戏剧艺术概论新

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1、第一章：什么是戏剧艺术第一章：什么是戏剧艺术 一、戏剧的源头：原始巫术仪式 迎神、扮神、沟通 神与人 二、戏剧的精神原型（一）行动与仪式（二）节日与狂 欢 三、戏剧发生的文化心理条件三、戏剧发生的文化心理条件 其一是模仿性的表演。其一是模仿性的表演。 其二是故事性的增强。（娱乐、寄托）（游戏）其二是故事性的增强。（娱乐、寄托）（游戏） 其三是观演的分化与交流的出现。其三是观演的分化与交流的出现。 四、戏剧发生的远源与近源 从巫术仪式中生发出来的原始戏剧就是戏剧的远源；而从巫术仪式中生发出来的原始戏剧就是戏剧的远源；而 晚近的民间的以娱人为主的娱乐表演则构成了戏剧的近晚近的民间的以娱人为主的娱乐

2、表演则构成了戏剧的近 源。源。 原始戏剧和民间戏剧都曾普遍使用面具。 古希腊戏剧最早起源于公元前 6 世纪，是从庆祝酒神狄 奥尼索斯的仪式中产生了悲剧与喜剧。 戏剧艺术五大要素：剧本、导演、演员、剧场、观众戏剧艺术五大要素：剧本、导演、演员、剧场、观众 三一律：要用一地、一天内完成一个故事，从开头到末 尾，维持着舞台的充实。 第三节第三节 戏剧的文化意义戏剧的文化意义 一、娱乐与审美一、娱乐与审美 二、等级与平等，冲突与和谐二、等级与平等，冲突与和谐 戏剧处理过三种关系：人与戏剧处理过三种关系：人与“神神”的关系、人与人的关的关系、人与人的关 系、人与自己的关系。系、人与自己的关系。 三、现实

3、与理想三、现实与理想 一方面批判现实，一方面用艺术“造”出另一个“非现 实”的“世界”。 四、群体性与个性四、群体性与个性 它的艺术手段构成的多样性，它的运作流程的集体性， 都使它总是带有群体性。艺术欣赏与艺术创造是一种充 满自由精神的境界。第二章：戏剧艺术的分类第二章：戏剧艺术的分类 戏剧样式的分类 1.传奇剧、社会问题剧、心理剧等，以剧情构成方式； 2.历史剧（革命历史剧）、纪实剧、民间传说剧、神话 剧、科幻剧、侦探剧、惊险剧等，以剧中所选择的题材；3.独幕剧、短剧、多幕剧，以戏剧作品物理性的长度； 4、悲剧、喜剧、正剧，以从剧中矛盾冲突的性质与人物 命运的结局所表现出来价值取向与审美范畴

4、； 5、古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、现代 主义戏剧，从不同的戏剧观念、不同的创作方法、不同 的风格流派； 戏剧分类的两条原则 ：1.分别对待。2.有所选择。 第二节：舞台呈现的不同样式第二节：舞台呈现的不同样式 一、话剧（含诗剧）一、话剧（含诗剧）：表演艺术和语言艺术的结合 话剧（含诗剧）：即所谓“科白剧”，是一种以演员对 话、动作为主要表现形式的舞台剧样式。主体结构是由 表演与文学 话剧艺术的基本特点： 舞台性 直观性 综合性 对话性。 二、歌剧：表演艺术与音乐艺术的结合二、歌剧：表演艺术与音乐艺术的结合 歌剧（opera）：以歌唱为主体的戏剧样式，是将歌唱、 音乐、表演、舞蹈

5、、舞台美术等融为一体的综合性艺术。歌剧的体裁样式有：正歌剧、大歌剧、喜歌剧、轻歌剧、 乐剧、清唱剧等。 （四）歌剧的要素 【声乐】 歌剧中的声乐样式有：咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等；【咏叹调】 歌剧中主角们抒发感情的主要唱段。音乐好听，结构较 完整，能表现歌唱家的声乐技巧。 【 宣叙调 】 歌剧中具有叙述、吟诵性质的独唱曲，用以代替对白的 歌唱，节奏自由，曲调接近于朗诵。即“附有旋律的对 白”，介于歌唱和朗诵之间的独唱段落，又称“朗诵调” 。 三、舞剧：表演艺术与舞蹈艺术的结合三、舞剧：表演艺术与舞蹈艺术的结合 是一种以舞蹈为主要表现手段的戏剧样式，演员用自己 身体的各种舞姿即舞蹈动作来“说话

6、”的。 2、我国的舞剧发展 西周时期，著名的大武、九歌。 中国舞剧于 20c30s 方才初见端倪：吴晓邦，西施。四、木偶剧：表演艺术与造型艺术的结合四、木偶剧：表演艺术与造型艺术的结合 又叫傀儡戏，在西方叫Puppetry。是一种由演员在幕后 操纵木偶演出的戏剧。 特点：不以真人演员而以替 代物与观众见面，因此有很多突出的象征性。 、布袋木偶 ：又叫手套木偶、掌中木偶，民间习称 “布袋戏”、“指花戏”。 、杖头木偶：又称托棍木偶，习称“托戏”、“肘偶” 。 、提线木偶 ：又叫悬丝木偶，习称“线戏”或“线偶” 。 五、哑剧：演员表演艺术的单项变体五、哑剧：演员表演艺术的单项变体 1、哑剧的界定：

7、 是指不用对话或歌唱而只以动作和表情表达剧情的戏剧。 哑剧演员以自己的身姿、手势与面部表情，来传达剧情， 表现人物或突出主题。 2、哑剧在东西方的发展 最早的哑剧：公元前 420 年，古希腊：描述酒神狄奥尼 索斯与美女阿里阿德涅婚礼的哑舞表演。 现代哑剧的奠基人是 19 世纪法国哑剧大师德布劳。第三章：戏剧的风格与流派第三章：戏剧的风格与流派 一、风格与流派的定义、形成 “风格”：指作家、艺术家在自己的创作实践中所表现 出来的艺术特色。（整体性、代表性）整体性、代表性）流派：是指在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批流派：是指在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批 思想倾向、美学主张、创作方法

8、和表现风格相似或相近思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格相似或相近 的艺术家所形成的艺术派别。的艺术家所形成的艺术派别。 流派以风格为基础。 风格与流派都是艺术个性的集中体现，也是艺术成熟的 标志。 戏剧流派（风格）形成的外部标志：创作群体、代表作戏剧流派（风格）形成的外部标志：创作群体、代表作 品、戏剧院团、宣言纲领品、戏剧院团、宣言纲领 二、西方现当代戏剧流派的演变、特征 古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧现实主义戏剧、自然主、自然主 义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、未来主义戏剧、义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、未来主义戏剧、 超现实主义戏剧、存

9、在主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧、荒诞派戏剧荒诞派戏剧现实主义戏剧现实主义戏剧 戏剧主要流派之一。于戏剧主要流派之一。于 19 世纪后半叶在欧洲各国兴盛并世纪后半叶在欧洲各国兴盛并 居于剧坛的主导地位，主要作家有易卜生、萧伯纳、高居于剧坛的主导地位，主要作家有易卜生、萧伯纳、高 尔斯华绥以及俄国的契诃夫、美国的奥尼尔等。尔斯华绥以及俄国的契诃夫、美国的奥尼尔等。 现实主义戏剧的基本特征：现实主义戏剧的基本特征： 题材与主题：特别注重揭露社会的黑暗现象，激起人题材与主题：特别注重揭露社会的黑暗现象，激起人 们对生活本质的思索。们对生活本质的思索。 艺术表现：客观真实地再现生活是基本准则。

10、艺术表现：客观真实地再现生活是基本准则。 表演：在舞台上造成逼真的生活幻觉。表演：在舞台上造成逼真的生活幻觉。荒诞派戏剧荒诞派戏剧 现代戏剧流派之一。现代戏剧流派之一。 20c40s 起兴盛于法国。核心主张是起兴盛于法国。核心主张是 反戏剧，非戏剧，反传统。反戏剧，非戏剧，反传统。 主要作家：尤内斯库主要作家：尤内斯库秃头歌女秃头歌女、椅子椅子，贝克特，贝克特 等待戈多等待戈多、品特、品特情人情人。 荒诞派戏剧的基本特征：荒诞派戏剧的基本特征： 反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、 连贯性；连贯性； 通常用象征、暗喻的方法表达主题；通常用

11、象征、暗喻的方法表达主题； 用轻松的喜剧形式来表达严肃的悲剧主题。用轻松的喜剧形式来表达严肃的悲剧主题。第四章：中国戏剧 （一）中国戏曲源头诸说 1.娱神说（巫觋说）2.娱人说（俳优说）3.古乐舞说 4.傀 儡影戏说 5.外来说 6.综合说 （二）戏曲的胚胎：秦汉百戏东海黄公 （三）戏曲的雏形： 1.隋唐乐舞 2.俳优参军 3.说话传奇 4.木偶傀儡 1.隋唐乐舞隋唐乐舞 唐代盛行的表演性的乐舞中，出现了以歌舞演故事的一 种新鲜的品种，叫歌舞戏。 歌舞戏，有大面、拨头、踏摇娘等戏。 唐杜佑通典 踏摇娘踏摇娘：踏摇娘生于隋末。河内有人，丑貌而好酒，：踏摇娘生于隋末。河内有人，丑貌而好酒， 常自号

12、常自号“郎中郎中”，醉归必殴其妻。妻美色而善歌，乃歌，醉归必殴其妻。妻美色而善歌，乃歌 为怨苦之词。河朔演其曲，而被之管弦，因写其妻之容。为怨苦之词。河朔演其曲，而被之管弦，因写其妻之容。 妻悲诉每摇其身，故号妻悲诉每摇其身，故号“踏摇踏摇”云。云。唐唐杜佑杜佑通通 典典 2.俳优参军戏俳优参军戏 有关参军戏的起源，说法不太一致。有关参军戏的起源，说法不太一致。 乐府杂录乐府杂录说：说：“始自后汉馆陶令石耽始自后汉馆陶令石耽”。 唐开元年间，李仙鹤等宫廷优伶唐开元年间，李仙鹤等宫廷优伶“弄参军弄参军”则是纯粹的则是纯粹的 戏剧扮演了。戏剧扮演了。 参军戏可以说是戏曲丑角戏的一种雏形。参军戏可以

13、说是戏曲丑角戏的一种雏形。 五大南戏：“荆、白、拜、杀”（即荆钗记、白 兔记、拜月亭、杀狗记）和琵琶记。 （五）戏曲的繁荣：明清戏曲 清忠谱清忠谱、李玉、李玉、“南南 洪北孔洪北孔”（洪昇和孔尚任）（洪昇和孔尚任） 京剧兴起 二、京剧的诞生与成长 1790 年（乾隆五十五年），徽班进京演出。年（乾隆五十五年），徽班进京演出。 四大徽班各有千秋四大徽班各有千秋 三庆班三庆班是以演连台本戏最为著名；是以演连台本戏最为著名；四喜班四喜班是以昆曲为特是以昆曲为特 点；点； 春台班春台班是以年轻人、小孩为主；是以年轻人、小孩为主；和春班和春班是以武打为是以武打为 主。主。 京剧诞生的时间：道光后期到咸丰

14、年间（京剧诞生的时间：道光后期到咸丰年间（1840-1860 年）年）第五章：世界戏剧第五章：世界戏剧 （一）印度戏剧 1.“史诗母体史诗母体”； 摩诃婆罗多摩诃婆罗多罗摩衍那罗摩衍那涉及宇宙、历史、神话、 帝王、仙人的丰富内容，有许多英雄传奇的故事。 2.印度戏剧的产生与宗教活动密切相关；印度戏剧的产生与宗教活动密切相关； 3.佛教故事丰富印度戏剧的题材；佛教故事丰富印度戏剧的题材； 4.印度古典戏剧的繁荣兴盛；印度古典戏剧的繁荣兴盛； 5.印度梵剧与中国戏曲的相似点；印度梵剧与中国戏曲的相似点； 6.西方戏剧文化对印度戏剧的影响；西方戏剧文化对印度戏剧的影响； 印度梵剧与中国古典戏曲相似点

15、：印度梵剧与中国古典戏曲相似点： 梵剧有的剧本规模很大，要演梵剧有的剧本规模很大，要演 14 天甚至一月有余；天甚至一月有余； 梵剧的表演也有融诗、歌、舞等多种艺术形式于一体梵剧的表演也有融诗、歌、舞等多种艺术形式于一体 的综合性，角色分行当；的综合性，角色分行当； 梵剧皆经历种种磨难之后，以梵剧皆经历种种磨难之后，以“大团圆大团圆”结局；结局； 梵剧中上等人、正面人物说梵语（雅语），下层人物梵剧中上等人、正面人物说梵语（雅语），下层人物 或小丑则说俗语；或小丑则说俗语； 梵剧有梵剧有“前文前文”做开头，做开头，“尾诗尾诗”做结束；做结束； （二）日本戏剧 1.“能”与“狂言” “能能”与与“狂言狂言”产生于产生于 13011391 年。年。2.“人形净琉璃”与“歌舞伎” 16 世纪末至世纪末至 17 世纪中叶出现；世纪中叶出现； “能”，“能”字含有“技能”、“技艺”之意； 一个主角-“仕手”，主要配角-“胁； 有宾白、唱词，唱则讲究韵律，必有乐队伴奏； 剧本结构亦有一定格式； 演出以歌舞为主，唱段讲究词章的优美，多化入名人诗 句；既是演员又是剧作家的观阿弥（13331384）、世阿弥 （13631443）父子对“能”这一剧种的创立做出了巨 大贡献。 “狂言”起初是作为“调味品”夹在“能”剧演出的幕 间以活跃氛围、逗乐子的，后来才成为一种