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1、1第一章第一章 原始社会原始社会1.什么是彩陶？它是如何命名和分类的？原始社会的彩陶有哪些主要的类型什么是彩陶？它是如何命名和分类的？原始社会的彩陶有哪些主要的类型? 答：彩陶，即彩色陶器，它系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，使用类似毛笔的工具， 在陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经 9001050火烧后，在橙红的底色上,呈现出黑、 红、白等颜色的图案。 命名考古学上把新石器时代遗址按照地域的不同给以命名，其中黄河中游 的仰韶文化和黄河上游的马家窑文化都出土了丰富的彩陶。分类每一种文化的彩 陶又因时间的差异而被分成不同的类型。 仰韶文化:半坡类型 公元前 4800前 4300 年 庙底沟类型 公元前
2、3900 年前后 马家窑文化：马家窑类型 公元前 3300前 2900 年半山类型 公元前 2650前 2350 年 马厂类型 公元前 2350前 2050 年 2.2.实例分析实例分析 彩陶纹饰的种类彩陶纹饰的种类 人面鱼纹鱼鸟纹人物纹漩涡纹几何纹 3.3. 原始社会彩陶纹饰的特点是什么？原始社会彩陶纹饰的特点是什么？ 纹饰的题材纹饰的题材 动物纹、人物纹植物纹、几何纹反映出原始社会经济发展的情况：以狩猎 为主以农业为主 写实、状物的图画抽象、概括的图案由直接摹写自然物到将其抽象化，用几 何形线条来表示，反映出原始人类思维能力发展的巨大飞跃。 纹饰的艺术特色纹饰的艺术特色 1 纹饰多位于器腹
3、的内壁或外壁最为显著的地方，极富装饰效果。 2. 风格多样。半坡类型：朴实厚重庙底沟类型：挺秀饱满、轻盈而稳重 马家窑类型：动感流畅半山类型：丰富浑厚、稳重大方马厂类型：粗犷简 率 3. 实用和审美的统一 4.4. 新石器时代新石器时代 其他文化的彩陶其他文化的彩陶 大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化等遗址中也出土有彩陶。但其数量、 规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距。 第二章第二章 夏商周时期的工艺美术夏商周时期的工艺美术1.1.青铜器的发展历程（论述题）青铜器的发展历程（论述题）（一） 、夏代青铜工艺： 种类不多、造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹。夏代晚期连珠纹斝镶嵌十字
4、纹方钺雷纹鼎束腰爵 （二） 、商代青铜器： 品类丰富装饰图案：多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹2风格：庄重、威严、华丽和神秘 商代青铜器代表：兽面乳丁纹方鼎河南郑州司母戊方鼎河南安阳候家庄 长方扁足方鼎安阳小屯村商代妇好墓四羊方尊湖南宁乡 卧虎夔足鼎 （三） 、西周青铜器 铭文开始逐渐增多,酒器减少. 装饰纹样:环带纹,窃曲纹风格:典雅和谐,洗练朴素 西周青铜器代表：大盂鼎陕西歧山大克鼎陕西扶风县虢季子白盘陕西宝 鸡 颂壶陕西扶风县 （四） 、春秋时期青铜器地域特色突出铸造技术进步,制模印花,失蜡法饰纹:细线刻 纹,金银镶嵌风格:繁缛精巧,华丽活泼春秋时期青铜器代表：立鹤方壶 （五） 、战国
5、时期的青铜器礼器减少,日常生活用品增多锻造方法:鎏金和镶嵌工艺流行 装饰纹样:农桑,狩猎,宴饮,攻战及动物纹样战国时期青铜器代表：十五支连灯 河北平山鸟兽龙纹壶山西浑源 2.2.青铜器上的纹路青铜器上的纹路( (填空题填空题) ) 青铜器上的装饰花纹，多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为：动物纹饕餮纹、夔纹、龙纹、鸟纹、象纹、鹿纹 几何纹云雷纹、绳纹、环带纹人物活动纹流行于春秋战国之际，多反 映宴乐、舞蹈、狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。 龙纹：龙纹：龙纹包括夔纹和夔龙纹。这里的“夔“古称是一角一足的动物，实际上则是 双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各
6、有不同， 按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。 兽面纹兽面纹：兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端 第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有耳，多数有爪， 两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。 云雷纹：云雷纹：云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔 和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。 焦叶纹：焦叶纹：名为焦叶纹，实则是兽体变形纹的一种。兽体变形纹是指具有象征性兽 体残余的变形，而在现实中不可能存在的动物的纹饰。焦叶纹是以两兽的体躯作 纵向对称
7、式排列，一端较宽、一端尖锐，成为焦叶的形状。此类纹饰多饰于觚的 颈部和鼎的腹部，盛行于商末周初。 3.3.饕餮纹（名词解释）：饕餮纹（名词解释）：饕餮纹是青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。此兽是古人融合了自 然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性 很强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作 兽面。饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优 秀的作品之一，代表了青铜器装饰图案的最高水平。第三章第三章 秦汉时期秦汉时期1 1、秦汉时期工艺美术的时代风貌秦汉时期工艺美术的时代风貌3造型上
8、注重实用，装饰上面向现实生活 秦：统一性、巨大性 汉：气韵生动、雄健宏大2 2、漆器工艺、漆器工艺秦汉漆器工艺在继承战国技艺传统的基础上，有着突飞猛进的发展。因 漆器具有轻便、光洁、耐用、防腐、美观等优点，在杯盏食具方面逐渐 取代了铜制品。 重要产地广汉，蜀郡 色彩以红、黑为主 胎体木、苎布 装饰纹样云气纹、瑞兽纹、狩猎、人物车马3.3.秦汉工艺美术的主要纹饰秦汉工艺美术的主要纹饰云气纹四神纹铭文（吉祥语）奇禽异兽 车马出行4 4、汉代、汉代 厚葬，开仙，左青龙右白虎。厚葬，开仙，左青龙右白虎。? ?5.5.汉代铜器汉代铜器传统类型减少；出现新品种日用器皿增多；朝着实用方向发展风格： 造型构思
9、奇巧, 集艺术与技术于一体; 纹样主要为云气纹和动物纹典型代表： 贵族生活用的灯、炉、镜、奁等器具汉代铜器的代表：汉代铜器的代表：长信宫灯， 马踏飞燕6.6.画像砖、画像石画像砖、画像石画像砖和画像石是指砌在建筑上的雕饰画像的砖石。主 要流行于东汉时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、 石祠堂。内容主要有：日常生活、神怪传说、历史故事等。7.7.汉代工艺美术的特征汉代工艺美术的特征在画面处理上突出一个“动”字；在构图上突出一个“满”字；在形象处理上突出一个“变字”。 造型上注重实用，装饰上面向现实生活。气韵生动、雄健宏大。第四章第四章魏晋南北朝魏晋南北朝1.1.瓷器瓷器4三国时
10、期烧造的谷仓罐，两晋南朝流行的鸡首壶和融合动物形象的水盂、瓷罐、瓷 尊、灯台皆独具特色，其他器形也有所发展。 黑釉瓷的烧造也有新的发展，是民间瓷的重要品种之一。 这一时期出现了釉上挂彩的技术。 由于佛教的流行，莲花卷草纹样也进入陶瓷装饰。2.2.画像砖石画像砖石七贤图模印砖画 南朝 南京西善桥七贤图模印砖画 刘伶 （局部）彩色画像砖 贵妇出游 南朝 河南邓县第五章第五章隋唐时期隋唐时期1.1. 唐三彩唐三彩 概念：概念： 唐三彩低温釉陶系统，唐代手工业的一种新品种。以高岭土作胎，先经过 1100的高温速烧，然后用铜、铁、铝、锰等元素加入铅釉作催化剂，使已烧过的胎体上， 经过 900的低温烧制，
11、二次烧制而成。通常用黄褐、绿、白三色组成，偶有蓝色釉 唐三彩的类别：唐三彩的类别： 唐三彩可以分为俑和器物两大类。俑包括人和动物两种。前者有文官、武将、贵妇、 男童、女仆、胡人、乐舞杂技以及人兽合体的镇墓兽；后者有马、骆驼及牛、羊等。器物 有盛器如壶、瓶、罐、碗、盘、杯等，文房用具如砚台、水注，室内用具如香炉、枕等， 模型如房屋、假山、车、柜等。器物除一部分作为生活用具外，多数是作为明器陪葬的， 各种模型尤其如此。 唐三彩的分布和艺术特点：唐三彩的分布和艺术特点：唐三彩大体分布在陕西、甘肃和河南三省。 时间跨度：出现于唐高宗中期或稍早，安史之乱以后逐渐消失人物动物俑形体匀称完美，相当写实；同时
12、又注重神韵，使之传神，达到形神兼备 的艺术境界色彩斑驳绮丽，鲜艳夺目。2.2. 隋唐工艺美术的特点隋唐工艺美术的特点品种多样，全面繁荣。在艺术上、技术上和生产规模上，都远远超越了前代。 艺术风格清新华丽、丰满端庄。 装饰纹样植物纹样为主：牡丹花、卷草、宝相花；以及各种禽鸟纹。 技艺高超，艺术表现力丰富。第六章第六章宋元时期宋元时期1 1、 宋朝的五大名窑宋朝的五大名窑 汝窑：汝窑：釉色：呈现出天空中淡淡的青色，就如雨过天晴般的明朗，被誉为“天青釉” 。优雅、纯正造型极富理性极少装饰纹样官窑：官窑：釉色主要有粉青和月白，色调淡雅含蓄。 部分器物通体釉面布满细小的裂纹，形成特殊的艺术效果，通常称之
13、为“开片” 。5“冰裂纹” 、 “蟹爪纹” “紫口铁足”哥窑：哥窑：釉色：粉青、月白、米黄、墨绿等深浅不一紫口铁足” “鱼子纹” 、 “百 圾碎” 金丝铁线 均瑶：均瑶： 绚丽多彩的色彩效果“海棠红” 、 “玫瑰紫” “蚯蚓走泥纹” 定窑：定窑：胎体轻薄、质细而坚釉色微微泛黄：“象牙白” 多精致的刻花、印花等 装饰工艺 2.2. 陶瓷的烧造技术和花色品种取得了新的突破陶瓷的烧造技术和花色品种取得了新的突破青花瓷和釉里红青花瓷和釉里红 青花瓷：白底蓝花。青花瓷：白底蓝花。第七章第七章明清时期明清时期1.1. 几种彩的特点几种彩的特点斗彩斗彩 先以釉下青花绘出主要花纹，入窑烧好后，再在釉上点少许颜
14、色，或用多种彩釉覆盖填染，再入炉烘烤而成。 装饰花纹多为花果、鸡虫、人物等 成化年间的斗彩具有极高的艺术价值 五彩五彩 万历前后出现的“五彩” ，成为彩瓷技术的又一新发展釉下青花与多种釉上彩结合。 矾红、绿、黄、紫等色交互配置，对比鲜明，绚烂多彩粉彩粉彩在白瓷上用“玻璃白”打底，或在彩料加铅粉晕染绘画，设色上讲究浓淡、深浅、 强弱的变化，色调丰富而润泽 特别适合于绘制工笔没骨的花鸟草虫，有的还以彩色衬底，特别有秀丽优美的韵致 珐琅彩珐琅彩传系在景德镇御窑烧造的优质白瓷上，由宫廷画师用特别的彩料作画，再经烧制而 成。 珐琅彩瓷胎白薄润，有的周身布满复杂的纹饰，有的追求立体的效果，画工极为细腻而富 有立体感，精美绝伦
