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1、1试析贞元诗歌的总体特征及诗史意义以顾况、李益、孟郊的诗歌创作为例摘要:贞元时期的诗歌创作长期以来为学界所轻视。其实，它是有其独特风貌及诗史意义的。诗歌思想格调的“由上返下” 、情感指数的“由冷变热” 、审美 趣味的“由平转奇”这三个方面的特征，在勾勒出贞元诗歌疏荡奇崛的总体特 征的同时，也显示了其从大历诗风向元和诗风过渡的诗史意义。 关键词:贞元诗歌 总体特征 诗史意义 唐德宗李适在位二十六年，其中贞元时期长达二十一年，因而整个德宗一 朝的诗坛可以被称为贞元诗坛。早在中唐时代，李肇就在其国史补中从诗 歌创作角度指出“贞元之风尚荡 。可惜的是，后世在此基础上对贞元诗风的进 一步申说却中断了，仿
2、佛只是一段没有代表性诗人因而缺乏个性可言的过渡时 期，贞元诗坛长久地被绝大多数诗论家和文学史家所漠视。他们或以“大历体” 、 “元和体”来遮蔽贞元诗坛的客观存在;或视之为处于“大历之后” 、 “元和中兴 “之间而”流于委靡;微不足道的阶段，实际上，这一时期的诗坛既具有由大历 诗风向元和新变的过渡性，又呈现出自身的鲜明风貌。 钱起、李端、韩栩、刘长卿、戴叔伦、司空曙、韦应物等大历诗坛宿将中 的大多数人随着各自人生暮年的来临，在进人德宗朝以后诗歌创作进人了低沉 期。这些诗人诗歌创作的辉煌期主要在大历时代。到贞元十一年至贞元十六年 间，孟郊、韩愈、张籍、李翱等先后在汁州和徐州会合，作为此后元和诗坛两
3、 大派别之一的韩孟诗派才初步形成。除孟郊以外，韩愈等人在贞元后期诗歌创 作的成就还不算很大。而元白一派的兴盛比韩孟一派还要晚些，迟至贞元十八 年，年轻的白居易、元棋在长安应吏部试期间方始订交，其时二人作品还不多， 名气也小。其他如刘禹锡、柳宗元等人的创作状况和文学地位也与元白相差无 几。除了年纪较大的孟郊以外，韩、白、元、刘、柳等人到了元和时期才在诗 坛大放异彩。 贞元诗坛还是有其鲜明的风貌和支柱人物的。此时诗坛的面目既有异于大 历时期的风格趋同，又不同于元和时代的千姿百态，在这二十多年中， “大历十 才子”与地方官诗人群凋零较早；方外诗人群主要是顾况、皎然在支撑门户， 台阁诗人前有包信，后有
4、权德舆引领风气；李益则北上边塞南游江淮，诗名扬 于天下。作为韩孟诗派先驱的孟郊也在贞元后期脱颖而出， “寒”气逼人。在上 述这些诗人中真正具有创作实绩，具备诗史意义的当属从大历时代走来的顾况、 李益与崛起于贞元后期的孟郊三家。三人在当时鼎足而立，尽管诗风各异，但 都精神饱满，元气充沛，以各自的优秀诗篇交相辉映，充分展示出贞元诗坛 “尚荡”的独特风貌。 如果说，李肇把大历诗风概括为“浮” ，把元和诗风概括为“怪”都有失公 允的话，他用一“荡”字来形容贞元诗风则是比较恰切的。 “荡”首先是一种心2理状态，一种处于低沉与振奋之间的临界性的心理状态。随着由“大历低谷” 向“元和中兴”攀升，人们的内心也
5、由一潭死水逐渐荡起涟漪而终至波涛澎湃， 而贞元时代人们的心态恰恰就处于这个微波荡漾的阶段。进而，这种心理状态 反映到诗歌创作中，便呈现出一种奇崛放任、疏荡磊落的诗歌风貌。对于“尚 荡”的贞元诗风，可以从“由上返下” 、 “由冷变热” 、 “由平转奇”三个方面作 具体分析。 首先，诗人的生活道路、诗歌思想格调“由上返下” 。大历时代的主要诗人， 其生活范围基本上是在社会的中上层；而到了贞元时代，处于中坚地位的诗人 们则差不多都有社会下层生活的体验。顾况家门不显，一生大部分时间是隐居。 就李益而言，贞元时代北上边塞南游江淮的经历使他接近了下层百姓特别是戍 边士卒的生活，深刻体验到了他们的爱国情怀和
6、思乡之苦。和李益有些相似， “大历十才子”中的卢纶在仕途遭到挫折后，于贞元元年人河中浑城幕为判官， 在长达十余年幕僚生涯中，既亲见军旅之威武，又深知士卒之苦辛。孟郊一生 穷愁潦倒，在人生的绝大部分旅程中，生计甚至比平常百姓还要艰难。 “借车载 家具，家具少于车”(借车)， “一步一步乞，半片半片衣”(送淡公)， 正是诗人窘困生活的生动写照。贞元时代的诗人们有了这样的人生经历和生活 体验就能写出反映民生甘苦、士卒哀乐以及其他人间真相的诗篇，就能够在诗 歌中写出民间气息和民歌风味。他们的诗作，有的关注百姓命运，如顾况的 上古之什补亡训传十三章 ，孟郊的寒地百姓吟 、 织女词)；有的描写边 塞将士之
7、勇敢、军旅生涯之苦乐，如李益的众多边塞诗以及卢纶的逢病军人 等军旅题材诗；有的同情遭遇婚恋不幸之妇女，如顾况的弃妇词 ，李益的 杂曲 、 江南曲等。民间风味和理俗气息在顾况的诗作中表现得最为突出， 他的石苔鲜歌明白如话， 杜秀才画立走水牛歌诙谐土气， 古仙坛戏 谑天真。显然顾况等的粗豪理俗之作已经开启了“元轻白俗”(苏轼祭柳子玉 文)的先声。 其次，诗人的生活态度和诗歌情感指数“由冷变热” 。由于国家形势的衰弱 和人生前途的迷茫，大历诗人们对国家、社会甚至对自身都表现得相当漠然。 这种情况到了贞元时代则发生了很大变化。随着国家整体形势的好转，诗人们 开始有了希望，心中也平添了不少热情。他们开始
8、关注现实，尽管现实还并不 算美好;他们开始关注自身，尽管人生还有很多的不如意。顾况虽然被目为方外 诗人，但他对世俗生活却充满热情。李益从军边塞近二十年，边睡大漠的偏远 荒凉，军旅生涯的奔波艰险并没有使他为国靖边的热忱和建功立业的热望有丝 毫的消磨。孟郊长年饥寒交迫，厄运相仍，但他的心底还是热的。贞元时代诗 人们心头的种种热情，反映到创作中来，便是顾况诗之放旷，孟郊诗之冷硬， 李益边塞诗之悲慨。究其实，这放旷，这冷硬，这悲慨，皆是诗人们各自生活 热情的不同表现罢了。 最后，诗人的生存方式和诗歌审美趣味“由平转奇” 。大历诗人的生活是比 较低调的，甚至是平庸的。而贞元时代的诗人们则力图在生存方式上
9、打破平庸， 活得更为张扬，更有个性。顾况思想深受道教和禅宗的影响，为人狂放不羁。 晚年，顾况彻底脱离官场，人茅山为道士，寿近期颐。与顾况不同，孟郊的生 平特征是“寒”与“直” 。 “寒”主要是指他生活的贫寒；而“直”主要是指诗 人甘于这种贫寒生活的寒士风范。穷愁潦倒的生活并不完全是命运的安排，而 在很大程度上是与孟郊正道直行、视富贵若浮云的人生操守有关。与顾况之 “狂” 、孟郊之“寒”不同，李益的生活主调是“刚” 。李益性情之“刚”主要3表现在他北上边塞、 “五在兵间”的人生选择上。李益五度从军，前后历时近二 十年，次数之多，时间之长，不要说在中唐，就是在盛唐的边塞诗人中也极为 少见，而这恰恰
10、凸显了他勇武坚毅的襟怀。 贞元诗风之奇，首先表现在顾况诗歌的奇幻上。顾况之诗从形式上讲以古 诗和歌行为最多，这类诗体限制最少，最易表现放荡不羁的情怀：从题材内容 上讲，顾况写得最好的是题画诗、诗、山水诗和咏怀诗，诗中多表现他对艺术 的钟爱，对的阪依，对尘世的唱叹，以及对神仙缥缈之境的向往。奇幻放荡的 内容配以最少约束的形式真可谓水乳交融，相得益彰。想象过人，笔致纵横， 意象新奇，境界奇幻是这些诗作最为突出的特点。韩门弟子皇甫提对顾诗所作 的“偏于逸歌长句，骏发掉厉，往往若穿天心、出月胁，意外惊人语非寻常所 能及的评价，并非虚誉。贞元诗风之奇，同时表现在李益边塞诗的悲壮上。正 如苏雪林所指出的大
11、历诗歌可以说是“优美”而不能说是“壮美。而从建中初 到贞元末，李益在边幕中陆续创作了大量的寥廓悲慨的边塞诗。尽管诗中的情 调不如盛唐边塞诗那样高昂，但却掩不住凛凛的阳刚之气。贞元诗风之奇，还 表现在孟郊诗作的怪诞上。孟诗在内容上多写某些极端的事物，如寒冷、饥饿、 疾病等等。诗人这种以丑为美挑战传统的审美趣味主要是由他穷愁潦倒、厄运 相仍的生平遭际所造成的。他选择这些令人不快甚至恐惧的事物作为吟咏对象， “企图通过对丑恶事物的描述，在理性上给予否定，从而达到对美的肯定。同 时，在心理感受上，又努力以丑怪、奇异、荒诞、突兀的形象和画面，使读者 震惊：震惊之余，使我们在回味中思考这些形象和画面所留下
12、来的因素。 ”与此 相应，孟诗在用词、造句、修辞等方面也有不少一反常态之处。总括来讲，李 益诗风的悲慨是对建安风骨和盛唐气象的新变：顾况诗风的奇幻是对李白诗歌 飘逸气息的：孟郊诗歌之怪诞则比顾况更进一步，直接开启了元和诗坛的尚怪 诗风。 在世俗地主社会地位日益上升的贞元时代，诗人们与社会下层的关系较之 大历时代更为密切，下层生活的体验也就更为深广。这无疑会激发出他们关注 社会关注人生的生命热情和饱满的艺术活力，并促使他们创作出或放旷或悲壮 或怪诞的元气充沛的优秀诗篇，不但成为从大历向元和过渡的诗史纽带，同时 也呈现出贞元诗坛自身疏荡奇崛的独特风貌。参考文献： 1李肇 唐国史补 2全唐诗 2003 3范文澜：中国通史简编 4唐诗品汇引杜诗言志
