边塞战争诗四首 教案

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1、边塞战争诗四首边塞战争诗四首 教案教案6 边塞战争诗四首剖析从军行(其一)烽火城西百尺楼,黄昏独上海风秋。在一片广漠的边塞之上,一座边城的西边,一座百尺高的烽火楼上,一个戍卒孤独地走上瞭望台,从青海湖上吹的秋风在黄昏时分显得更加凛冽寒冷。烽火城:代指设置烽火台的边城。古时边境上筑高城以御敌,一旦敌人入侵,便于城垛上燃狼粪或柴草,白天以烟、夜间以火报警。百尺楼:观察敌情的高楼,也指边地戍楼。海风秋:从青海湖上吹的寒风。秋,指秋风的寒意。此句写了环境、时序、风物、戍卒。此时此刻,戍卒的思乡念亲之情也正是最为浓烈之时。这是一幅悲凉而又伤感的画面。 “烽火城”“百尺楼”这两种景物,都是边境上所特有的;

2、它们既点明了地理环境,又给这首边塞诗笼罩上一层浓浓的沙场氛围。次句则点明这是秋天的一个傍晚,在苍茫暮色中,一名兵士正孤零零地坐在戍楼上;迎着从青海湖上吹的阵阵寒风,默默无语,神驰他乡。更吹羌笛关月,无那金闺万里愁。他用羌笛一遍遍地吹起了伤离别的乐府古曲关月 ,家中的妻子也同样在思念久戍边庭的亲人。关月,乐府曲调,属鼓角横吹曲 ,内容大都表达征戍离别之情。金闺,女子闺阁的美称;这里借指征人的妻子。无那:无奈,指无法消除思亲之愁。更吹:一遍遍地吹。羌笛:笛子,相传是少数民族羌人的乐器。当戍卒走上高台,坐下,寒风瑟瑟,本就让人愁思不已,他更用羌笛吹起了“伤离别”的乐府古曲关月 。笛声呜呜咽咽,如泣如

3、诉,如亲人在呼唤,似征人在叹息。笛声如同一缕情思,飘向万里之遥的故乡,征人的妻子也同样在思念久戍边庭的亲人。但是战争远未停止,征人回乡遥遥无期,只能是无可奈何的等待。蓟中作策马自沙漠,长驱登塞垣。边城何萧条,白日黄云昏。我骑马从塞外千里迢迢赶到蓟城,登上这座边城的城墙。只见边塞苦寒之地,一片萧条,白日当中,黯淡无光的景象。塞垣:边塞的城墙,指蓟城。写在边城所见景象。诗一开篇,就以“沙漠”“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚、伟岸的典型图画。接着以“策马”“长驱”和“登”这三个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。三、四句,则写诗人登上塞垣的所见:映入眼帘的是衰

4、草遍地、寒风呼啸的“萧条”、荒凉景象;纵目远眺,只见“白日”昏暗,寒云苍茫,天地玄黄。开始四句叙事写景,以白描之法大笔勾勒,境界阔大,人物虽尚未出场,但通过“策马”“长驱”的壮烈之举,落日黄云的苍茫之色,特别是“落日何萧条”句中的“何”字,突出了主人公的感慨之深,忧愁之重。一到征战处,每愁胡虏翻。岂无安边书,诸将已承恩。看到边塞之地如此萧条,民不聊生,就为胡虏的反复叛乱而担忧。难道没有安定边境的奏疏上陈吗?并不是,而是朝廷偏信某些无能将领,让他们无功受赏,令有志之士扼腕长叹。胡虏:古代对境外少数民族的称谓。翻:反复,叛乱。写诗人登城所见而引发诗人忧心边事心情。这两句既是由前面的叙事写景到下议论

5、抒情的转折,又是具体揭示前“边城何萧条”的原因:征战不息,原是“胡虏”的反叛造成的,同时也暗示对安禄以“边功市宠”,引起战端。据通鉴玄宗天宝四载记载:安禄欲以边功市宠,数侵掠奚、契丹,逼得“奚契丹各杀公主以叛”。可见天宝时期东北边境的“边患”,主要是安禄进行不义战争造成的。尽管当时安禄手握三镇雄兵,是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物,而高适“栖迟一尉”,人微言轻,对此倒行逆施却已难捺愤怒,因此感情的激流勇掀波澜,以一强烈的反诘:“岂无安边书?”对统治者进行了强烈的抨击,同时也表现出自己安边定远的自信心。惆怅孙吴事,归独闭门。尽管自己有着孙武和吴起一样的谋略,但皇帝不重视也只能空自闭门叹息。孙:指

6、孙武,春秋时期吴国的军事家,著有孙子兵法 。吴:指吴起,战国时期魏国杰出的军事家,著有吴起兵法 。诗人最后抒发了自己报国无门的郁闷之情。这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起, “闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见后汉书陈寔传 ) 。此二句含蕴的情感十分深厚、强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。名家赏评 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;“岂无安边书,诸将已成恩”,归咎于臣。 “已承恩”三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。 (钟惺唐诗归卷十二)

7、。热海行送崔侍御还京侧闻阴胡儿语:西头热海水如煮;海上众鸟不敢飞,中有鲤鱼长且肥。岸傍青草常不歇,空中白雪遥旋灭;蒸沙烁石然虏云,沸浪炎波煎汉月。水热如煮沸的开水,热得连鸟也不敢从上面飞过,但水中却有又长又肥的鲤鱼。在热海的岸边,青草萋萋,四季常绿,到了冬天下雪时,雪花在其高空中即迅速融化了。连热海周围的沙石也是其热无比,似乎要把云彩燃烧着了;月亮倒影在水中,如同被煎煮一样。阴:在今内蒙古自治区中部。这里有可能指天。不歇:不枯萎。烁石:消融石头。 “烁”同“铄”。虏云:西北上空的云。 “虏”为当时对西北少数民族的蔑称。“侧闻阴胡儿语”一句作引子,以当地胡人之语表明下七句所说为真。开头两句,概括

8、出热海的特点。 “西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。热海其热无比,所以第三句说“海上众鸟不敢飞”,但这并不足为奇,奇的是“中有鲤鱼长且肥”,在滚烫的热海水中,居然有鲤鱼存活,而且长得又长又肥,这就很使人诧异了。以上是“侧闻阴胡儿语”,所用语言通俗、形象,如同口语。接下去写今日亲眼所见。由所闻转入所见,过渡自然,衔接紧凑。所见情景,诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象:岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯,反而青青常绿;但空中的白雪,却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天、白雪,下有绿叶、青枝,中间夹

9、着热气腾腾的热海,风光奇异。 “蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。 ”两句十四字中,用了“蒸”“烁”“然”“沸”“炎”“煎”六个动词,夸张地描绘出热海的威力:蒸热了沙子,熔化了岩石,点燃了天边云朵,煮沸了细浪,烤热了波涛,煎烫了高空明月,充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。阴火潜烧天地炉,何事偏烘西一隅?势吞月窟侵太白,气连赤坂通单于。蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不熄,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。阴火:地下之火。天地炉:指熔铸万物的天地。语出贾谊鵩鸟赋:“天地为炉兮,造化为工。 ”西

10、一隅:西方一角。赤坂:即赤,又名赤石,以多赤石而得名,在今吐鲁番西北部的贪汗西七十里。坂,同“阪”。单于:唐于蒙古大沙漠南置单于都护府,这里以其辖地泛指西北地区。太白:金星,又启明星。“阴火”以下四句是诗人的思考和描绘。诗人猜想必是地下的烈火在熊熊燃烧,天地仿佛成了一个奇大无比的炉子,但为何偏偏烘烤西方这一个地方呢?其蒸腾的气势延及整个西域地区。送君一醉天郭,正见夕阳海边落;柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。“我”与你在天城外饮酒,一醉方休,直到夕阳西下,落在热海之滨;你为官公正、清廉无私,连热海的炎威也为之消减。天郭:天脚下的城市。或指轮台县,或指交河城,二地均在天脚下。柏台:即御史台,这里用

11、以点明崔的侍御身份。“送君”以下四句写诗人送别友人时的临别赠言。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。 ”侍御大人自京师御史台边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。塞下曲伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。当年伏波将军马援只愿战死沙场裹尸而过,班超何必定要活着进入玉门关呢?伏波:东汉马援曾封为伏波将军,他说:“方今匈奴、乌桓尚扰北边,欲自请击之。男儿要当死于边野,以马

12、革裹尸还葬耳,何能卧床上在女子手中邪?”(后汉书马援传 )定远:东汉班超立功西域,封为定远侯,晚年因久处边地而思归,遂上书皇帝说:“如自以寿终屯部,终无所恨。然恐后世或名臣为没西域,臣不取望到酒泉郡,但愿生入玉门关。 ”(后汉书班超传 )这两句以两个典故表达了为保家卫国,宁愿战死疆场也不希望活着回家。这两个典故引用,诗人用“惟愿”“何须”两词表明自己的看法,即一褒一贬。莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天。战场上英勇杀敌,不让一辆战车逃回敌人的老巢;要像薛仁贵一样,英勇作战,守卫边关。 “莫遣只轮归海窟”:出自公羊传僖公三十三年:“夏四月,晋人及姜戎败秦于觳晋人与姜戎要之觳而击之,匹马只轮无返者。 ”

13、海窟,原义为大海,这里指瀚海,即塞外大沙漠,代指胡人居住之地。 “仍留一箭射天”:出自旧唐书薛仁贵传:薛镇守边疆时, “时九姓有众十余万,令骁健数十人逆挑战。仁贵发三矢射杀三人,自余一时下马请降。仁贵恐为后患,并坑杀之,更就碛北安抚余众。擒其伪叶护兄弟三人而还。军中歌曰:将军三箭定天,战士长歌入汉关。九姓自此衰弱不复更为边患”。莫遣:不让。只轮:一辆战车。天:在 x 疆维吾尔族自治区,此处泛指边境。这两句用两个典故表明杀敌、卫边必须彻底的态度。诗人在此不仅表明了坚决彻底消灭敌人的态度,而且还说杀敌不仅要彻底,还要留下得力将士,继续镇守边关。结构巧解从军行(其一) 前两句描写了环境、时序、风物、

14、戍卒,描摹了一幅悲凉而又伤感的画面。后两句写征人思念妻子,而妻子也同样在思念久戍边庭的亲人。环境 时序(秋) 风物(海风)戍卒 妻子蓟中作开篇以“沙漠”“塞垣”构定塞外特定环境,三、四句写登上塞垣所见的一片萧条荒漠景象,五、六句以“征战”与“胡虏”对举,既见对胡虏反叛之忧患,更显对边将黩武邀功的批判。后四句直抒怀才不遇之愤懑。开篇 塞外环境(萧条) 怀才不遇热海行送崔侍御还京前八句运用夸张、想象的手法描写了热海的奇异景象。 “阴火”以下四句是诗人的思考和描绘。 “送君”以下四句写诗人送别友人时的临别赠言。热海奇异景象 临别赠言 塞下曲前两句以两个典故表达了为保家卫国,宁愿战死疆场也不希望活着回

15、家。后两句用两个典故表明杀敌卫边必须彻底的态度。写作特色从军行(其一) 委婉曲折的抒情方式王昌龄边塞诗的内容丰富,主题多样,表达的情感不止一种,此诗抒写的是思乡之情。以音乐入诗,表达深情,是本诗写作的一个特点。这首诗抒情方式较有特色。前三句叙事,后一句抒情。叙事连贯性较强,实写所见所闻,真实感人;而抒情则虚写,宕开一层,写征人家中妻子的思念之情。这也是暗示的表现方法。在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出。而实际情

16、形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。蓟中作叙事写景,形象逼真艺术上叙事写景,形象逼真,衬托出壮烈的情怀。议论抒情,出言深睿精警,意绪起伏捭阖。 “岂无安边书,诸将已承恩”,语含讽刺,表面写诸将,实际写玄宗偏听偏信,透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴,但由于“感赏之情,殆出常表”(徐献忠唐诗品 ) ,同样具有摄人心魄的艺术魅力。热海行送崔侍御还京浪漫主义的手法这首诗描绘了边塞奇异风光。诗人用浪漫主义的手法,写水咸不冻的伊塞克湖,借助传闻和想象,以奇崛的语言和夸张手法,写出了一个斑驳陆离的童话世界,将热海的种种神奇之处作了活灵活现的描绘,给人留下了极其鲜明的印象,令人有身临其境之感。诗人想象奇特,用笔夸张,收到了极好的艺术效果。岑参的这首诗,在写作手法上以“侧写”标新,全诗写热海,由水中

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