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1、试论电影中色彩的人物造型功能阶段性成果，指导老师黄兵。 摘要：银幕视觉艺术形象的核心与主体是人物，而电影人物造型设计则是表现人物最直接的手段之一。色彩是电影“格式塔”中不可忽视的一部分，也是最具有感染力的视觉语言。色彩的内在驱动力，决定了色彩的存在是人物造型元素中最生动，最活跃的一个元素。本文以满城尽带黄金甲为例，从彰显人物的身份地位，透露人物的情绪性，刻画典型的人物性格这三个方面入手，加以浅要分析色彩对人物造型的突出作用。 关键词：电影色彩人物造型张艺谋 色彩在影视艺术中的作用是巨大的。它将影视艺术里“可见的人物”变成了“可见的思想” ，又将“可见的思想”变成被鉴赏者“可理解的思想” 。正如
2、贝拉?巴拉兹所言，它将“视觉的文化变成了概念的文化” 1。电影人物形象的塑造主要有两方面的根本任务，即揭示人物性格的内在气质和展现人物的外部造型的外部气质。摄影出身的张艺谋将色彩的人物造型功能发挥到了极致，无论是前期的“黄土片” ，还是现在的“风光武侠片” ，色彩一直都是张艺谋的法宝。张艺谋的电影永远都是以东方的暖色调唱着主旋律，在满城尽带黄金甲 （以下简称黄金甲 ）中亦不例外，他不但创造了用颜色讲故事的方式，还创造了用色彩塑造人物的方法。 黄金甲继承了张艺谋视觉效果和场面营造的一贯作风，这与之前相比并不是最突出的，但却在色彩对人物的造型上更胜了一筹。色彩对人物的塑造作用体现在以下几个方面：
3、一、色彩可以彰显人物的身份地位 从色彩可以看到人物的身份。电影中的服饰是专门为角色定位服务的，是人物造型的重要手段。人物服装往往能直接体现人物的身份、年龄、职业、习惯、情趣等特点，显示特定的民族风貌、地域特色和时代氛围。在影视作品中，人物的身份除了用人物的言行来表现外最重要的就是依靠合适的服装设计。如黄金甲中的服饰色彩缤纷，人物走富贵和厚重路线。由周润发所饰演的大王一角，他的服装从出场的盔甲到寝宫中穿的披肩再到重阳节的冕服一律是金黄色。这些充分体现了中国传统的色彩观。在长期的生活实践中，自然界的各种色彩会不知不觉地在人们心中留下某种印象，产生一定的感情，并形成习惯联想。黄色在中国古代五色系统中
4、非同寻常，早已成为了中国历史帝王的专用色，在中国人的色彩观念里代表着至高无上的地位。古代把色彩分成两种，即正色和间色，后来黄色的尊贵意义进一步加强，成为中央皇权和社稷的象征。从中也体现了色彩的阶级性特征，服饰在进入阶级社会以后，与社会制度有着密切的联系，同时服装的色彩也代表着处于统治阶级的美学思想。中国古代帝王多穿黄袍，禁止庶民百姓穿黄色的衣服。剧中的臣子、宫女、太监、侍卫等群体人物的服饰又分为不同的色彩服饰，这种个体与群体的服装造型特征，既是对比关系，更是统一关系。 二、色彩可以透露人物的情绪性 色彩可以衬托人物内心的矛盾。 “艺术理想的本质就在于这样使外在的事物还原具有心灵性的事物，因而使
5、外在的现象符合心灵，成为心灵的表现。 ” 2在黄金甲中，皇宫内外的布景无一不让人为之惊叹，服装、饰品、发髻，处处都是导演精心安排的红色和金黄色，炫目得让人窒息，可以说他用无处不在的金黄色，将这个勾心斗角的皇室包裹在一个近乎超现实的世界里。然而金色虽然特别抢眼，但金属色却给人一种桎梏感，是缺乏温暖的，用得越极端，越能体现剧中人物一直以来对由爱带来的安全感的缺失。从马斯洛的需求层次理论来讲，爱与安全是人最根本的追求，所以绚烂的黄金甲的色彩从深层来看，其实代表了剧中人物对于爱的极度缺失和强烈渴望。同时他以金黄色为铺垫，给予了影片一种暖暖的韵味，以对比人物阴郁晦暗的内心，以表面的灿烂风光衬托出“山雨欲
6、来”的窘迫，背景色与人物脸谱相得益彰，衬托出人物内心的矛盾，更强调了人物内心的虚伪与歹毒，升华了电影的魅力，使得美术效果的服务性加强到另一个极端。 “在银幕世界的造型空间里，形的作用偏重于理性，而色彩的作用则更倾向于感性。 ” 3色彩具有十分强烈的情绪性。作为电影中下意识元素，所诉诸的不是意识和知性，而是表现性和气氛，不同的颜色可以使人产生不同的感受，同一种颜色也能创造多重意境。元成无意中窥见了母后与元祥的私情后，他一人走在金柱包围的回廊上，那金色的雕刻耀得刺眼，那是一种愤怒也是一种嫉妒，似乎可以将人燃烧！然而在后处理了元祥与小婵的事后，她禀退了太监，也是一个人走在那金色的回廊中，旁边的金柱上
7、还散发出柔和的光，但她却无法感受到温暖，她抱紧了双臂，只因内心的孤独与无助。依旧是那条回廊，金色的墙壁体现了皇宫的富丽，给观众以视觉上的享受。其两侧的装饰都是以金色为主，配以桃红色的琉璃营造出一种温暖，奢华的氛围。片中琉璃的色彩繁多，看不清它们各自的色彩特征，形成综合的色觉，同时色觉的边缘效应也使画面中的色彩对比柔弱，界线模糊。以这样的环境氛围反衬出从这条走廊上急匆匆快走送药，禀报等人的心理。这种方法不仅强调了人物内心的悲伤，愁苦，怨恨，同时也向观众展示了帝王生活的奢华。琉璃的诡异色彩能营造出一种后宫氛围，这也体现了张艺谋对中国传统文化色彩的造型艺术的追求。 三、色彩可以刻画典型的人物性格 服
8、装颜色是人物思想感情的具体化。形象化的符号黑格尔认为“性格就是理想艺术的表现中心” 4作为电影人，张艺谋的人物性格是通过画面、运用视觉形象冲击观众来完成的，而从视觉形象来看，张艺谋的人物性格刻画首先得益于电影中的人物造型，通过这些造型向观众传达着人物的思想与性格，从而达到内外一致的美学原则。影视人物服装的最高审美要求就在于对人物内部性格的刻画和揭示，影视服装师应该让人物穿出性格来，在一定程度上揭示着被装饰者的某些心灵里抽象的东西，鲜明的透视出人物深埋的感情色彩，于是影视服装就成了被装饰者的思想、感情的一种具体化，形象化的符号。有一种看法认为，“服装的式样侧重时代感，色彩侧重性格，衣料侧重身份。
9、 ” 5这种看法虽不十分全面，但却道出完美的银幕画面构成要素的某些侧重点。 黄金甲中，虽然后的服饰并不多，但却用得很有特点，服装的色彩随着人物的心情而进行相应的设计。其中有几个造型运用得极其得当。其一，后被逼无奈喝下王的药，她一袭紫衣，疯狂的绣着菊花。俄国著名的艺术理论家曾说过： “紫，作为一种冷却的红，在肉体和精神的意义上都具有一种脆弱的因素，悲哀的气味。这种被认为适合于比较上年纪的妇女穿着，而中国人实际上也把她当作哀悼的颜色来使用。 ” 6红色表示热情追求与反抗，蓝色代表忧郁妥协，而紫色正是蓝色与红色结合的结果。从色彩的视觉昭示中体现出她想反抗，却时时刻刻都受着最深的压抑，紫色的忧虑与不安
10、，将她的矛盾和痛苦的情绪表现出来。而当她一袭紫衣跌坐在暖色调中时，显得如此的突兀，视觉和心理上都产生出不协调，但就是这种格格不入，体现了她压抑背后的个性。而当她得知药的内幕时，身着黑底长袍，上面绣着大朵的金色菊花。黑色是一种消色，而黄色则是明度最高的色彩，在浓黑中，明度高的黄色更显鲜艳，在一片暖色调中的她显得格外突出，她流出两行清泪，但同时也用黑色表明了她的决心，色彩透视出她心底这种感情的特点。这些色彩的运用与这个人物以前的服饰色彩形成相继对比，使人感到与以前的服饰在色彩上的不同，从而形成情绪上的比较。她从感情的挫折，到被害的冤屈，到复仇的绝决，很有层次感，因此她的人物塑造是最立体的。她的衣服
11、无不华丽复杂，华丽下却是一寂寞压抑的灵魂。这些美丽的服装在情绪渲染的过程中，反而比任何的眼泪和诉说更能人头打动观众的心。不同的色彩不同的情感，建立一个接一个的主人公的造型，并且把这些人物造型联结起来，从而建立对人物性格的基本认识及性格发展的认识。道具的颜色可以多侧面塑造人物。优秀的道具“不仅讲述着主人公周围的东西，而且讲述着他们本身，讲述着他们的理想、兴趣、品味、偏爱，讲述着他们心灵不可见的活动，甚至当主人公的形象在银幕上已不存在的时候，物体仍然保存他们身上的温暖，继续着他们的生命” 。 7而优秀道具的象征则可使无生命的道具具有无限的活力和丰富的造型语言内容，同时也是人物心灵的象征，能够多侧面
12、多层次地塑造刻画人物，可使人物更加丰满和完美，并可成为不出场人物的“物化”角色。可以从黄金甲中两军对垒一戏中来看色彩在影片中视觉语言的综合修辞方法，银幕色彩在强化自然表现力和人物深化的综合作用。在那最后一战中，影片褪去了以茂盛为基调的色彩搭配，而使用了单色调。黑色与金色的对决，同时也是冷暖色的对比，暖色具有迫近感，能引起兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受;冷色则有后退感，趋向于抑制，使人感到收缩、退避、宁静、低沉，代表权利与秩序的一方最终以黑色出场，而代表反秩序的一方却以金黄色出现，并且黑色是最重的颜色，给人一种凝重，庄严，沉重，力量感，但同时它是感情上最冷的色彩。丑陋的黑衣武士代表着权力的
13、冷酷，那么挺拔的黄金战士则代表着情感的澎湃，几万朵菊花在赏心悦目的金黄中，显示出帝王的威严与尊贵，但它又是叛军的象征，蕴含着缕缕杀气。康定斯基在艺术中的精神中指出：“只要有明亮的色彩，眼睛就会慢慢被强有力地吸引住。如是明亮的暖色，那么吸引力就最强。 ”大片纯粹的黄色菊花符号化的运用，是其独特的自我意识宣泄的外在形态，也在刺激人视觉的同时，营造出了压抑的氛围，使整个宫廷极尽诡异、恐怖。他一把金光凛冽的大刀，一身染血的金甲，虽败却异常坚定。血雨腥风再张狂，过后须臾依然是一片升平，血色再浓，染透了菊花，却永远染不红那冰冷的黄金台。而当绿色脱离自然景物同人为对象联系时，就会给人一种惊奇、可怕的感觉，形
14、成阴险、恐怖的象征意义。那杯反复出现的墨绿色中药，仿佛暴风雨之前的压抑，随着皇后表情的变化释放着张力，但此时他却与杰王子的血一起融成暗红色，泼洒在金黄色的菊花台上，好似一种走投无路、欲哭无泪的绝望感。通过视觉修辞形式集中表现了用话语描述方式难以表达的丰富的微妙的情绪和气氛。 参考文献： 1匈贝拉?巴拉兹电影美学 ，中国电影出版社，1982 年版，第 25 页. 2德黑格尔 美学第一卷，商务印书馆，1979 年版，第 197 页. 3宫林,周登富.电影色彩的意义 ，北京电影学院学报，1999 年，第 2 期. 4德黑格尔 .美学第一卷，商务印书馆，1979 年版，第 300 页. 5沈嵩生主编 .电影学原理 ，文化艺术出版社，1989 年版，第 339 页. 6美阿恩斯基 .色彩论 ，云南人民出版社，1982 年版，第 16 页. 7俄罗斯格尔曼诺娃 .影片艺术体系中的物 ，世界电影，1993 年，第 3 期.
