从传播学角度浅析艺术人生

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1、1从传播学角度浅析 CCTV艺术人生关键词 传播学 艺术人生 5W 模式引言：电视艺术是一种叙事艺术，更是一种传播艺术。一个电视节目能否出类拔萃取得成功就在于其是否能够把握住这样一种传播艺术并且运用到节目的制作中。得之，其幸；失之，其命。CCTV艺术人生在庞大的电视节目队伍里算是比较优秀的一支了， 艺术人生是中央电视台在 2000 年底推出的一档谈话类节目，每期邀请一位文艺界的明星，与主持人、现场观众一起回忆过去的艺术、过去的生活，讨论人生与世界。它以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构，将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来，因此自 2000 年底开办以来一

2、直保持着较高的收视率。2000 年 12 月 22 日晚 9 点，艺术人生第一次亮相，收视率就位居中央电视台第三套节目的第二位。用该栏目的制片人的话说， “ 艺术人生没有成长期，它从一开播就直接进入了成熟期。 ”艺术人生开播至今快十年，这十年间，童安格、蔡琴、彭丽媛、关牧村、刘欢、陈凯歌、谢晋、蒋雯丽等 400 多位文艺界明星走进了演播室，收视率一直名列央视综艺频道前茅。值得一提的是，它成功的传播技术更是使得它深入人心，高屋建瓴。那么，这样一个成功的电视栏目究竟运用到传播学的哪些艺术来为节目增添魅力呢？且随笔者做一些浅显的探索。艺术的发展离不开传播，传播的内容实质上是艺术信息。传，即传承；播，

3、即广播。传播二字，一纵一横，跨越时空。传播不断2的将人的感官延伸，将知识、信息广泛地扩散并持续地保存下来。艺术传播作为传播的分支，其构成要素和结构与传播基本相同，但艺术传播的涉及面比传播的涉及面要窄些，结构关系更为特殊一些。艺术传播遵循着一定的规律，简而言之就是通过看和听等手段把艺术信息传达给观众。首先，需要吸引受众关注艺术信息。其次，让受众理解并记住。而艺术人生就比较好的遵循了这一定律，并且充分的做到了这两点。艺术传播学的理论构架以拉斯韦尔模式为蓝图，以 5 大要素即“5W ”（谁在说（Who）传者研究；说什么（What）内容分析；对谁说（Whom）受众研究；怎么说（Which channe

4、l）媒介研究；取得什么效果（What effect ）进行研究的构架。按照拉斯韦尔模式，我们可以把艺术传播学的研究分为 5 个核心部分：艺术传者研究、艺术信息与符号研究、艺术传播媒介研究、艺术受众分析和艺术传播效果评价。为能对艺术人生的传播艺术做一个比较全面的了解，下文将主要根据拉斯韦尔这一模式进行分析。一、Who 艺术人生的传者研究在艺术传播的研究中，对于艺术传播中人的因素的研究就显得尤为重要，而传者又占据了这些因素中的绝大部分。传播者不是绝对的居高临下，强行将艺术信息灌输给艺术受众，而要时刻注意受众的反应，传播者可以根据艺术传播反馈的强、弱或有、无等情况，调整传播内容或方法。在像艺术人生这

5、种以电视为媒介的艺术传播中，受众只是被动的接受信息，受众没有选择的余地，因此，3传播者这时候所起的作用则显得更加举足轻重了。首先让我们来看看这一节目的制作班底。 艺术人生由中央电视台出品，由王铮制片，其编剧是：马宁，李谦，张亚菲，导演为：詹矿辉，柏松，刘欣，李晓蕾。主持人是大家颇为熟悉的朱军。李谦是中央电视台文艺中心资深导演，囊括艺术人生创立以来的所有导演单项国家级大奖。中国电视艺术家协会会员，曾多次受邀给中央电视台其它著名栏目足球之夜等多栏目频道讲课，从 事广 播 电 视 工 作 以 来 荣 获 国 家 和 省 部 级 以 上 政 府 大 奖 20 多 项 。 这样 一 个 优 秀 资 深

6、的 编 剧 作 为 传 者 的 角 度 当 然 更 懂 的 把 握 作 好 优 秀节 目 的 要 领 。 再 看 该 节 目 的 主 持 人 朱 军 ， 1999 年 在 全 国 金话 筒 节 目 主 持 人 评 选 中 获 银 奖 第 一 名 ， 主 持 过 的 晚 会 与 节 目 数 不胜 数 。 同 时 他 也 是 中 国 广 播 电 视 协 会 播 音 主 持 专 业 委 员 会 副 主 任 ，中 国 电 视 艺 术 家 协 会 播 音 主 持 专 业 委 员 会 副 会 长 。 2010 年 12 月17 日 他 还 获 得 “南 方 人 物 周 刊 魅 力 50 人 ”亲 和 之

7、魅 奖 。 电影天下无贼重复了一句真理：二十一世纪什么最重要？人才。这句话同样适用于二十一世纪的电视艺术。没有优秀的人才团队一个电视节目如何保证其质量与绩效？而艺术人生有 这 样 强 大 的 人才 传 播 团 队 ， 何 惧 节 目 的 质 量 不 好 呢 ？ 理 所 当 然 地 ， 它 能 收 获 到属 于 它 的 鲜 花 。 事 实 上 ， 主 持 人 作 为 一 档 节 目 最 主 要 的 传 播 体 ，他 （ 她 ） 所 肩 负 的 传 者 责 任 更 为 关 键 。 这个时代正精确地把人还原成为真人。来自不同媒体主持人的声音呼应并强调了这些如今在中国电视界一统天下的职业底数-说人话，

8、而能说出人话的4前提就是做真人。在一个愈来愈张扬自我与个性的大时代里，身处电视江湖的主持人们，无论是 CCTV 崔永元和朱军倡导的责任感，民营媒体李静营造的快乐文化，商业媒体窦文涛仰仗的家族性格，都不约而同地在靠近着同一个关键词-真。他们的心态气质和精神温度浸润在各自效力的栏目中，并努力通过凸显自身的个性来雕琢出节目独一无二的核心竞争力， 艺术人生与朱军之间的关系，真正是成也朱军，败也朱军。朱军自己说：“我主持艺术人生节目时，从来没有想过怎样让嘉宾和观众流泪这个问题。现在的观众都是有文化有思想的人，嘉宾更是文化领域成就卓越的人士，主持人要想以个人的意愿强加于他们，从而达到让其流泪让其动情的目的

9、，是一件根本不可能的事情。只有那些真挚感人、撼动人心的人间真情，才能打动人，也才能让人流下动情的热泪。对于主持人来说，掉不掉泪是嘉宾的事，是观众的事，我只追求节目的真实与感人。至于说有时我自己和嘉宾都情不自禁地流泪了，这也没什么不好，也不值得在这个问题上大做文章。我一直觉得，真情流露是一种很美好的东西，以情感人，情到深处流出情不自禁的眼泪，这没什么不好。真情流露不能等同于刻意煽情。 ”有这样一个具有独特传者魅力的主持人，这个节目也就更能抓住观众的心了。当然，吸引观众的，同时也是作为传者角度的，除了主持人，还有另外不容忽视的中坚力量节目嘉宾。 艺术人生的嘉宾多是演艺界的明星，这种名人效应成为节目

10、的一大亮点。而这些明星5嘉宾们也大都很好的发挥了他们的传播作用。人本主义创始人罗杰斯认为功能完备的人 与大多数人相比，他们能深刻地体会到自己的情感，不管它是积极的还是消极的，可以说，他们很敏感，生活经历更丰富，用罗杰斯的话说他们了解痛苦，但更了解快乐。他们比别人更能够理解愤怒和恐惧，知道这是深刻感受爱和快乐的代价。性情中人朱军和情感燃点很低的王峥在童年时期都曾被自卑困扰，他们在打通自己与外界的路途上，陡然发现苦苦探究人心的他们根本不是功能完备的人，世界上也鲜有功能完备的人，每一个灵魂都是仓皇不堪的，即使是所谓的明星们，光鲜外表的背后同样是漏洞百出的生命缺口。这个对自我和他人心灵真相的发现使王峥

11、和她的部下及时扭转了做电视晚会时期电视编导与明星打交道牛气十足的工作方式，而以平视的眼光和亲和的态度把明星当作人来对待和交往，于是艺术人生典型的工作态度被王峥凸显出来，那就是对嘉宾要尊重。这两个字在成为艺术人生编导工作准则的同时，也铸就了艺术人生先天的人文关怀特质。遵循这个原则开步走， 艺术人生的编导们每接手一期新节目的第一项工作就是要亲自拜见嘉宾，这项工作通常由制片人陪同前往。 艺术人生制片人王峥说：“有一些中国的明星，我们有时嘲笑他们的演技，他们的才华，但是，只有这些国产的明星才是我们内心深处的恋与痛。他们是农村的孩子，他们是县剧团的出身，他们是右派 的女儿，他们是兵团的战友，他们是参加过

12、高考的同学?他们用表演的手法再现了中国的历史，同时，每个人的人生历6程又是中国纷繁历史的见证。他们是最幸运的，也是最脆弱的群体。艺术人生中，毛阿敏、谢莉斯、李谷一、朱明瑛、蔡琴、蒋雯丽、濮存昕的哭 ，不仅仅是他们的哀与伤，也是我们的哀与伤。 ”就是在这样一个节目里，明星们仿佛积攒了那么多的话语要倾诉，一样的明星在艺术人生不一样 地亮相，节目的火爆使社会各界对公众人物的观察有了不一样 的角度，从内地到港台的明星们纷纷放下公众人物的架子，与距离咫尺的观众亲切交流，亲密拥抱，这种由艺术人生带来的变化很是让观众感觉新奇。就像艺术人生李谷一现场一位观众在聆听了李谷一讲述自己坎坷的人生故事和艺术生涯之后，

13、对李谷一坦言：小李老师，过去我们在屏幕上看到的是虚幻的、朦胧的、矫揉造作的一个李谷一，今天我们看到了真实、感情丰富、非常让我们敬佩的李谷一，小李，我们要永远地支持你！听到观众的肺腑之言，李谷一流下了动情的泪水。嘉宾开始落泪了，朱军开始落泪了，台下的观众开始落泪了，伴随艺术人生的推进和发展，泪水在源源不断地产生，这种现象让全栏目组的人感觉沉醉，因为他们发现总有一种力量可以让人们泪流满面。这种力量就是真诚。对一个工作团队而言，真诚的态度并非是可以通过硬性的规定去营造的，将真诚态度进行到底更多仰仗的是团队成员的品性和天性。真诚于朱军而言，更像是奔流在他血脉中的血液一样自然，因为每一次谈话他都在用自己

14、的心情、人生经验、特有的感悟来介入节目。二、What艺术人生的内容分析7艺术人生中主持人和嘉宾的谈话大多从嘉宾的个人经历谈起，通过他的家人朋友从中挖掘亲情、友情、爱情等一般观众能感同身受的东西。正式通过谈话的形式，使主持人、嘉宾、观众平等，直接的进行交流。这种形式也正是受众所喜爱的。对于电视节目的来说，“深入开掘”不但要在内容上进行深入研究，更要在形式上有整体的美感。艺术人生在深入开掘方面称得上是一个典范，艺术人生给我们一种和谐，平静，礼乐相济，人情融融的美。我认为艺术人生在表现人物方面，通过探索找到了最有利于塑造其生动形象的方式，这是一种成功的模式，而重点还是内容能够打动人。现如今的电视节目

15、一直追求创新的形式和独特的内容，但是艺术的创造，贵在朴实，艺术人生正是因为重视人性，生命伦理道德等方面的因素，才会使节目更贴近生活。艺术来源于生活，高于生活。真正做到“用艺术照亮生命，用感情温暖人心”。三、Whom艺术人生 的受众研究观众是电视事业的基石，所以对节目的受众有个很好的定位显得尤为重要。真情互动是艺术人生的一大“卖点”。在国内访谈类节目中，引入现场观众相当普遍，但懂得巧用、用好、用足现场观众的，当首推艺术人生。每一个观众都有陪伴自己长大的明星，一睹这些明星的风采，与之进行交流乃是不少观众强烈的愿望，艺术人生准确地把握了观众这一心理，把访谈嘉宾邀请到演播室，与主持人和观众一起面对面交流，使观众走近明星的愿望成为现实。在艺术人生中，嘉宾、主持人与观众三方是平等的，8他们真诚交流，平等对话，在亲切的氛围中品味、分享艺术家人生经历中的美好与感动。现场观众是经栏目组通过网络、书信、电话和面谈，从众多观众中挑选出来的。艺术人生有意识地突显现场观众的参与，从观众的选择安排和现场的组织调度，通过制造“在场”效应，打动和感染电视观众，唤起他们对节目的关注。观众不仅仅是以鼓掌或欢呼的方式烘托气氛，不仅仅是簇拥着明星签个名了事，而是真正坐下来倾谈，一段感人至深的故事，一声语重心长的鼓励，一个关切的问题，一件保存了多年的小礼物，或是网上观众的全程关注，都会明星