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1、图片编辑谈“图片编辑” 与国内知名图片编辑网上对话 编者按：“图片编辑”是近年来传媒界和摄影界的热 门话题之一，越来越多的专职图片编辑走上岗位，即将开 幕的平遥国际摄影大展期间也将继续举办图片编辑高级培 训班。为了让从业者了解国内外图片编辑工作的现状，本 报特邀新华社中国特稿社资深图片编辑曾璜和历年本报新 闻摄影评选杰出图片编辑奖和提名奖获得者王景春、李楠、 巩志明，就这一话题展开讨论，希望能得到更多业内人士 的关注。策 划：曾 璜 柴 选对话人：王景春 南方周末摄影记者李 楠 南方日报图片编辑巩志明：华商报图片编辑曾 璜：新华社中国特稿社图片编辑 自报家门 关于图片编辑工作、柴：能否 简单介
2、绍一下贵报或 贵社的图片编辑工作 流程？李：我的工作主要有两部分：一是每周一次的图片专 版，从选题、约稿到编辑、版式设计都由我完成；二是日 常通讯员来稿由我编辑后交给值班主任，由他发到报社要闻部。曾：我供职的中国特稿社是国家授权向国外媒体提供 新闻报道和信息的媒介。在特稿社我从事的大多是编辑工 作，同时也承担一些拍摄任务。从年起开始全数 码发稿，我们最近建起了中国特稿社图片网站，所有经特 稿社发稿的图片都通过上网进入图片市场。王：做目击版之前，我与其他图片编辑谈过图片 版如何办下去，因为现在拍深度报道的摄影记者越来越少， 好的摄影专题也日渐减少。虽然我们是报纸，但也在尝试 延伸新闻摄影的概念，
3、用更多的方式向人们传达出多样化 的信息：图片可以这样拍，摄影可以这样理解。在日后的 选题、约稿到编辑始终贯彻这一编辑方法，对新的表达方 式不轻易舍弃。巩：我们华商报已经拥有了自己的图片运作体系，摄 影部隶属采访中心，图片总监属编辑中心。我在编辑中心 要闻部，只做两块版：图片新闻 （外电图片）和摄影 报道 （本报摄影记者图片，也就是图片故事） ，现在正尝 试增加社会聚焦版（外埠图片故事，以新闻事件为主） 。 图片新闻一周次， 摄影报道一周次。、柴：能否介绍一下诸位所了解的国内外报刊图片使 用的最新情况。你们如何评价兄弟报刊的图片专题版？曾：南方日报年月日用了个连续整页做一个图片故事生命写真 ，此
4、前，南方都市报 年儿童节前后拿出个版做了儿童异度空间 的专题，华夏时报年月母亲节前后用个整页 做了于全兴西部贫困母亲的摄影专题，与儿童生存 空间和西部贫困母亲专题不同的是， 生命写真是 一个图片故事。这些摄影报道的出现是一个值得关注的现 象，它标志着我国报纸多页图片故事时代的到来。自 年月号中国青年报创办摄影报道版以来，中 国报纸的摄影报道还局限于单页，一些深度报道无法展开， 只能草草刊登了事。多页图片故事的出现为深度摄影报道 提供了生存空间，也将鼓励摄影师投身深度报道。巩：我们几乎天天有图片新闻版，全国报纸中， 天天出图片新闻版的好像只有我们和北京青年报。这 个版关注每天全球的突发事件，使读
5、者每天不仅能看到世 界发生了什么事，而且还会看到不同于电视画面的强烈视 觉冲击和固定场景、氛围、细节。为了帮助读者解读图片， 我还在版面上每期配发随笔专栏小巩乱弹 ，年 开始改为时评专栏看图说话 ，以轻松俏皮的文字，从容 随和的心态将图片穿起来乱弹、调侃，以增加可读性。我 编辑图片新闻的最大体会是，要时时刻刻留神都市报 读者的阅读趣味，在图片的可读性、情趣性和视觉刺激上 狠下功夫，大图尽可能充分地大，辅助图片尽可能地小，在充分吸引读者的注意力的同时，又保证有密集的信息量。 我感觉国内的图片专题版水平不尽如人意，几年前看会觉 得有收获、可借鉴，年再看，虽然有启发，但不 像期望的那样多。李：我窃以
6、为南方报纸的图片专版相对而言更为成熟， 更有活力，其中广州的几家报纸颇能做出些惊人之举。对 近邻南方周末和南方都市报的图片专版是每期都认真看的。 前者风格稳健，多年来一直保持同一价值取向平民视 角，这为它在大众中赢得了高分支持，也为它在摄影界奠 定了高山仰止的江湖地位；但另一方面有时候题材会因为 专注于平民的“小生活”而显得单一。就像南方周末一旦 不做批评报道，就招来骂声一片。南方都市报则呈现出灵 活多变、花样百出的风格。似乎看不出它底是以哪各种价 值取向，这恰是它的聪明之处。由此，我想到一个问题： 摄影专版如何树立自己的风格？其实，抛开编辑的因素， 图片专版的呈现状态与其所依附的媒介性质有密
7、切关系， 南方周末必须纯正与平民化，要有揭露和批判；南方都市 报则可以宽松、自由。这两份报纸都是高水准的媒介，所 以其图片专版也能水涨船高。图片专版只是为整张报纸服 务的一个因素而已。一个有趣的现象是，南方都市报除了 目击版之外，还有很多 由非图片编辑编辑的图片版，如国际新闻的镜头 、 眼界等。我的感觉就像是一个厨师觉得鸡精好用，干脆就 经常洒那么一点，只要菜好吃，不就行了吗？我又想到另 一问题：作为依附于新闻纸的摄影专版，其实与新闻纸的 时效性、快餐化有着很大冲突。许多人不能理解一个五、 六张图片的专题为什么不能在一天内完成。现在我有一个 感觉：摄影记者在报社的重要性在提升，独立性却在降低。
8、 因为所有的报纸 都需要大量图片，但是最能表现摄影记者独立思维的摄影 专题，却经常遭到缺乏时效性的批评。我了解到，一些摄 影记者每天必须完成条稿才能保证当月及格，还有一些 图片专版是以图片张数来算工分的，在这种情况下，一个 摄影记者还有多少精力去拍一些真正的专题呢？可是无疑 这样奖金会更多些。王：摄影记者有两种人：一种是以此为谋生手段的， 一种是以此为理想的，面对收入和收获两种选择，我觉得， 应以最低的收入损失换取最大的收获。这取决你的摄影理 想和所供职的媒体提供给你的空间。多大的空间则取决于 你有多大的摄影成就。 理论探讨 关于图片编辑自身、柴：在目前情况下，图片编辑的生存环境怎样？图片 编
9、辑的压力来自于哪些方面？ 曾：前几年，由于媒体的发展，摄影从业人员一时上不 来，许多报纸的摄影部主任见到业内同行都打听有没有好 的摄影师。但今年，这些摄影部负责人都在找图片编辑了。 那些重视摄影报道的报刊已开始高薪雇佣图片编辑，一些 新兴报刊只用专职图片编辑，而使用摄影自由撰稿人。在 中国传媒人力资源市场上，好的图片编辑奇货可居，特别 是那些当过摄影师，又具备了图片编辑能力的从业人员是 最容易找工作的。李：我很同意曾璜所说的。图片编辑的压力在于如何把 图片的独立价值与报纸的整体效果完美地统一起来。我觉 得这是对图片编辑最大的挑战。在我们南方日报，记者对 于图片编辑的期望值除了版面效果之外，最大
10、的就是编辑 的出谋划策。巩：图片编辑的生存环境现在已经不错了，而且坚信会 一天比一天好！但图片编辑的压力很大，最主要的是培训、 进修的机会和可借鉴的资源太少。王：图片编辑的生存环境比以前有较大的独立性，但方 方面面的制约还很多。当然，图片编辑的素质也是一方面。 是美国棕榈滩邮报的图片编辑， 他的权限是：所有报纸版面最后都交到他的手上，每个版 面照片的尺寸，位置基本由他来定（其职责相当于报社副 主编） ，报纸流程是文配图而不是图配文。往往是为了一张好图片而派文字记者去补充文字，和我们的工作恰好相反。 另外想说明一点，缺摄影记者，缺图片编辑，大学教育要 跟上。4、柴：如何才能做一名合格的图片编辑？
11、曾：我们中国特稿社面对的用户是英文媒体，能够胜 任我们工作的最低要求包括：了解摄影的技术职业标准； 对图片影像好坏有判断；有资料收集分析的能力，能把握 社会的动态走向，能区分新闻和宣传的差别；熟悉计算机、 网络和影像处理（PHOTOSHOP） ；对国内外图片市场有一 定的了解，与客户和摄影师之间有良好的人际关系；有基 本的中英文写作能力。李：如果指报纸的图片编辑，我以为：第一，敏锐的 新闻感（图片是新闻的表现方式之一，对于报纸而言，第 一位的是新闻的报道效果，然后是图片如何表现新闻的效 果） ；第二、曾璜所说的对摄影技术的职业标准和对视觉语 言的行文，也就是对影像好坏有感觉；第三、对平面媒介
12、的感觉（怎样处理图片能达到最好的传播效果） ；第四、坚 持原则的勇气与良好的沟通、协调能力；第五、必须掌握 一些技术：较好的文字功夫、通英文、熟练上网等。巩：曾、李二人把话都说完了，我连“拾遗补缺”的 空都没有了，但想补充三点：一、强烈的人文关怀意识； 二、永不平息的创新激情；三、看到真正的好新闻照片要知道扑上去，奋不顾身地去爱（用好，展示好） 。王：既然是图片编辑，那么敏锐准确的图片解读能力 肯定是第一位的，也就是图片的鉴赏力、感受力、判断力。 还有是善用资源。5、柴：有人提出，作为图片编辑，既要会看照片，又要会 拍照片，您如何看？曾：最近来访的美国财富杂志摄影总监米希 尔马克娜莉（Mich
13、ele McNally）认为摄影师担任图片编 辑容易将自己对图片的好恶带入到图片编辑的的工作流程 中去，影响对图片的判断。图片编辑不一定要会拍照片， 但一定要对摄影技术的职业标准和对视觉语言的行文，也 就是影像好坏有感觉，特别在视觉语言好坏的判断上，需 要长期的积累。据我所知， 生活杂志的图片编辑每年过 目的出自世界上最著名和最有创造力摄影师之手的影像超 过百万张。可以说，在目前国内报刊中出现的图片，达不到职业 标准和犯视觉语言语病的占了大多数。那些没有达到摄影 技术职业标准的影像容易判断，标准也较好把握，但对视 觉语言行文出了语病的图像似乎不容易把握。面对这么多 看了别扭的影像，我还反思性地
14、问过自己：是不是我对影 像的观念太陈旧了？是不是影像发展就是这个趋势？我每 天要浏览十几份国内外的主流报刊，一天面对摞在桌子上的几百本国外杂志，我突然悟出来：若以国外这些主流媒 体的影像作为参照系，不是我错了，是国内媒体的问题。 近几年随着中国媒体的繁荣，许多没有经过职业培训的人 员进入了媒体业，许多对摄影报道无知或知之甚少的人员 在媒体中掌握了照片使用的生杀大权，导致了不够印刷出 版标准的照片在报刊版面上随处可见。一张技术指标达不到刊登出版标准的照片就像文字报 道中的别字，一张没有经过剪裁编辑的照片就像文字报道 中语法不通的句子，一张视觉语言杂乱无章的照片就像一 段随意堆砌的文字，而在版面上
15、没有得到妥善安排的照片 就像一篇结构混乱的文章。我不明白的是：为什么从总编 到校对都不允许别字、语法不通的句子、随意堆砌的文字 出现在版面上，却容忍技术指标达不到刊登出版标准的照 片、没有经过剪裁编辑的照片、视觉语言杂乱无章的照片、 没有妥善安排的照片赫然登堂入室地出现在自己的报刊上？ 在中国和美国都受过系统新闻摄影教育的著名摄影记者刘 昕回国后感慨地说：中国摄影师应该感谢读者的宽容，让 他们可以将那么多达不到职业标准的照片发表在版面上。李：坦率地讲，我的照片拍得不怎么样。我觉得图片 编辑不一定要会拍照片，但是要懂照片，如果本身又会拍 照片当然更好。巩：我不这么看。术业有专攻，会拍照片而不会看
16、照片的人在中国比比皆是，要不怎么到处都在喊着要图片编 辑；那么，为什么会看照片的人就一定要会摄影呢？从历 史上看，尤金史密斯的照片拍得应该说有口皆碑，但是 我们不要忘了，他还老觉得自己很能编辑照片，不止一次 地在生活杂志越俎代庖，结果是他的人际关系日趋恶 化，这也是他最后不得不离开生活的原因之一。同理， 我还不知道国际上哪位大编辑也是著名摄影师的，至少这 样的例子不多。当然，如果图片编辑能以拍照片的实践来 修养自己 的编辑业务，是再好不过的了。 6、柴：南方日报集团的总编辑杨兴锋先生曾多次谈到图片 报道的策划（杨兴锋新闻摄影报道的策划一文见本报 2001 年 8 月 1 日第 3 版），各位对“策划”如何看？曾：那是一篇很好的文章，我理解其主要内容有这些： 媒体白热化的竞争要求摄影报道必须有策划的观念，新闻 媒介激烈竞争使新闻信息传播出现了两个特点：一
