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1、 1第二个“滚”为异体,口斜,底 横可托两竖; 为求变化, 最后一 笔写成反捺。第一个“滚”是正 体的异写 重点学习三点水:第一点靠里, 第二点靠外, 直下第三点; 第一 点与第二点的连线是斜线, 其间 距离较近, 第二点与第三点是直 线, 其间距离较远。 若在第二点 的最外廓向下划垂直线, 第三点 不能超出。 “滚”是高字,没有大笔画,笔 画都较细。 写时的感觉, 前面所 有笔画是铺垫, 为的是最后一笔 捺。第四笔点比第一点高, 横斜较短,接着一撇一点不要 粗; 长撇高起; 竖提之竖轻巧挺 胸,注意提的形状和笔法。 30竹字头的写法:左低右高;短尖横在 撇的下部, 都取斜势, 在一条斜线上;
2、 左右两点有别,右点收笔往左带,一 以化板,二以顺势(写下一笔)。 “天”两横抗肩大,撇高捺低,撇起 笔在横中偏左位置,撇似竖撇,下部 要往左拐。 “笑”结构的关键:“天”首横并不 是在竹字头的正下方, 而是在偏左的 位置,要看好起笔位置。 言”:点在横的右端,首横左伸,所 有横抗肩较大,以点画一垂直线,下 面笔画在其左边, 不能跨越垂直线到 右边来。 “炎”:上“火”上长下短,即三点 聚拢在瞥的中下位置;下“火”上短 下长,两点及捺聚拢在撇的中上位 置,捺头埋在撇中(在撇里起笔)。 所以,上“火”之撇高扬,下部短, 最后一点写平点,不要下垂,以让下 “火”。注意两“火”的位置关系, 上下“火
3、”首点在一竖线上,撇的上 部也基本在一竖线上。 最后注意 “言” 与“炎”的距离和上下位置关系。 29注意所有横的斜度较大(抗肩)且角 度一致,包括“日”的三横。第二横 左伸右敛,既活泼也以让右。右耳较 大,折撇与下耳朵的夹角呈 90 度, 甚至大于 90 度角。长竖垂直有力, 无粗细变化,末端似垂露似悬针。 两竖之间的距离和横的位置关系到 此字结构的成败。 注意以下几点: 1、 撇重,竖在撇的中下部起笔,虚接, 注意头部和整竖的状态, 还要注意上 细下粗,垂露收笔。2、长横位置较 低、抗肩小,左端似插单人旁撇竖形 成的角中,注意横往右伸展,不能过 短。3、竖钩长,上下长出单人旁, 探出横较多
4、,要直(要说斜的话,有 千分之二右斜),掌握好与左竖的距 离,钩要往左上钩,不要太平。4、 点不要太平,在两竖中间,均衡分割 两竖间空白,还在钩的仰视关照位 置,所以各笔之间的关系要准。 28竖,上粗下细,尾部垂露,长度探之 中线。左点靠下,右点放平。注意右 点与竖的距离,才能使撇的角度准 确。 横间距相等,竖钩垂直,钩长点、平 点,此处仍然为跪笔弹锋写法。注意 第一横右段比左段稍稍长点, 以及最 后三横的起笔和形态, 最后一横比倒 数第三横略长。 27上 “夕” 小, 下 “夕” 大, 前三撇收, 最后一撇放。 第一撇粗短, 起笔同下 “夕” 的第一撇, 只不过把锋藏起来。 注意横折撇的起笔
5、, 相对于撇的位置 不要低了; 另外, 横虽一带而过, 但 折法仍严谨, 要做到上提笔顿笔而折 再撇。 上 “夕 ” 之点嵌两撇 间, 下 “夕 ” 之点挡住上面的撇,以求其变。两 “夕” 靠紧, 不可散, 并注意两 “夕” 的位置关系。 最后要注意整个字的斜 度, 即要掌握撇的方向 (最后一撇呈 45 度角较合适居士经验之谈) 。 26横较长,位置居中;中竖高扬,垂直 而下,到下端往左一带。“口”为扁 口,如磐石;左竖靠中竖近点(注意 中竖并不是从口中间通过),细、右 斜;右竖粗、左斜。注意“口”与长 横的距离,其间留白与“口”内的留 白要均衡协调。不可忽视“口”的小 节: 1. 左竖下端露
6、出小尖。 2 底横托 右竖在右端露出一角。 (两小节,试 试忽视其中一个,看看效果有何变 化。居士注释) 不太好写,注意以下几点:1.撇、捺 角度。撇陡斜点,反捺平点并呈下弯 状。 2.撇、 捺交点。 交点不宜太靠上, 即偏左点。3.“丰”左靠,其竖与上 面交点对正;三横相比,一横短,二 横稍长,三横较长,注意三横各自的 起笔和笔法。4.走之与右部不要靠得 太近 (因 “丰” 右边很空, 走之与 “丰” 间有一定空白,才能有平衡感。 居士注释)。5.注意平捺起刀位置, 约在第三横右端下。 (平捺过长, “丰” 右边更空,难看居士注释) 25“木”不宜小,“目”不宜大,左斜右 正。所以,首横左伸
7、,粗、斜;竖相对 细,探出横较多,可垂露也可钩,置横 右端。 粗撇, 挨着竖出, 注意长度。 “目” 注意与 “木” 的相对位置 (高低和距离) 。 像一座宝塔,一层一层堆砌,但不 能像大红喜字,机械地层叠,否则无 味。先写两横再写竖,因为竖是穿横 而过;横稍抗肩,竖为粗头竖,稍左 斜。 上 “口” 斜, 与横大致一般宽度。 长横不粗,呈桥形,注意长度。左点 轻、直,在左竖下起笔;右点在右竖 下起笔, 撇点, 撇尾达中心线。 下 “口” 如磐石敦实、 有力, 与上 “口” 相比, 请注意其笔法的不一样;下“口”横 折、底横更坚强有力,底横笔意为在 斜势中尽力下压,并要探出竖外,否 则会觉得少一
8、块垫底的东西。注意: 下“口”左竖在左点的垂直线上,当 然,起笔是在垂直线左侧,然后往右 斜。 24“四”是斜的,起笔靠着首点,写成 扇面型,三个窟窿大小均等;底横托 四竖,左端伸出也可不伸出。小撇轻 巧,在“四”左二竖下起笔。横折竖 钩, 横轻竖重, 竖钩稍往左斜。 从 “虫” 中竖与小撇的位置关系看出, 小 “虫” 对于“蜀”是上靠外置的,但也要照 顾它与三点水的距离, 不可紧挨三点 水,即布白要均衡,所以三点水的各 点位置关系首先要写准。此类“虫” 写法有特点,首竖轻、右斜,横轻折 重,横都取斜势,中竖上粗下细取撇 意, 可连着写下一笔, 像写竖提一样。先写好三点水,右部意态像酒坛。长
9、横在首点下起笔,不能粗,呈桥型。 左竖起笔位置很重要,不能离横太 近,看好它与三点水的位置关系;长 度写至与三点水底端平齐; 其形态很 重要,整体有点点左斜还有点呈形。 注意酒坛的宽度,右竖粗重、垂直, 比左竖长。坛脖子两竖左轻右重,笔 法各不相同。里头三横靠左,间距相 等,最后一横压平点。酒坛下部看起 来在长横下偏左。 23“壶”:先写两横再写竖,横轻巧, 竖粗重,稍左斜。秃宝盖左短右长, 左点细长, “亚”字型中十字白横斜 竖正,并要掌握好宽度,所以诸小竖 直,诸小横斜,左右小竖的距离稍比 顶部粗重竖略宽点, 注意小横小竖也 要写出力度。最后一横平正有力托 底,且左短右长以平衡。 22外框
10、注意宽窄,诸横抗肩较大。把握 好钩撇和横折弯钩的角度, 注意钩撇 直一点,不要太斜。里头部件不要太 靠上,当然也不能掉下来,并有意靠 左写。包括“国”字,里头部件有意 靠左,但完成后字整体是正的。 三横抗肩较大,长短有度,起笔各异;撇似竖撇,靠横 左端; 捺靠横右端, 在横里起笔, 也可穿入横起笔; “日” 上靠,放正,不可太宽,左竖短右竖长;全字表现上紧 下松,下部横间距比上部三横的间距稍大。我认为不可 忽视“日”两竖之长短对比。右竖长点,除增加了全字 的味道,使字修长点、活泼点,也起到平衡作用。因诸 横均抗肩大,特别是上部三横斜视往右上走,右竖长点 可往下拉一拉,从而端正了全字。这也许就是
11、险中求正。“春” 、 “养” 两字下部放正很关键, 我认为下部 “日” 、 “良”应在上三横的正下方。如何才正呢?如撇捺角度 合适,很自然能正;如撇捺角度不合适,强行放正也会 别扭,那就要考虑调整撇捺开合度。 “春”:三横都不长,第二横比第一横短,第三横最长, 但第二横不是在第一横的下方居中位置, 而是靠左; “日” 部在下,折法有异,即不耸肩这是在字下部的横折 的普遍规律,如“昌”,其上、下之横折法度是不一样 的,要注意其区别。 21左右结构, 左让右。 因此横左伸右敛, 斜度很大;长竖不粗、垂直,宁左斜 但绝不可以右斜;注意收紧中宫(在 “火” 左点周围) , “火” 左点靠 “禾” 近点
12、,右点高扬,左右两点呼应但一 高一低, 长竖撇写出勃、 肚, 不宜粗; 最后一捺写出神采,注意其起位置。“月”不可宽。撇不粗而陡直,若在 起笔处画一垂直线, 撇的一段弧线在 右侧,撇肚出锋在左侧;三横取一样 的斜势,平则无神,其间距相等;竖 钩直而挺,整体垂直,但竖身外侧呈 内弧线,而竖身内侧则是较直的,所 以以正确的笔法写出笔画的形态很 重要。竖钩比撇略长。欧公写的 “月” ,竖钩比撇略短,但很有味 道。田老师说,这如同吃辣椒,有的 人怕辣,但实际很有味道。 20左部: 诸横抗肩, 让右。 上短横在 “日” 上偏右;上竖略斜带撇意,压“日” 之中横;斜“日”;下横大胆左展, 右收敛; 下竖垂
13、直, 与上竖重心对正。 右部:不能远离左部。撇短较陡;捺 下伸,不宜平,起笔在撇中部,约平 左部上短横; “目” 位置放准很关键, 靠左并下移点,“人”下空白较大, 与一般 “人” 字头下面部件上靠有别, 左竖起笔在撇尾下方, 右竖拉长以平 衡。 “惯”难写。竖心与平常写法略异, 两点稍靠下,省得与右边长横打架; 右点起笔与左点起笔位置基本平齐。 “毋”取斜势但不宜太斜,不要扁, 长横右伸, 底横桥型。 “贝” 与 “毋” 的相对位置最重要, 其正对的是 “毋” 的顶端,宽窄也差不多,写完后看, “毋” 底横冒于其上,当然还要注 意它与“毋” 底横的距离。 很多朋友写 “贝” 掌握不好。 这个
14、 “贝” 是田老师的典型写法,可好好借鉴。 以前我说过其左竖往左斜, 但其实不 是直不愣噔的左斜, 而有其独有的笔 法。上横很明白是有弧度的桥型,其 横折与“毋”的横折一对比,也看出 明显不同。 19三点水前面 “ 滚” 有详述, 不重复了。 “者” 掌握好与三点水的距离和上下 位置; 诸横等距, 布白均匀; 短横粗 尖横, 竖仍粗稍左斜, 长横不粗扁担 型, 比短横抗肩小; 长撇不粗但要力 健, 注意角度, 其并未从横竖交点穿 过, 写时意要弯但不写出弯, 出锋前 要加力写出肚;“日”位置最重要, 其宽如短横, 但位置比短横稍稍一点 点偏右, 写时瞄着短横定位就差不离 了; 注意左竖细右竖重
15、, 左竖短右竖 长; 若把右竖截短点看效果会好吗? 最后一横要压平。 首竖居中坚挺如柱, 不算太长; 二笔 粗尖横抗肩; 托底横结实小抗肩还要 下压总体较平,其右段比左段稍长, 总长度比竖长。 18“木”斜“隹”正,四水载之。“木”,首横大 斜,粗壮飘逸;竖靠横右端写,起笔不弱,行之 逐渐变细,穿过横后稳定,虽细而力足,末端大 垂露,似钩非钩;撇从竖出粗强似刃,不长不短 以探横左端垂线;右点小而藏之于树丫之右。 “隹”撇强有力,直指横右端,竖在撇尾部起, 注意起笔姿态,不宜粗但亦有力,末端垂露,底 平 “木” 竖; 点带撇意, 四小横将左竖平分三段, 相对“木”横平得多,前三横虚接,第四横实接
16、 稍粗,右竖靠横右端接点而下,较左竖粗;当然 最后一笔是横。四点均布洒开,笔断意连,姿态 各异,强、弱、弱、最强,;首点起笔在撇尾下, 二点坐右望左竖之末,三点坐右望中竖之末,四 点坐右望右竖之末。右点写不好,第四点免谈。 下四点是点睛之笔,头三点,一点比一点高,最 后一点放低;“木”旁右点是从竖里“种”出来 的,而不是挂着的。 17三点水最后一点要让右,尽量向上 指, 不可往右走。 “鱼” 头自身要正, 像鱼叉插于地而不歪不倒, 重心压在 “田”的重心上;最后四点要与三点 水最后一点共 5 点形成一个整体均 匀分布并有呼应关系, 好像 5 点在朝 上看一个东西; 那么四点水前三点都 不要重,第一点在隙间上望,第二点 看“田”左竖,第二点看田中竖,第 四点望“田”右竖。正因为底下 5 点 的关系重要, 所以要注意三点水的高 度,以及与“鱼”部的距离。 左部高、 窄而轻巧, 若写重了则失衡; 笔顺一竖四横,四横斜度大,第四横 大胆往左伸展,右端“悠”着点;其 下段亦左展右收, 整个左部右边轮廓 在一垂直线上,以让右。注意三撇位 置和