《谈戏曲打击乐中鼓的组成与应用》由会员分享，可在线阅读，更多相关《谈戏曲打击乐中鼓的组成与应用（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、谈戏曲打击乐中鼓的组成与应用 刘洪峰 黑龙江省京剧院 摘 要： 本文针对戏曲打击乐的组成及应用进行了分析, 对在学习、排练、演出过程中领悟到的一些常识进行探讨, 以便使戏曲打击乐在传统演奏基础上为现代戏曲服务, 并进一步发挥打击乐之长, 为戏曲音乐发展作出贡献。关键词： 戏曲; 打击乐; 组成; 应用; 打击乐器是由敲打而发出声的乐器, 故称打击乐。打击乐在世界各地各民族中广泛流传, 以独特的艺术感染力深受人们的喜爱。戏曲伴奏乐行话叫“场面”, “场面”又分文场和武场。文场是指管弦乐器;武场就是打击乐。戏曲艺术是一门综合艺术, 而打击乐是戏曲音乐的重要表现形式, 我们从以下几个方面简析打击乐在
2、戏曲发展中的作用。打击乐器由敲击而发音, 它在一些地方戏曲中起到渲染戏剧情节和气氛、刻画人物性格的作用, 并配合角色动作或为唱腔伴奏, 是相当重要的一组乐器。秧歌、龙船、花鼓、腰鼓、狮舞、龙舞等无不采用打击乐器来烘托气氛, 伴奏动作。一、大鼓大鼓, 也叫大堂鼓, 由木制的圆桶上下端蒙以牛皮而成, 挂在四条腿的木架上演奏。另一种上大下小的缸鼓, 也属于大鼓一类。大鼓鼓面的直径在一尺半以上, 可分中心、中圈、外圈等几个部位。鼓中心是主要的敲击部位, 发音低沉、厚实, 鼓外圈发音稍短稍薄, 愈靠鼓边愈是单薄。如要求鼓边的那种较为单薄的音响, 可在乐谱上注“。”以作标志。敲击木质的鼓框, 发出“咯咯”
3、的声音, 乐谱中用“”标记, 也属于大鼓的一种音色。这种奏法在锣鼓队、吹打乐队中常见运用。东海渔歌所用的大鼓, 在鼓面上装了一个可以滚动的小铁筒, 滚奏时脚踩踏板使铁筒不断来回滚动, 声音时高时低, 时轻时响, 很象风浪的声音, 有人取名为“风鼓”。大鼓主要由两根较粗的木槌敲击而发音 (用板鼓的鼓槌敲击时, 发音较为轻巧) , 它的演奏方法多样。两根鼓槌快速连续交替敲击的奏法叫滚奏, 从极微弱到特强的效果都很好。滚奏对气氛的渲染起到较大的作用。目前乐队总谱中对打击乐器的滚奏, 大多采用震音的记法, 并且可以加连线, 加连线比不加连线要明确。如果加连线明确规定最后是轻收, 而不必耽心会出现一个不
4、必要的强音。滚奏的强弱变化常与敲击部位的变换结合运用, 渐强的滚奏常由鼓边渐移至鼓心, 渐弱的滚奏常由鼓心渐移至鼓边。大鼓的表现力是很强的, 在打击乐队和吹打乐队中, 常处于指挥或领奏的地位。如吹打乐敲起战鼓夺丰收中打鼓者既是指挥, 又担任独奏。二、定音鼓戏曲乐队的定音鼓就是可以定音的大鼓, 用前端呈球形的鼓槌敲击发音, 音质比一般的大鼓圆润、雄厚, 余音也较长。定音鼓采用低音谱表高八度记谱。调号可写可不写, 但在乐曲开始和中间换调时, 必须注明所定各音。换调时改变的音程越小越方便。定音鼓的演奏技巧主要有单击和滚奏两种。定音鼓的音量幅度很大, 乐队里通常用两个或三个定音鼓。用两个定音鼓的大多定
5、主音和属音, 用三个定音鼓的除主音和属音之外, 再加下属音或上主音、下中音。如丰收锣鼓为 G 宫调, 定 G、A、D 三个音。(一) 小鼓。小鼓又名小堂鼓、战鼓, 形制与大鼓相似, 鼓面直径约六七寸, 发音坚实而有弹性。演奏方法与大鼓相同, 闷击的音响比大鼓更短促。强烈的滚奏使人联想到紧张的战斗场面。在合奏中常与小钹、小锣配合演奏轻快的节奏, 或与大锣等结合表现热烈、兴奋的情绪。(二) 排鼓。一套可以定音的小鼓叫排鼓。苏州民族乐器厂出品的排鼓常为五个一套, 两面都能定音。应用时可根据乐曲的需要调成各种音列。如千里海河夺丰收的一套排鼓;渔舟凯歌采用四个定音小鼓, 一个定音大鼓;军民团结心连心用五
6、个鼓。在吹打乐队中, 排鼓演奏者多兼大鼓。在大型民族管弦乐队中, 排鼓与定音鼓各由一人分别掌管, 即有一套低音的定音大鼓和一套中高音的定音小鼓, 配合起来音域更广, 手法更多。(三) 板鼓。板鼓又叫单皮鼓, 在唐代的清乐中已有运用。其呈圆形, 周围的木框较厚, 上面蒙以猪皮, 鼓面中心较小, 演奏时用竹制的鼓槌敲击中心。板鼓发音坚实、短促, 常用的震音奏法, 强奏时激烈而紧张, 弱奏时柔和如月琴的震音。板鼓为戏剧锣鼓中最重要的乐器, 演奏者打出各种点子, 并辅以手势, 指挥全体打击乐器以至整个乐队。板鼓演奏者在乐队中常兼奏南梆子、大鼓、小鼓等。总之, 在一些戏曲演出中, 常常出现无选择、过多使用打击乐的现象。充分发挥打击乐在戏曲演出中的特殊作用, 会把表演动作、演员情绪及规定情景烘托得更突出。但是, 打击乐与表演是绿叶和红花的关系, 因此, 我们应该认识到戏曲打击乐的表现与内容的不足, 并对其加以改进和提高。打击乐在戏曲表演中具有突出的艺术效果, 是整台戏剧节奏的支柱, 具有极大的音乐表现功能。参考文献1李双来.戏曲打击乐研究J.戏曲艺术, 2001, (4) :63-69. 2刘瑞成, 刘惠珍.且说戏曲打击乐J.大舞台, 2007, (2) :74.
