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1、康 熙 来 了 和 幸 福 晚 点 名 之 我 见这是一个娱乐为王的时代，生活的每个片段都无不留下娱乐的痕迹，而电视作为人类电子传播时代的标志物，毋庸置疑，它充斥着大量的娱乐元素。然而在中国过去很长一段时间里，由于受到“政治挂帅” ， “文以载道”等意识形态的影响，学术界更多的关注于精英文化与主流文化，对娱乐表现出有意无意的漠视和疏离。进入 90 年代后，一股娱乐思入了电视荧屏，以湖南卫视快乐大本营为首，在电视上刮起了一场娱乐快乐的旋风，出现了许多模仿复制的电视娱乐节目。而在收视率竞争的刺激下，许多电视人的共同努力，在今天的电视荧屏上出现了一些风格突出的电视娱乐节目。如台湾中天卫视的康熙来了
2、，江苏卫视的幸福晚点名 。康熙来了和幸福晚点名都属于电视娱乐节目中的谈话类节目，但是这两档节目一改电视谈话类节目的样貌，不同于艺术人生鲁豫有约等那种较为严肃的谈话方式。而是采用了真正娱乐和游戏的方式来展现谈话内容。但就其节目谈话的娱乐性表达来看， 康熙来了似乎幸福晚点名比更为突出。当然风格即人， 康熙来了这档节目能得到这么多观众的喜爱，这和它的主持人是分不开的。节目名称就是主持人蔡康永和徐熙娣名字的合成，从这个节目名字上看就可以表现出节目的娱乐精神。蔡康永和徐熙娣的组合可谓是极端组合，他们是两个风格迥异的主持人，蔡康永充满了书生气质，具有稳重内敛的感觉，徐熙娣则是外向，泼辣，犀利的主持风格，而
3、正是由于这个极端组合才带给康熙来了一种一动一静，一浮一沉，一放一收的效果。这也让这个节目既有娱乐的笑点又有一定的深度元素。记得蔡康永曾在他的书中说道：“康熙来了是由两个主持人的个性发展起来的，我们两个都是那种懒洋洋的性格，用力去模仿，只会画虎不成反类犬” 。可以说在康熙来了的节目现场，那种谈话的自由度是很多节目所不及的，两位主持人不受到节目编导的限制，有主持人自己发挥的巨大空间，同时也打破了节目固定的模式。在节目开始和结束时，我们不会听到两位主持人像其他的电视节目那样说节目的开场白和结束语， “如观众朋友大家好，欢迎收看本期的或是我们下期再见”等之类的话。 康熙来了一开始两位主持就会直接切入主
4、题，在节目结束时也只是字幕的出现，而谈话还是进行的状态。这样的表现方式带给观众的是一种真切的谈话场景，没有任何框架的束缚，只有在节目中营造出这种平常自在的谈话环境，也才会引起观众的共鸣。相比之下幸福晚点名并没有突破这样的限制，主持人李艾和彭宇的主持就略显平庸了点，松弛的程度远不及小 S 和蔡康永。在娱乐节目中，主持人的松弛感是营造节目娱乐氛围的一个很重要的部分。然而，娱乐谈话节目的话题选择和节目环节的设置，这也是节目的关键。每期节目所谈论的话题应该是观众关心的内容，是一些社会娱乐的热点。当然从这点来看康熙来了比幸福晚点名更加的突出。 康熙来了邀请的嘉宾大多都是娱乐圈明星，节目中主持人和嘉宾谈论
5、热点话题，加上小 S 大胆犀利的言谈，陈汉典的搞怪的表演，蔡康永的插科打诨，这让整个节目处处充满了娱乐气氛。 康熙来了在节目环节设置上没有太多固定的段落，可以说其中的环节是变化多样的。有时有判断真假的环节，有时又是嘉宾现场表演评判的环节，有时又有真人秀，可以说每一期都会有一点小的变化，透出一种新鲜感。而幸福晚点名在环节上太过于模式化了，固定的十五个嘉宾，节目内容主要是嘉宾判断真假，揭晓答案，虽然节目的悬念设置会吸引观众长时间看下去，可是这样固定不变的方式不太易于产生固定的观众群。这也可能是节目编导出于对节目定位的考虑，因为这档节目主要的受众是夜猫人群，固定的节目环节可以实现简单明晰而又不乏趣味
6、的效果。作为娱乐谈话节目我想幸福晚点名最应该提升的就是主持人的娱乐感了，在模仿台湾的大学生了没的过程中，应该对节目做到取其精华去其糟粕，创作团队要对节目有自己的思考。总之在我看来，一档优秀的娱乐谈话类节目，最重要的就是体现在双方谈话的互动程度，节目娱乐气氛的营造，以及多种娱乐元素的有效融合。以实现雅俗共赏，寓教于乐为目的，让观众在利用电视娱乐满足自己，释放压力，寻求快乐等心理需求的同时，即达到修养身心的目的，又不受消极信息的影响，实现感性和理性的平衡。 康熙来了就是为了慢慢达成这样的平衡而在不断的努力，在有几期中，我们看到节目组请来政界名人马英九，文化名人李敖，陈文茜等，通过这样方式，也传递出了节目制作的理念娱乐没有界限。我们也期待能更多这样的娱乐节目可以满足观众的需求，不断丰富我们的电视荧屏。
