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1、古 典 诗 词 分 类 选 读一、四时即景(一)初春新绿早春呈水部张十八员外韩 愈(唐)天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。“草色遥看近却无”真是绝妙。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。这设色的背景，是那落在
2、天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。春 雪韩愈新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽
3、”，这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈晚春），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。所以，在上一首诗中，诗人说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。咏 柳贺知章(唐)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。这首诗好就好在一个绝妙的比喻，将无形的春风比作有形的剪刀，你真得佩服作者这奇妙的想象能力。冥冥之中，可真有一把这样的“剪刀”？能裁出岁月的衣裳，能剪出嫩绿鲜红的花花草草？ 城东早春杨巨源（唐
4、）诗家清景在新春， 绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦， 出门俱是看花人。柳叶新萌，其色嫩黄，“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。繁花似锦，游人如云，这种景色人人尽知，已无新鲜之感。立春偶成张栻(宋)律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。律回:农历十二月属吕,正月属律,立春正在这两个月之交,所以叫“律回”。春暖郡圃散策杨万里(宋)春禽处处讲新声,细草欣欣贺嫩晴
5、。曲折遍穿花底路,莫令一步作虚行。散策:散步。嫩睛:春日雨后初晴。晓 起恽 格(清)连夜深山雨,春光应未多。晓看洲上草,绿到洞庭波。探 春刘 因(元)道边残阳护颓墙,墙外柔丝露浅黄。春色虽微已堪惜,轻寒休近柳梢旁。泊船瓜洲王安石(宋)京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。王安石的诗句“春风又绿江南岸”的“绿”字是几经推敲而成的。作者曾用过“到” 、“ 入” 、“满”等十余字 ,最后才确定为“ 绿”字。试想想,为什么用绿字比用其他字好呢？提示这几首诗都是描写早春的。它们的主要特点是抓住了色彩的特征,无论是描写春风、春雨,还是描写春草、春水,都突出了“新绿”的特征。正是这
6、“绿色”，给了人以生意盎然的感觉。思考：观察要抓住对象的特征。试分析上面几首诗各自抓住了初春的什么特征。再观察观察在我们身边,春天的脚步是如何走近我们的。(二)春色一枝游园不值叶绍翁(宋)应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。春 日朱 熹(宋)胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。涌金门见柳贡性之(元)涌金门外柳垂金,三日不见成绿荫。折取一枝入城去,使人知道已春深。清平乐张 炎(宋)候蛩凄断,人语西风岸。月落沙平江似练,望尽芦花无雁。暗教愁损兰成,可怜夜夜关情。只有一枝梧叶,不知多少秋声。提示写景可以从大处着眼万紫千红,也可从小处落笔一枝红杏
7、。以小可以见大,“一枝”可知“春深”。春天的特征决不是单一的，而是多种多样的，变化万千的。只要能抓住其中一种特征，你就能写出眼前的春天，心中的春天。试比较上述两种不同的写法，理解如何抓住特征来表现春天里欣欣向荣的景象。比较阅读江畔独步寻花七绝句（其六）杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。(三)以动显静滁州西涧韦应物(唐)独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。诗人以深树上黄莺儿的鸣声，反衬出涧边幽草的清雅。晚潮春雨，郊野渡口，本来行人无多，此刻，连船夫也不在了，只见
8、空空的渡船自在浮泊，悠然漠然。春行寄兴李 华(唐)宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。萋萋:草长得茂盛。水“东流”，鸟“空啼”，以闹衬寂，正是这些水流声，鸟鸣声，显示了山路的荒寞。春 庄王 勃(唐)山中兰叶径,城外李桃园。直知人事静,不觉鸟声喧。淮中晚泊犊头苏舜钦(宋)春阴垂野草青青,时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。犊头:地名,在淮河边。诗题或作绝句鸟鸣涧王维人闲桂花落， 夜静春山空。月出惊山鸟， 时鸣春涧中。提示这四首诗的共同点是以动写静,画面上出现了声响和动态,反而衬托出其宁静幽渺来。一是所写的是在静的环境中最易敏感到的声音和动态,二是要以静的心
9、情来体会这些声音和动态。所谓“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”，就是指的这种状态。思考：这种手法在散文中也是常见的。下面这段文字，选字项脊轩志。想想看,它是借助什么来表现寂静的？借书满架,偃仰啸歌,冥然兀坐,万籁有声;而庭阶寂寂,小鸟时来啄食,人至不去。三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱。(四)暮春时节绝 句杜 甫(唐)江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年？这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以
10、江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”！“看又过”点明写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。叹 花杜 牧(唐)自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼籍,绿叶成阴子满枝。叹花:一本作帐诗:“自是寻春去校(较)迟,不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。”自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿
11、叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。大林寺桃花白居易(唐)人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来。诗人也许想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过象小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。如梦令李清照(宋)昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。借问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。“绿肥红瘦”,精绝之笔.“绿”代替叶，
12、“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临.绝 句吴 涛(宋)游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸。怪来一夜蛙声歇,又作东风十日寒。试:用。试单即开始穿单衣。清平乐黄庭坚(宋)春归何处,寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解,因为飞过蔷薇。啭(zhuan):鸟婉转地叫。因风:随风。提示这几首诗词是写暮春时节的,流露了作者惜春、伤春之感。春光一瞬,岁月荏苒,惋惜哀伤之中,体现了诗人们高雅的情趣。
13、思考：春天去了,春天是如何去的？在上面几首诗中,作者通过描写哪些季节特征,来抒发伤春的情感？(五)夏日风光夏日南亭怀辛大孟浩然(唐)山光复西落,池月渐东上。散发乘夕凉,开轩卧闲敞。荷花送香气,竹露滴清响。欲取鸣琴弹,恨无知音赏。感此怀故人,中宵劳梦想。好幽雅的情境！诗人多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。 “怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。山亭夏日高 骈(唐)绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。水精帘动微风起,满架蔷薇一院香。水精帘:或作“水晶帘”。写夏日风光，纯乎用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，
14、池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而我们在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。夏 意苏舜钦(宋)别院深深夏席清,石榴开遍透帘明。树荫满地日当午,梦觉流莺时一声。夏夜追凉杨万里(宋)夜热依然午热同,开门小立月明中。竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。暮热游荷池上（五首选一）杨万里（宋）细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。小草也懂得诗人热苦了，只要有一丝凉风，便赶快报喜讯；荷花也怕热，低面深藏于荷叶之下。细草摇头和荷花深藏于凉热原无多大关系，实在都是作者自己把
15、贪凉怕热的主观感觉赋予了它们。悯 农李 绅(唐)锄禾日当午,汗滴禾下土。谁念盘中餐,粒粒皆辛苦。谁念盘中餐:或作“谁知盘中飧”。飧(sun),晚饭,也泛指饭食。烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。绝 句吴嘉纪(清)白头灶户低草房,六月煎盐烈火旁。走出门前炎日里,偷闲一刻是乘凉。纯用白描，写出了盐工生活的艰辛。提示这几首诗描写了夏日的情景。有悠闲避暑的乐趣,有酷热难当的痛苦。士大夫们的闲散与农民、盐工的劳苦形
16、成鲜明的对比。思考：上述几首诗中,诗人描绘的夏日情景呼有不同,流露的情感也不同。试分析一下,为什么会有这种不同？(六)吟咏秋色枫桥夜泊张 继(唐)日落乌嘀霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。前两句，“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。正面点出泊舟枫桥的旅人。后两句诗写卧闻山寺夜钟。这是诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象。“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。汾上惊秋苏 颋 (唐)北风吹白云,万里渡河汾。心绪逢摇落,秋声不可闻。“逢”者，愁绪又加上挫折之谓，暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风，其声肃杀，所以“不可闻” 。听了这肃杀之声，只会使愁绪更纷乱，心情更悲伤。秋 词刘禹锡(唐)一自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排
