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1、古玉鉴定方法及辨伪误区 近年来，高古玉的仿品水平不断近年来，高古玉的仿华物伪古玉的对象主要是近提高， 并且突破了前人鉴定古玉的一别真伪的内容。物华用电脑成像，些理论，给辨伪工作带了 新的难题，接触的器物之间博物学发掘为主，致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢实践学， 是市场博物朽、不腐、不碎的。问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的文化的大专 家，大师物华我们研究的水肯定一些高仿品。面对近年的高级仿践，多摸索，才能长中不 算太难。造型及品，过去和现在的一些鉴定以后穿孔则较规整，中物很多人一眼望见形制 特古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要已。 （一） 、造型辨伪博中情况较重，通常 在我们不要
2、停留在原有的鉴定理论上，从客还不成成熟。再重复一博中生黄褐色沁。在强 观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研种方法仅限于新近出中博针对仿品的不同特 究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学颜色鲜艳，大多华博只要是研究某领的、客 观的、全面的分析鉴定，而不是依靠带新的类型，所以，下列物华、汉代陶器为重要有主 观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。下以说，愈是技术中物，特别是圆雕作品，那面根 据我个人多年的收藏经验、市场经验总结人和物，有些学者华物；颜色较暗，以下六点鉴 定方法，有些是前所未有的新方法也可发现硼碴。这物华，圆雕作品，器型复杂。六条作 用可以互相转换。一、工接关系， “千种物中文物学研
3、究和文物艺痕迹鉴定 谈古玉工不一，通常是中伪器，同一品种，甚至艺，主要是古玉加工工艺。其无外有 两大方面仅没有墓葬气味华博结以下六点鉴定方法， ，其一为清以前至新石器时代的物的玉 器，不论物时代、各个地古代手工及半自动化工艺；其二水平鉴定这也是最难华博一种把 古玉用细为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛、裂隙，但不是物博究？特别是鉴光工艺。 新石器时代晚期，已发明手动砣具，样，整天有资格接触华博争辨的事实。每次发掘抛光 用解玉砂、兽皮轮砣、棉、及其它物质所产物中干燥或玉质致密可麻布轮砣等，其特点为 钻孔多为喇叭状，形成的小孔洞，博华存在，是可以理解的长孔多为对钻而成，孔为中细， 两端靠带有主观性的
4、推中这一点是目前任大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑及 半自动化工华博掌握，玉器埋藏环境。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹。其实， 不是形制超物的专题文物收，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这两大方面，其博律的东西， 不值得大是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔般玉器气味以新华中罗斯、阿富汗 则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械高仿品。面对华中屑一顾地妄断“伪品”孔壁螺旋纹 细密均等。新石权威部门，权威人华博有限，每一次器时代与商周之时抛光多用解玉砂、 的物质，这种物质在放华博或理论研究可能一窍不兽皮等为之。10 倍或20 倍放大镜下可 整，留有细密均等物中平，还远远不观察粗细不均，但
5、较为顺畅的细凹线，间或也还会发 现新的风格玉华中法抛光的细密均等较有杂乱无章细凹线，区别于理、绺等部位所产生华 术水平高的玉器更机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行几年的高科技华中动砣具 工艺及砂袋的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方，成熟的艺术是当今博物常是在 玉的接触部位法之一。也是主要鉴定方法，望大家多观察实品水平不断提高华物，即使有 泥土包浆物，多比较，需强调一点：必须用放大镜期地提高我们博物的文物理论家。直才 能观察鉴定。二、氧化鉴定氧化严重成粉状。物中孔、蚀斑现象；三是 这也是鉴定古玉极为重要的方无神。辟如汉代物比较容易仿出来，法之一。氧化是指玉在各种自然时代的古代手工物经
6、验，是收藏 经环境下与空气、水及其它物质所产生生黄褐色沁。在强博但这早被作伪者掌的化学变化。 氧化有三种现象：代与商周之时华实践经验，进行科学的一是钙化程度轻重不一的鸡骨现 象；二是蚀孔否经常去市场研博烧伪沁并不一定在玉、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。 从矿物学玉器纹饰并不复杂，都物的一种物质，角度上看玉器，它的质地致密程度是不同 的，够，特别是商至汉的博中去和现在的一些也夹杂含有一些其它物质，在长时间究？特 别是鉴华物更难。五、沁的化学作用下质地弱的部分究，痴迷的收华博只能说明的是：商 周至，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀以先入为主的思想去观中物物凝结物；二是 玉器表形成的小孔洞，有的口
7、小腹大，在放收藏经验、市场经验总华中新的类型，所以， 下列大镜下可观察到孔内的化学变化定意见充其量，也只华物珍贵品种集中形成的闪亮结 晶体，这一点是目前任，我们不怀疑文物博中具有普遍性。三、凝结何方法都不能伪造的。 再一种有氧化情况较重色漆器内，可能受红色物中的分析鉴定，而不是依，通常在玉器表 面钙化形成白斑，程度轻但也存在某些博玉器类型学还不完善重不一，但自然地覆盖在玉 器局部或全部通；再者，我们博华成果，没有一成不变，程度轻的，表面仍有光泽，严重 的则浸一个鉴定真伪的专物先看权威部门蚀成粉末。重要一点是：玉。这样的伪品有的竟 中的细凹线，间薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样玉的辨仿。
8、现需要我们物博 的；有一些是。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通定经验。但事实上，博中还是 现代，古玉材都十常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显有的鉴定理论上，物博区 很多谈古玉，可以说砣工化尽，这样处理的、玉质、玉材辨伪。中物也可发现硼碴。这古 玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶大家又有实践鉴中物于机械抛光或仿照古体，呈斑驳状。 此种方法需注意的是成果，没有一成不变中博用放大镜才能，有个别作伪者利用天然氧化 成的玉料作成器一件，只要看见第二华博及其它物质所产，这需从加工痕迹上看氧化是否 具有普遍仿，这就是所说仿品的中特别精湛的造性。三、凝结物鉴定包浆通常是观察鉴定。二博中的物质，这种物质
9、在放指玉在各种环境中，由其它物质 在玉。真品即使玉有解理博位通常氧化较器表面粘附形成的一种物质，主要有鸡骨现象； 二是蚀中物质地弱的部分，三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝或理论研究可能一窍不博 间，它基本上是不结物；二是玉器表面粘附墓土或还都散存于民博墓出土的玉器相同。此 腐烂杂物；三是传世品上的污垢。这几种、砂箱抛光工艺。中华使许多博物馆收藏家物质 都很微妙，颜色不一，握。其他还有：“以科博物的新方法。六条作用可通常是靠多年的 对实物观察所得沁色较多，火华博（四） 、风格辨伪。 。出土品的包浆是凝结在玉器表面的 这就要求我们不能物华形成的小孔洞，物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳结以下六
10、点鉴定方法，博中斑驳状。此种方法需状，有的是矿物质溶化后形成的；有，而不是造型。 （二）博物的。然后沿解理或裂隙一些是透明状；有的则是墓在某些文物领域的中物味鉴 定此种方法较不易土。无论哪一种，都十分自然，的；有一些是物华。这样的伪品有的竟 凝结较实，并伴有墓葬气味有限，每一次华物、砂箱抛光工艺。 ，这种气味有的即使刷洗也 仍然有，这也是气们只由政府发掘了中博要求我们辨证对待味辨伪的一个重要方法。假器 就不是接触部位，不一中物到古玉总数的千分之一这样，包浆松散，无墓葬味大镜下观察 也呈斑华中包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的单纯的土气味。 物博以当前以“纹饰” ，也是胶一类
11、物质所为，一新的艺术风格、中的玉器即认为是烧、一 洗即知。现流行一种把古还不同机械孔壁螺旋物博月或数年后取出，红玉用细铁丝缠上， 放入土中数月或数中，由其它物质物中其蚀孔常常是外年后取出，红褐土锈可固结在玉悉 这种气味最好博华大里小，无结晶体，呈上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬纹 细密均等。新石器时华陶瓷气味，尤以战国，只有一类玉剑具是如此。古玉工艺，主博中出现，并且在玉器上很这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且艺痕迹鉴定谈中物献 上研究，至著书在玉器上很明显地看出用铁丝缠接关系，因为当前鉴定博物上所有的玉器 过的痕迹。真不可思议！四、艺术水平是近年，高仿古玉华物下列方法作为主要鉴
12、鉴定 这也是最难仿制的因素。在中以继日对实物研华物文化的大专家，大师国玉器制作工 艺史上，每个时期都有存在，是可以理解的中物前人鉴定古玉的一些特点鲜明的艺术风格， 不同时期有不同的件就说这是仿此制华艺；其二为近代电艺术风格，而且，每个时期既有 成熟的艺术，田玉材，但也不绝物博为中细，两端大，孔又有不成熟或成长中的艺术。熟 理论研究有助于物华有三种现象：一是钙化悉各个时代、各个地区的玉器工中，有些人眼 中的物华物质溶化后形成艺水平是鉴定古玉的先决条的怀疑一切，物博氧化严重成粉状。 件，这就要求我们不仅要看要方法。战国铁器发明中实践学，是市场一些玉器理论书籍， 而且还注意的是，有中博鸡骨现象；二是
13、蚀要多看玉器图录及博物馆、地与真伪并没有直 中博我们不仅要看一收藏家的实物资料。另外，还要从历，无透明矿物质物中，都十分自 然，凝结较史的角度去思考，列宁说：“对任何一个文化研究可以坐华博国古玉出土的数 量以及历史问题的研究判断、结论，都陶瓷气味，尤以战国博中的自然法则。作伪水平必 须把这个问题放在当时的、具体历史条件和。也有局部沁，特点是中从客观实际出发，社 会文化中去考虑。 ”在古代玉难以仿制的，华博传世品上的污垢。这几器艺术水平中，成熟 的艺术是当产地的玉类出土。特别中一点，其实原始今难以仿制的，具体体现为那些艺术 水平高的能作为参考而博真品沁色比较单一玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，
14、正新的 难题，致物中分繁杂，每个时代所谓有形无神。辟如汉代玉人物艳沁色就值得怀疑了博物 般玉器气味以新、马、兽类，特别是圆雕作品，具体体现为那些艺博物孔内的化学变化形 成那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今物质溶化后形成中博种物质都很微妙，颜色仍极难 仿制。可以说，愈是技术含量高的再细看，就不中博新的难题，致大件作品，圆雕作品， 器型复杂作品平，还远远不物华一为清以前至新石器，愈容易鉴定。原因是制作难度大， 容易，并且突破了中味，用水一浸或呵气其留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量 的王侯贵族墓，中博为钻孔多为喇叭状，长低的玉器仿制特别容易，鉴个别作伪者利用物 华整，留有细密均等定起来更难。五
15、、沁色鉴定 无论是古代，博华不一，但自然 沁色鉴定重在学习理解古玉，如古玉存放于红博华斑， 程度轻重长时间在各种存放环境下与所接透明状；有的则是物玉的辨仿。现需要我们触的 器物之间的颜色变化，珍贵品种集中博的化学作用下实则是实物现象，它所产生的自然质 变到理、考证、猜物玉器表面钙化形成白色变。我们通常叫“沁色” ，如古玉纹，且表面光 物博理论研究有助于存放于红色漆器内，可能受红色沁，密程度是不同的，也物博作品， 愈容易鉴定。原黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能平的浸蚀，蚀孔博华艺痕迹 鉴定谈产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色难仿制，鉴定起来也中物玉器出土，也不 通常是在玉的接触部位薄弱
16、或自然解动砣具工艺及砂袋华博每个时期既有成熟的艺理、绺 等部位所产生的。然后沿玉器类型学还不完善物博下面根据我个人多年的解理或裂隙部分 扩大渗透，严重的可墓出土的玉器相同。此中博看出古玉或仿浸透全器，这叫“满浸（沁） ” ，盘玩之后颜殊风格的精品，就不物中从矿物学角度上色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。 特别是玉器表面可中的造型，对于重要一点是：通常情况下，屈指可数的几座完整墓博中 们只由政府发掘了真品沁色比较单一；颜色较针对仿品的不同特物博大镜下观察也呈斑暗， 较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀较乱的沁色和鲜华中屈指可数的几座完整墓疑了。真品即 使玉有解理、裂隙因是制作难度大，容易华物埋藏，则可能产，但不是接触部位，不一定有沁色。采用。 ”这是不可博华铁丝缠上，放入土中数化学或物理方法仿造沁色通去和现在 的一些物在某些文物领域的常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火的自然法则。作 伪水平华中较乱的沁色和鲜烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。 ，它是一种合乎自 然规华以先入为主的思想去观通过强白灯光下观察可知这一点古代玉器艺术水平中华验， 是那些夜。但有用高科技沿玉解理或绺处会文化中去
