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1、 1第二个“滚”为异体，口斜，底 横可托两竖； 为求变化， 最后一 笔写成反捺。第一个“滚”是正 体的异写 重点学习三点水：第一点靠里， 第二点靠外， 直下第三点； 第一 点与第二点的连线是斜线， 其间 距离较近， 第二点与第三点是直 线， 其间距离较远。 若在第二点 的最外廓向下划垂直线， 第三点 不能超出。 “滚”是高字，没有大笔画，笔 画都较细。 写时的感觉， 前面所 有笔画是铺垫， 为的是最后一笔 捺。第四笔点比第一点高， 横斜较短，接着一撇一点不要 粗； 长撇高起； 竖提之竖轻巧挺 胸，注意提的形状和笔法。 30竹字头的写法：左低右高；短尖横在 撇的下部， 都取斜势， 在一条斜线上；
2、 左右两点有别，右点收笔往左带，一 以化板，二以顺势（写下一笔）。 “天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起 笔在横中偏左位置，撇似竖撇，下部 要往左拐。 “笑”结构的关键：“天”首横并不 是在竹字头的正下方， 而是在偏左的 位置，要看好起笔位置。 言”：点在横的右端，首横左伸，所 有横抗肩较大，以点画一垂直线，下 面笔画在其左边， 不能跨越垂直线到 右边来。 “炎”：上“火”上长下短，即三点 聚拢在瞥的中下位置；下“火”上短 下长，两点及捺聚拢在撇的中上位 置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。 所以，上“火”之撇高扬，下部短， 最后一点写平点，不要下垂，以让下 “火”。注意两“火”的位置关系， 上下“火
3、”首点在一竖线上，撇的上 部也基本在一竖线上。 最后注意 “言” 与“炎”的距离和上下位置关系。 29注意所有横的斜度较大（抗肩）且角 度一致，包括“日”的三横。第二横 左伸右敛，既活泼也以让右。右耳较 大，折撇与下耳朵的夹角呈 90 度， 甚至大于 90 度角。长竖垂直有力， 无粗细变化，末端似垂露似悬针。 两竖之间的距离和横的位置关系到 此字结构的成败。 注意以下几点： 1、 撇重，竖在撇的中下部起笔，虚接， 注意头部和整竖的状态， 还要注意上 细下粗，垂露收笔。2、长横位置较 低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形 成的角中，注意横往右伸展，不能过 短。3、竖钩长，上下长出单人旁， 探出横较多
4、，要直（要说斜的话，有 千分之二右斜），掌握好与左竖的距 离，钩要往左上钩，不要太平。4、 点不要太平，在两竖中间，均衡分割 两竖间空白，还在钩的仰视关照位 置，所以各笔之间的关系要准。 28竖，上粗下细，尾部垂露，长度探之 中线。左点靠下，右点放平。注意右 点与竖的距离，才能使撇的角度准 确。 横间距相等，竖钩垂直，钩长点、平 点，此处仍然为跪笔弹锋写法。注意 第一横右段比左段稍稍长点， 以及最 后三横的起笔和形态， 最后一横比倒 数第三横略长。 27上 “夕” 小， 下 “夕” 大， 前三撇收， 最后一撇放。 第一撇粗短， 起笔同下 “夕” 的第一撇， 只不过把锋藏起来。 注意横折撇的起笔
5、， 相对于撇的位置 不要低了； 另外， 横虽一带而过， 但 折法仍严谨， 要做到上提笔顿笔而折 再撇。 上 “夕 ” 之点嵌两撇 间， 下 “夕 ” 之点挡住上面的撇，以求其变。两 “夕” 靠紧， 不可散， 并注意两 “夕” 的位置关系。 最后要注意整个字的斜 度， 即要掌握撇的方向 （最后一撇呈 45 度角较合适居士经验之谈） 。 26横较长，位置居中；中竖高扬，垂直 而下，到下端往左一带。“口”为扁 口，如磐石；左竖靠中竖近点（注意 中竖并不是从口中间通过），细、右 斜；右竖粗、左斜。注意“口”与长 横的距离，其间留白与“口”内的留 白要均衡协调。不可忽视“口”的小 节： 1. 左竖下端露
6、出小尖。 2 底横托 右竖在右端露出一角。 （两小节，试 试忽视其中一个，看看效果有何变 化。居士注释） 不太好写，注意以下几点：1.撇、捺 角度。撇陡斜点，反捺平点并呈下弯 状。 2.撇、 捺交点。 交点不宜太靠上， 即偏左点。3.“丰”左靠，其竖与上 面交点对正；三横相比，一横短，二 横稍长，三横较长，注意三横各自的 起笔和笔法。4.走之与右部不要靠得 太近 （因 “丰” 右边很空， 走之与 “丰” 间有一定空白，才能有平衡感。 居士注释）。5.注意平捺起刀位置， 约在第三横右端下。 （平捺过长， “丰” 右边更空，难看居士注释） 25“木”不宜小，“目”不宜大，左斜右 正。所以，首横左伸
7、，粗、斜；竖相对 细，探出横较多，可垂露也可钩，置横 右端。 粗撇， 挨着竖出， 注意长度。 “目” 注意与 “木” 的相对位置 （高低和距离） 。 像一座宝塔，一层一层堆砌，但不 能像大红喜字，机械地层叠，否则无 味。先写两横再写竖，因为竖是穿横 而过；横稍抗肩，竖为粗头竖，稍左 斜。 上 “口” 斜， 与横大致一般宽度。 长横不粗，呈桥形，注意长度。左点 轻、直，在左竖下起笔；右点在右竖 下起笔， 撇点， 撇尾达中心线。 下 “口” 如磐石敦实、 有力， 与上 “口” 相比， 请注意其笔法的不一样；下“口”横 折、底横更坚强有力，底横笔意为在 斜势中尽力下压，并要探出竖外，否 则会觉得少一
8、块垫底的东西。注意： 下“口”左竖在左点的垂直线上，当 然，起笔是在垂直线左侧，然后往右 斜。 24“四”是斜的，起笔靠着首点，写成 扇面型，三个窟窿大小均等；底横托 四竖，左端伸出也可不伸出。小撇轻 巧，在“四”左二竖下起笔。横折竖 钩， 横轻竖重， 竖钩稍往左斜。 从 “虫” 中竖与小撇的位置关系看出， 小 “虫” 对于“蜀”是上靠外置的，但也要照 顾它与三点水的距离， 不可紧挨三点 水，即布白要均衡，所以三点水的各 点位置关系首先要写准。此类“虫” 写法有特点，首竖轻、右斜，横轻折 重，横都取斜势，中竖上粗下细取撇 意， 可连着写下一笔， 像写竖提一样。先写好三点水，右部意态像酒坛。长
9、横在首点下起笔，不能粗，呈桥型。 左竖起笔位置很重要，不能离横太 近，看好它与三点水的位置关系；长 度写至与三点水底端平齐； 其形态很 重要，整体有点点左斜还有点呈形。 注意酒坛的宽度，右竖粗重、垂直， 比左竖长。坛脖子两竖左轻右重，笔 法各不相同。里头三横靠左，间距相 等，最后一横压平点。酒坛下部看起 来在长横下偏左。 23“壶”：先写两横再写竖，横轻巧， 竖粗重，稍左斜。秃宝盖左短右长， 左点细长， “亚”字型中十字白横斜 竖正，并要掌握好宽度，所以诸小竖 直，诸小横斜，左右小竖的距离稍比 顶部粗重竖略宽点， 注意小横小竖也 要写出力度。最后一横平正有力托 底，且左短右长以平衡。 22外框
10、注意宽窄，诸横抗肩较大。把握 好钩撇和横折弯钩的角度， 注意钩撇 直一点，不要太斜。里头部件不要太 靠上，当然也不能掉下来，并有意靠 左写。包括“国”字，里头部件有意 靠左，但完成后字整体是正的。 三横抗肩较大，长短有度，起笔各异；撇似竖撇，靠横 左端； 捺靠横右端， 在横里起笔， 也可穿入横起笔； “日” 上靠，放正，不可太宽，左竖短右竖长；全字表现上紧 下松，下部横间距比上部三横的间距稍大。我认为不可 忽视“日”两竖之长短对比。右竖长点，除增加了全字 的味道，使字修长点、活泼点，也起到平衡作用。因诸 横均抗肩大，特别是上部三横斜视往右上走，右竖长点 可往下拉一拉，从而端正了全字。这也许就是
11、险中求正。“春” 、 “养” 两字下部放正很关键， 我认为下部 “日” 、 “良”应在上三横的正下方。如何才正呢？如撇捺角度 合适，很自然能正；如撇捺角度不合适，强行放正也会 别扭，那就要考虑调整撇捺开合度。 “春”：三横都不长，第二横比第一横短，第三横最长， 但第二横不是在第一横的下方居中位置， 而是靠左； “日” 部在下，折法有异，即不耸肩这是在字下部的横折 的普遍规律，如“昌”，其上、下之横折法度是不一样 的，要注意其区别。 21左右结构， 左让右。 因此横左伸右敛， 斜度很大；长竖不粗、垂直，宁左斜 但绝不可以右斜；注意收紧中宫（在 “火” 左点周围） ， “火” 左点靠 “禾” 近点
12、，右点高扬，左右两点呼应但一 高一低， 长竖撇写出勃、 肚， 不宜粗； 最后一捺写出神采，注意其起位置。“月”不可宽。撇不粗而陡直，若在 起笔处画一垂直线， 撇的一段弧线在 右侧，撇肚出锋在左侧；三横取一样 的斜势，平则无神，其间距相等；竖 钩直而挺，整体垂直，但竖身外侧呈 内弧线，而竖身内侧则是较直的，所 以以正确的笔法写出笔画的形态很 重要。竖钩比撇略长。欧公写的 “月” ，竖钩比撇略短，但很有味 道。田老师说，这如同吃辣椒，有的 人怕辣，但实际很有味道。 20左部： 诸横抗肩， 让右。 上短横在 “日” 上偏右；上竖略斜带撇意，压“日” 之中横；斜“日”；下横大胆左展， 右收敛； 下竖垂
13、直， 与上竖重心对正。 右部：不能远离左部。撇短较陡；捺 下伸，不宜平，起笔在撇中部，约平 左部上短横； “目” 位置放准很关键， 靠左并下移点，“人”下空白较大， 与一般 “人” 字头下面部件上靠有别， 左竖起笔在撇尾下方， 右竖拉长以平 衡。 “惯”难写。竖心与平常写法略异， 两点稍靠下，省得与右边长横打架； 右点起笔与左点起笔位置基本平齐。 “毋”取斜势但不宜太斜，不要扁， 长横右伸， 底横桥型。 “贝” 与 “毋” 的相对位置最重要， 其正对的是 “毋” 的顶端，宽窄也差不多，写完后看， “毋” 底横冒于其上，当然还要注 意它与“毋” 底横的距离。 很多朋友写 “贝” 掌握不好。 这个
14、 “贝” 是田老师的典型写法，可好好借鉴。 以前我说过其左竖往左斜， 但其实不 是直不愣噔的左斜， 而有其独有的笔 法。上横很明白是有弧度的桥型，其 横折与“毋”的横折一对比，也看出 明显不同。 19三点水前面 “ 滚” 有详述， 不重复了。 “者” 掌握好与三点水的距离和上下 位置； 诸横等距， 布白均匀； 短横粗 尖横， 竖仍粗稍左斜， 长横不粗扁担 型， 比短横抗肩小； 长撇不粗但要力 健， 注意角度， 其并未从横竖交点穿 过， 写时意要弯但不写出弯， 出锋前 要加力写出肚；“日”位置最重要， 其宽如短横， 但位置比短横稍稍一点 点偏右， 写时瞄着短横定位就差不离 了； 注意左竖细右竖重
15、， 左竖短右竖 长； 若把右竖截短点看效果会好吗？ 最后一横要压平。 首竖居中坚挺如柱， 不算太长； 二笔 粗尖横抗肩； 托底横结实小抗肩还要 下压总体较平，其右段比左段稍长， 总长度比竖长。 18“木”斜“隹”正，四水载之。“木”，首横大 斜，粗壮飘逸；竖靠横右端写，起笔不弱，行之 逐渐变细，穿过横后稳定，虽细而力足，末端大 垂露，似钩非钩；撇从竖出粗强似刃，不长不短 以探横左端垂线；右点小而藏之于树丫之右。 “隹”撇强有力，直指横右端，竖在撇尾部起， 注意起笔姿态，不宜粗但亦有力，末端垂露，底 平 “木” 竖； 点带撇意， 四小横将左竖平分三段， 相对“木”横平得多，前三横虚接，第四横实接
16、 稍粗，右竖靠横右端接点而下，较左竖粗；当然 最后一笔是横。四点均布洒开，笔断意连，姿态 各异，强、弱、弱、最强，；首点起笔在撇尾下， 二点坐右望左竖之末，三点坐右望中竖之末，四 点坐右望右竖之末。右点写不好，第四点免谈。 下四点是点睛之笔，头三点，一点比一点高，最 后一点放低；“木”旁右点是从竖里“种”出来 的，而不是挂着的。 17三点水最后一点要让右，尽量向上 指， 不可往右走。 “鱼” 头自身要正， 像鱼叉插于地而不歪不倒， 重心压在 “田”的重心上；最后四点要与三点 水最后一点共 5 点形成一个整体均 匀分布并有呼应关系， 好像 5 点在朝 上看一个东西； 那么四点水前三点都 不要重，第一点在隙间上望，第二点 看“田”左竖，第二点看田中竖，第 四点望“田”右竖。正因为底下 5 点 的关系重要， 所以要注意三点水的高 度，以及与“鱼”部的距离。 左部高、 窄而轻巧， 若写重了则失衡； 笔顺一竖四横，四横斜度大，第四横 大胆往左伸展，右端“悠”着点；其 下段亦左展右收， 整个左部右边轮廓 在一垂直线上，以让右。注意三撇位 置和
