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1、1专业均衡器的使用技巧使用均衡器调整音色1.低频段的调整调好各种音源的基音部分及丰满度,结实度:一般情况下把 20Hz-315Hz 的频率范围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就象一座金字塔, 没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的.在具体操作上:A. 25Hz,32Hz 这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段.6B. 40Hz,50Hz 这两个频率恰好是目前我国 220V 交流电的频率, 为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减 5 个 dB 左右.C. 63Hz,80Hz,100Hz 这三个频率
2、决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减.D. 125Hz,160Hz,200Hz,250Hz 这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊,发虚,因此这几个点在低频段最为关键.整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加 3个 dB,功放的负载就增加了一倍, 所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受能力.22.中频段的调整调好各重音源的二三次泛音及圆润度,明亮度:一般情况下把 400Hz-2.5KHz 的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分, 那么它们的 2 次泛音 ,3 次泛音,四次泛音就会在中音频
3、段;当然也有一些音源由于频率较高, 其主要基音部分在中频段.总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二三次泛音及音色的圆润度,明亮度.在具体操作上:A. 315Hz,400Hz,500Hz,630Hz,800Hz,这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后影响音质,比如 315Hz-500Hz 段提升太多时,声音就会变得象从井底发出来一样;对 630Hz-800Hz 段提升太多时,音质就会变得象电话里的声音一样.B. 1kHz,1.25kHz1.6kHz,2kHz,2.5kHz 这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有
4、时在这一段频率内稍微提升或衰减 1,2个 dB,都会改变整体的听音感觉.整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活,仔细.三.高频段的调整调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力:3我一般把 3.15kHz-20kHz 的频率范围划分成高频段 ,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力在具体操作上:A. 3.15kHz,4kHz,5kHz,6.3kHz 是高音段的主要部分 ,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力.B. 8kHz,10kHz,12.5kHz 这三个点影响声音的层次感和
5、色彩.C. 16kHz,20kHz 由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很少能听见这么高的频率,所以我们一般把 20kHz 这个点进行大幅度的衰减,而 16kHz 这个频率点实际上很重要, 如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了.四.大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整: 20Hz-12,25Hz-12,32Hz-10,40Hz-8,50Hz-4,63Hz-2,80Hz0100Hz0,125Hz0,160Hz-2,200Hz-3250Hz-3,315Hz-3,400Hz0,500Hz0,630Hz-2,800Hz-1,1kHz0,1.25kHz0,1.6kHz
6、-2,2kHz-3,2.5kHz-3,3.15kHz-2,4kHz-2,5kHz-2,6.3kHz-3,8kHz0,10kHz+212.5kHz+3,16kHz020kHz-9.4五.大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整: 20Hz-12,25Hz-12,32Hz-8,40Hz-5,50Hz-2,63Hz0,80Hz0100Hz0,125Hz+2,160Hz+2,200Hz+3250Hz+1,315Hz-1,400Hz0,500Hz0,630Hz-2,800Hz-1,1kHz0,1.25kHz0,1.6kHz-2,2kHz-4,2.5kHz-2,3.15kHz+2,4kHz-2,5kHz
7、-2,6.3kHz-3,8kHz-2,10kHz012.5kHz0,16kHz-320kHz-9.一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有 DVD 影碟机（或者 CD 机） 、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。一、调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的
8、了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受 824 路不同的信号，并分别对这些信号在音色和5幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音） 。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要
9、根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3 段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。也有人把它的功能简单的归纳为6*拾取信号，进行放大；*按需要进行高、中、低音的音调均衡；*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；*对
10、送入辅助母线的信号进行艺术处理；*按要求进行输出控制。但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。我们通常接触到的调音台都是 8 路到 24 路的，4 路的较少，而路数最多的却有 96 路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调
11、音台能同时输出两组或者更多的混音信号。现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖，如图 1。这是一个 16 路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。71.信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V 的电容话筒电源开关必须打开。2.增益钮（trim）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量
12、的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减） 。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。3.音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。84.声像（PAN）旋钮在音量推子的上方，可以发现一
13、个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。5.哑音（MUTE ）和独奏（ SOLO）按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。 6.均衡绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于
14、厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。7.辅助发送（SEND，也称效果发送）钮9一般调音台每个通道都设计了 26 个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（Au
15、xRETURN） ，然后同总线信号进行混合。控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/ 线路（Tape/Line ）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。9.断点插入口（INSER
16、T）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接 l/4 英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring 、套管 -Sleeve 三个部分） 。当10该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的 Tip 部分发送给外部效果器，经处理后的信号由 Ring 部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。10.总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线
