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1、第一章 音乐情感 深处的写意“ 画” 三、 音乐的特性 丰富的表情 性 动人的 描绘功能 强烈的 时代感电影 城南旧事送别 李叔同(18801942) 音乐 、美术教育家 ，书法家， 戏剧 活动家鲜明的 民族特色 1963年长春电影制片厂 出品。影片从真 假古兰丹姆与战 士阿米尔的爱 情悬念出发，描绘了边 疆地 区军民惊险的 反特斗争生活。电影原声：花儿为什么 这样红 、怀念战友 浓郁的地方风格民歌绣荷包 (云南、陕 西、山东、山西 、江苏) 丰 富的概括性 第二章影 视音乐的特性 及分类影视是电 影、电视剧的 合称，而影视音 乐不是纯音乐, 它是为影 视作品而存在的 音乐纯音乐： 指摒除一切
2、在 欣赏过程中所附 加的非音乐因素 （如文字、视像 和所发音响等） 而独 立自 在的音乐本体 。 一、 影视音乐的特 性他 律 性 ：音乐的题材 、体裁和风格要 根据影片风格而 定；内涵和情绪 情感相对固定相对完整 性：影视音乐 必须根据影片画 面和剧情的需要 来决定它的长度 及乐句的走向 二、 影视音乐的分 类可分为电 影音乐和电视 剧音乐，广义的 影视音乐中的特 例MVMV：以音乐 为听觉表现形式，以活动画面 为视觉表现形式 ，声画相辅相成 的一种艺术作 品。 三.音乐电视的艺 术特征全新 的音画关系 以声为主、画 服从声 音 乐是画面赖以 创作的基础M V画面 拼贴跳跃，具 有非理性和非
3、逻 辑性第 三章影视音乐 的构成元素配 乐 电影电视剧音乐当中的非歌曲的音乐部 分, 主要 的形态为器乐或无歌词的人声 哼唱 1. 主 题音乐 运 用旋律对电影 电视剧的内容进 行高度概括的一种音乐形式。 主题 音乐的作用对当前的 情节做具体映 衬承担整部 影片情节的贯 穿和呼应作用 主题 音乐的特性 与人物情 感、性格、命运相关的主题音 乐 主题 音乐的特性 具有某种 象征性符号作用的主题音乐2.场景音 乐 在其一个 单一场景中使 用的、只对具体 场景发挥作用的 音乐 场景音乐 功能 （1）推动情 节发展、营造 戏剧性高潮、渲 染剧情气氛 （2）表现特 定人物情感、 创造意境、烘托 特定地域
4、色彩、时代特征等3.背景音 乐 电影电视 剧中标识环境 、场合、地域等 的一种音乐 ，通常以画内音乐为主第 三章影视音乐 的构成元素 二、 歌曲 相对于配乐， 歌曲意义表达更 直接，更明晰，能够吸引观众强 烈的注意力 包含主题歌和 插曲两种 单一 主题歌片头主 题歌：大多以概 括剧情为其主要的表现功能 单一 主题歌片尾主 题歌：常具有延 伸剧情内涵的作用 双（ 首尾呼应式） 主题歌多见于电 视剧中，多方 位开掘艺术表现 力 主题 歌群只出现在 长篇电视连续 剧中，指以若干 主题歌组成的一 个组，相互间形 成一定关系，为 电视 剧内 容服务插曲 在电影电 视剧的剧情进 行当中出现的歌 曲 ，以
5、点描的方式加强 剧中情绪色彩或 推动情节发展 插曲 的使用方式大 致有：1.作为人 物情感的转折点 ； 2.引领蒙 太奇转换； 3.参与剧 情的发展； 4.营造艺 术氛围和独特意 境第 四章影视音乐 的表现形式 音乐与画面 的关系1.画内音 乐 2.画外音 乐 画内 音乐指音乐的 音源来自屏幕的 画面之中这就是说 ， 我们多半可以在屏 幕上看到正在进 行的音乐的发 出者(人、乐器以及能够发出声 音的装置 等)。 画内 音乐美国电影 闻香识女人 （女人香 ，1992年） 画内 音乐只要影 视中音乐来自合理的、合逻辑的 来源，不论影 视中有没有呈现 发出音乐的人和 物，都 被成 为画内音乐（ 有声
6、源音乐） 画外 音乐指音乐的 音源来自屏幕 的画面之外。这 就是说，观众在 屏幕上看不到正 在进行的音乐的 发出 者一般情况下 ，主题歌和主题 音乐以画外音乐形式为主；场 景音乐以画外音 乐为多，画内 音乐 辅之；插曲画 外、画内兼而有 之；背景音乐同样画外、画内兼而有之 画内音乐与 画外音乐之间 的转换影视作品 中画内与画外 音乐的结合第 四章影视音乐 的表现形式 音画 的配置方式音画同 步 音画对 位音画平 行音画 同步音乐与画 面中演绎的内 容处于同种运动 节奏或表现同种 情绪、情调 音画 对位画面中演 绎的内容与音 乐表达的情绪间 是对比关系，即 音乐的情绪与画 面中人物的情绪 、状
7、态间 具有某种对抗 性音画 平行画面中演 绎内容和音乐 表达的内容各自 有相对独立性， 二者呈平行发展 关系 音乐 蒙太奇借用蒙太 奇概念，指当 一组镜头是用音 乐来组接时，音 乐不仅是连接镜 头的纽带，且赋 予镜 头外 的含义 顺时 空音乐蒙太奇用音乐来 组接同一个或 不同空间场景中 的多个镜头，而 这些镜头在时间 上是顺序发生的 逆时 空音乐蒙太奇用音乐组 接同一个或者 不同空间场景中 的多个镜头，但 镜头在时间上是 倒序发生的 最常出 现在影视作品中需要进行倒叙时 超时 空音乐蒙太奇在顺时空 音乐蒙太奇组 接基础上，插入 一些超越现时空 外的镜头 交叉 时空音乐蒙太 奇音乐在同 一时间内
8、组接 不同空间的镜头 。 关键是 :镜头中事件 发生在不同地点 、但基本是同 时发生，或前后 相差不多，且事 件间有着某 种联 系一般情况 下，顺、逆时 空音乐蒙太奇可 更多支持、加强 画面含义；交叉 时空音乐蒙太奇 具有 概括 剧情的作用； 超时空音乐蒙太奇运用最为广泛 ，无论主题歌 或主题音乐的网 络布局，都可 发挥 作用。第 五章音响概念广义音响泛指广播、电视、电影及舞台 剧中一切声音 形态；狭义音响 仅指广播、电视、电 影及舞台剧 作品中的自然音 响 ,即 除了有声语言 和音乐之外的自 然界和人类社会 活动产生 的声音形式 影视 艺术中的音响环境音 响 处在背景 层上的一切自 然界和人
9、类社会 活动所产生的各种声音 动效 动作音响的听 感效果，指被拍 摄对象活动所产生的各种声音环境 音响和动效的 异同 两者一般 都是有源的， 但我们从画面上 不能直接看到环 境音响声源，而 动效则可见； 环响指向 画外空间，动 效指向画内空间环 境音响和动效 的异同 环响是连 续的、恒定的 ；而动效则是间 断的、律动的 环响是背 景层上的、是 全景的；而动效 则是前景的、近 景或特写的音响 的作用环境音 响为再现真 实的现实环境 表 现超现实的心 理感受音响 的作用动效 主现动作 主体的运动性 质。如：通过人的活动 产生的种种音响 ，刻画人物身份、性 格、年龄、 生活习惯等 ，向观众交代角 色
10、意图 音响 的视听艺术处 理音响的制 作主要有实录和拟音两种方式 实录是直接拾取现实环境中声音的创作方 式 ； 拟音则是或限于条件或需要某种特效而采 用人工方法制 作的音响。 环响多 采用实录；动效多采用拟音 同期 录音与后期配 音一般情况 下 , 声 音的空间环境效 果信息可含在拾 取的声信号中 ,也可 通过声信号的处 理而 实现 ,即采 用同期录音或 后期配音以重现 声音的空间环境信息的两种不同 方式。 同期 录音拾取同期 声语言和环境 音响 ,以及动效或有源 音乐 ，但并非有闻必录 好处在于 可获得真实自 然的空间感、环 境感 ； 同期 录音难点 一般 无法选择合适 的声学环境 一般 无
11、法有效控制 同期录音中的干 扰噪声 后期 配音包括语言的拾取 ,动效的拟音 制作 ,以及环境音响的 处理 后期 配音优势：可 录制、制作同期录音由条件限制 无法拾取的声 音信号 , 可方便有效隔 离背景噪声 , 可获 得清晰、干净 音质 ,且制作简单、成 本较低缺点：相应失去生动真实 的自然环境音 响和特定环境的 空间感；忽略 声音的空间透视 关系 再现 的音响与主观 音响从艺术创 作角度 ,音响可分为再 现的音响和表现 的音响 再现的音 响是影视录音通过录制或拟音重 现具有真实感 的生活场景的声 音环境和动作效 果。 表现的音 响是影视录音通过对环境音响的 艺术变形或通 过特殊的音响表 现非
12、现实空间或 人物 心理 感受表现 的音响 1. 环 境音响不仅可 再现真实具体的 时空 ,还可为影视作品渲染、烘托气氛 , 取得 戏剧化效果表现 的音响 2. 音 响另一类 “ 主观化 “ 用法对 音响的表现化处 理 ,包括夸张、变形、 美化 ,而这时的音 响更多的是 对风格的表现主观 音响 1. 影 视艺术中 ,观众作为音响 “聆听者 “,既能 是以第三者角度 ,也 能是以第一人称角度 , 这时 ,观众听觉感 受等于角色听觉 感受 ,声响效果成了主观音响 主观 音响 2. 电 影的艺术追求 也体现在导演对 电影中声音的创造性的主观选择 上 音乐 与音响的交融音乐、音 响都是声音， 它们都是由物体 振动而产生的。 然音乐是 选择自然界声 音中悦耳的，即 振动有规律的声 音材料构成；音 响一般是振动没 有规 律的 声音材料构成音乐 音响 音乐和音 响在某些时候较相似。这时，音乐 被当做音响来处 理，发挥音响所 起作用；反之，音 响也 可被看做音乐 ，具一定节奏感 和律动性。二者交融，产生音乐 音响。 以特殊的 音响效果出现的音乐 称 音乐音响
