、 兰 花指 等 动 作都 轻 巧 、 利 落

13、而有 较 大 的 幅度 ， 语 言 干脆 而 较 为生 活 化 。 田氏性 格 文静 、 贤 淑 ， 演 员 用 的是 正 旦 ( 青 衣 ) 的 表演 艺 术 ， 神 态端 庄 ， 动作 细微 ， “ 行 不 动裙 ， 笑不 露 齿 ” ， 目不斜 视 ， 唱 腔深 沉 、 委 婉 ， 表演 含 蓄 ， 说 白带戏 腔 。后 者 是此 剧 的 中心人 物 ， 戏 的份 量 重 ， 演员 较好 地 展现 了人物 的情 感 变 化 ， 深 人揭 示 了角 色 的 内心世 界 。 与 王孙产 生 爱情 时 ， 含 情 脉脉 ， 手托 香腮 ， 初 显娇 态 。 春 情涌 动时 ， 内心翻腾 ， 坐

14、 立 不 安 ， 刺绣 刺 了手 指 。特 别 是劈 棺一 段 ， 演 员一 反 常态 ， 运 用抛 袖 、 抓 袖 、 挽袖 、 舞 袖 花 ， 捧 灵 跪步 ， 跳 起 坐盘 ， 身 子 急速 旋 转 ， 跌倒 队鱼 等 一 系列 大 幅度 的动作 ， 展现 了人物 极 端 矛盾 、 极端 激 烈 的 心态 ， 使得 人 物 形 象 丰 满 ， 有 血有 肉 。湖 南省 芙 蓉 奖获 得 者江 中华扮 演 剧 中的庄 周 ， 表 演儒 雅 ， 含而 不 露 ， 动 作 轻 爽 、 洒脱 ， 不 蕴不 火 ， 飘 逸若 仙 ； 唱 腔淳 和 、 厚 实 、 清晰 ， 富有韵 味 ， 善 于控

15、 制 音量 ； 较 好 地塑 造 了庄 周超 然物 外 、 “ 无 拘无 束 的 自 在仙 ” 形 象 。国家 二级 演 员 张晓波 扮 演剧 中的王 孙 ， 表 演潇 洒 ， 动作 干 净利 落 ， 马路 、 台步 、 挥袖 、 指 法 都 颇有 风度 ， 唱腔清 秀 ， 眉 目间透露 出一股英 气 ， 较好 地 塑造 了风流 倜傥 的王孙 公 子形 象 。湖南 省 芙蓉 奖 获得 者李 和平 扮 演剧 中 的二百 五 ， 以卡 通式 动作 、 “ 大 舌头 ” 说 话刻 画 了人 物笨拙 、 憨 厚 、 幽默 的性格 。优 秀青 年演 员徐 仿红扮演剧中的姜婆婆 ， 快言快语 ， 热心助人

16、的性格也有较好的体现。 此剧 的导演 ， 不 仅在 体 现戏 的主题 思想 和 帮 助演 员理 解 人物 、 塑造 角色 形象 方 面费 了较大 的精力 ， 在 场 面 的安 排 、 气氛 的渲染 、 细 节 的处 理 等方 面也 花 了不 少 心血 。比如 红轿 夫 、 白伙 计 二 队相 碰 时的 队形 、 动 作 、 音乐 设 计 ， 都 较 为新 颖 ； 田氏和 王孙 感 情发 展 到 高潮 时 ， 王 孙 在衣 袖 下 向 田氏暗 递 罗 帕 的处 理 ， 田 氏 向王孙 询 问身 世 时二 百 五 和姜 婆 婆居 于 台中 向两 旁 的 田 氏 、 王 孙快 速 传 话 的处 理 ， 都 较 为 别致 ； 劈 棺前 ， 幕 内 的王 孙 声 声 叫唤 ， 台上 的 田氏捧 灵跪 步 的安排 ， 帮 助演 员充 分体 现 了人 物 的矛 盾 心态 和激 动情感 。特别 是 田氏劈 棺 前