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1、1二胡的选择、使用及保养一、怎样挑选二胡前面在二胡的构造及作用的叙述中，已经谈到了一把好二胡各部件的选择。这里谈一谈挑选二胡时还要注意二胡的音质、音色、音量以及手感、工艺水平等方面的问题。音质、音色 音质是指发音的本质，有纯杂、粗细、松紧、厚薄之分。音色是指发音的亮暗、干润和浑净。二胡的音质有很多种类型，较理想的有明亮型、甜美型、圆润型、浑厚型等。挑选时要确定好自己偏爱的音质，尽量兼顾其它音质。另外，挑选音质、音色时要照顾上、中、下把的统一，那些上下把音质反差大，内外弦过渡有明显音质对比的不可取。音量 好的琴音振动充分，声音集中、洪亮且传得远。有时往往音质好的，其音量不一定大，音量大的，音质不
2、一定很好，挑选时注意兼顾两者的优点，并且注意上下把的音量反差不宜过大。手感 手指对琴的性能的反映。挑选二胡时要测试琴的音色、音量的变化，通畅均衡，发音灵敏以及双手操作的舒适度。工艺水平 指操作师的制作质量。一般来说，琴越高档，其制作的工艺要求越高。一把好的二胡可以说既是乐器，也是工艺品。挑选时要仔细检查各部件的结构是否严密、精细，如琴轴转动的情况，琴筒胶合的严密度，琴皮的选料及做工等。二、二胡的使用、保养关于这一方面，注意以下几点：1、买到一把好琴，要舍得用，不要束之高阁。新琴要充分振动，才能使原有的好音质、音色变得更加柔美、纯净、圆润。22、二胡的放置要讲究，切不可随手乱放，特别要避潮、避晒
3、、避燥。一般都装放在琴盒里，放在避潮、避晒的地方。3、保持琴筒和琴皮的清洁。4、切莫用力碰击二胡易损坏的部件，如琴杆、琴头、琴筒、琴皮，以免断裂。5、在不懂制作技术的情况下，一般不要想当然的去调整二胡，应让其保持原状。6、根据二胡的发音情况，注意调整琴码或琴垫的大小、位置。7、合理使用松香。8、合理使用和爱护琴弓。二胡的定音与定弦（一）定音 二胡的定音是指二胡内，外弦的空弦具体定在什么实际音高上，是一个固定音高的概念。现在通行的二胡一般定音为内弦 d1，外弦 d1（这种固定音高可以在键盘乐器上找到） 。这种音高是在演奏实践中优化选择的结果，不仅便于乐队合奏时音高的统一和配器，也便于常见民族器乐
4、曲以 D 调（宫调） 、G 调（微调） 、F 调（羽调）和 C 调（高调）为主的指法演奏。当然，二胡在具体的演奏中，由于作品的风格不同，地方色彩不同，音乐调式不同，个人习惯不同等等原因，二胡的定音也有 gd1、c 1d1、b #f1、ae 1等音高。比如演奏阿炳的二泉映月 （gd 1） 、刘文金作曲的长城随想 （c 1g1） 。我需用不同的二胡定音表现出不同的音乐韵味。（二）定弦 二胡的定弦是指二胡内、外空弦音程关系的确定。是用相对音高概念来确立音程关系。以定音 d1d1为例（这是一个纯五3度的关系）：若乐曲为 D 调，即 1=D 时，二胡的内弦唱“1” ，外弦唱做“5” ，乐谱上就记作 1=
5、D（这就叫 1-5 弦） ；若乐曲为 G 调，即 1=G时，内弦唱做“5” ，外弦唱作“2” ，乐谱上就记作 1=G（5-2 弦） ，依次类推（可参照下表） ，由此可见，定弦是随着调的变化而变化的。下面是 d1d1定音，五度定弦的二胡各调定弦对照表。调 1=D 1=G 1=F 1=C 1= B 1=A 1= E定弦 1 5 5 2 6 3 2 6 3 7 4 1 7 #4二胡两根弦之间的关系普遍用五度定弦法，但是，二胡也间有四度定弦和八度定弦的，这是为了取得某种特殊的效果或是突出某个地方的音乐风格。（三）转调 有的乐曲在音乐进行中，会从一种调转到另一种调，这种手法叫做转调。二胡演奏的乐曲和转调
6、时，定音不变。定弦由一种定弦转换为另一种定弦，这样它的指法就要做相应的变化。只要熟悉了上图表各调与定弦的对应关系以及同一把位中各种调不同的指距关系，转起调来就得心应手了。第二章 二胡演奏的基本姿势一、坐的姿势现在二胡的演奏姿式有平腿式、架腿式、站立式三种，一般采用平腿式。正确的演奏姿式是发按演奏技巧的首要条件。（一）平腿式平腿式，即坐在高度合适的凳子上(坐在椅面的三分之二位置上，双脚的前后脚掌均可以平放在地面)，两腿应于肩同宽，左右脚前后4相距半脚的距离，一般左脚在前，右脚在后。身躯要正直，腰身要挺起，但是绝不可全身僵硬。一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松弛（驼背
7、、斜肩、歪身、低头等都属于不正确的演奏姿势，长时间会影响演奏效果和身体健康） 。（二）架腿式架腿式是指把左腿架右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒与身体的接触面增大，所以它有利于琴身保持相对稳定，从而减轻了左手持琴的负担，便于演奏技巧的充分发挥。但是由于某些情况下，对于演奏者的舞台形象所有影响，现在很少有人使用这种姿势。（三）站立式站立式是以前二胡演奏者走街穿巷的一种演奏姿势，近几年，有些演奏者在一些演出中又开始使用这种演奏方式，它可以不受环境。座位等条件限制，形式活泼，易于展现演奏者多方面的才能，这种演奏姿势多运用于演奏当近比较流行的音乐内容。由于琴身是用特殊的托具固定在腰向的，有别
8、于通常演奏者练琴的方式，所以要进行一定的特殊练习才能掌握。应该注意的是：无论采用那种一种演奏姿势，琴筒均应置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方稍稍倾斜，琴身应保持基本稳定。便于换把，琴杆可略向左前方倾斜，但不可过分，要使琴杆与弓杆的角度基本贴近 90。拉奏时注意演奏状态的放松，保持身躯中正，避免紧张的、不自然的姿势，这对学习二胡演奏是非常重要的。二、持琴姿势二胡的琴筒要放在左大腿根部靠近腹部的地方，琴柱要与腿的平5面基本成“垂直”的角度，或稍向前方或左方偏倾一点点。然后将左臂自然抬起，肘部不要过分抬高（大臂与体侧之间约成 45夹角） ，要使手腕小臂成一条直线，但是手腕可以微突起，
9、左手伸出四指，虎口张开，将虎口放在靠近千金的位置上握住琴杆（虎口既要握住琴杆，又不能夹死琴杆） ，此时小臂与琴柱之间约成 45夹角。再将四指自然弯曲成握柱状，就完成了持琴的动作。学习持琴时，需要注意的两点：一是琴身稳定；二是虎口的作用。三、持弓的姿势右手采取最放松的半握拳状态（刚开始可以想象自己握着一个鸡蛋） ，将弓根放在食指第三关节稍稍偏上处，食指自然的搭在弓杆上，拇指的指肚放置于弓杆上方，指甲面要尽量保持 上得状态。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。小指放松地置于弓毛之下。在演奏内弦和外弦时，右手手指的“着力点”是不同的。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指面向下形式两个相互起着杠杆作用的着
10、力点；中指第一关节背面向外用力为第三个着力点。这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦摩擦发音。演奏内弦时，以食指第三关节向上，拇指指面向下依然作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为着力点，使弓毛贴住内弦摩擦发声。第三章 二胡右手技法-弓法运弓方法掌握了二胡的基本姿势，我们开始学习运弓。常言道“三分指法，七分弓力” 。运弓是二胡演奏最基本的方法，它关系到二胡的发音，6演奏的速度、力度以及表情处理等。运弓也就是琴弓的运用，它包括运弓要领，换弓与换弦，弓力与弓速等。1、运弓要领运弓时的总体外观动作是“鱼游动作”或“蛇形动作” ，有如一首顺口溜对右手运弓动态的描绘“鱼儿游水，摇头摆尾” ；
11、“龙飞蛇舞，扭旋自如” 。具体地说，二胡的运弓是在右手正确持弓的基础上，以右臂的大臂带动肘关节以及小臂、腕、指关节顺势拉开，再合拢的一系列动作。拉弓时，右臂各个关节随着弓子运行方向而徐徐展开；推弓时，大臂缓缓放下，肘关节向内带动小臂各关节徐徐收回。琴弓随右臂的开合动作而平行往返，弓毛擦弦，与琴筒基本成 90，弓毛在琴筒上始终微贴琴杆来回运行。运弓必须遵从三个原则：即一平、二直、三稳。所谓运弓要平，就是指弓子在左右运动时，其运动轨道始终不能上下波动，而应保持在一个与琴筒顶面平行的一个不平面上，它与琴弦的交角应当呈 90的直角。所谓运弓要直，就是指弓在琴筒上的运动轨道要保持在一条直线上，俗话说：“
12、会拉的一条线，不会拉的一大片。 ”就是说的这层道理。弓子运动时要保持一条直线，就不能里外歪斜。比较正确的是弓毛一直是在接近（不能擦着）琴柱运动，其运动轨迹就基本是在一条直线上。所谓弓要稳，就是保持弓毛贴弦运动稳定性，不允许琴弓乱跳，或前后转动，这和稳住擦弦点的位置道理相似，但还要加上发音均匀，保持力度稳定的内容。平、直、稳的运弓才能发出好的声音，才能既大刀阔斧又细致入微地应付各种技法和表现要求，这是众多演奏家多年成功的实践经验7的总结，是弓弦摩擦振动的物理法则的要求。2、换弓与换弦当琴弓运行至弓端时，就需要更换方向，称之换弓。换弓是运弓中重要的一环，运弓转换自然，发音连贯，音乐就会连绵不断。但
13、是，由于运弓是平行往返的直线运动，要使拉推琴弓这两种用力方向截然相反的动作衔接自然，可以利用动作的惯性进行体会（换弓的具体要领操作在课堂教学中作示范指导，这里不再作文字叙述） 。在换弓时，还要注意以下的问题，在拉弓换推弓时，右手不可向下做一个弧形运动，好似从水中“捞鱼”一般，手臂也不可向右后方运动，使弓毛离开琴杆过远，拉成一个圆弧状。另外，在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指不能突然松开，以致失去了对弓子的控制。换弦即琴弓在运行过程中由外弦换至内弦，或由内弦换至外弦。由于运弓内外弦手指的用力方向完全相反，就好像汽车前进和后退换档的方向完全相反一样，换弦时要注意，一是内外弦手指用力点要清楚，即要挂到
14、“档”上，不可满手用力，力点不明。二是内外弦力点转换要过度自然，不可直顶直勾。一弓多音时尤为如此。慢速度下的换弦，应讲究均匀连贯，不露痕迹；快速度下的换弦应注重灵活敏捷。一般地，连弓换弦手指调整动作似波浪形曲线。分弓换弦手指则为圆形动作，拉内弦推外弦时为逆时针方向，拉外弦推内弦时为顺时针方向，表面看似抖动腕子。3、弓力与弓速弓力是指运弓时弓毛压在琴弦上的力量，这种力量常常配合运弓的速度，使二胡演奏呈现出浓淡、厚薄、刚柔、虚实的色彩变化。弓力包含着两层含义：一为沉劲，二为弹劲。通常情况下，沉劲适用于抒情缓慢的乐段，弹劲适用于活泼跳跃的乐段，但在音乐进行中，两8者总是配合使用的，往往你中有我，我中有你。弓子运行的速度简称弓速，弓速的变化常常影响着演奏的音量、音色和轻重缓急，弓速越快，声音越大，弓速越慢，声音越小；明亮饱满的声音用较快弓速，柔和平稳的声音用较慢弓速；渐强之处逐渐加快弓速，渐弱之处逐渐减慢弓速，等等。弓速常和运弓力量成正比，弓力强时结合快速的运弓，弓力弱时结合慢速的运弓，反之，弓速越快，运动力量要增大，否则声音空虚；弓速越慢，运弓力量要减弱，否则就会产生噪音。
