《毛笔字钢笔字书写法》由会员分享,可在线阅读,更多相关《毛笔字钢笔字书写法(33页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。
1、1毛笔字钢笔字书写法钢笔字, 毛笔字汉字是一种表示汉语的书写符号,它从象形图画演变而来,是一种只表义不表声的方形字。其书写方式和书写工具,随着人们生产物品能力的提高而提高,由刀笔划刻发展为用颜色书写,再发展为用毛笔蘸颜色水书写,又发展为用自来水笔书写。随着社会的不断发展,人们的社会交际不断增多,要求工作效率不断提高,文字为适应社会的需要,便不断向着简便易写易学的方向发展。随着书写方式的改进,其本身的结构方式和整体形态也跟着变化。文字形态与其他物体的形态一样,在得到人们的使用时,人们不单注重它的实用性,同时也重视它的外表的美观性。所以,文字从诞生那天起,人们就注意到了它的内容和形式的统一性,尽量
2、使其美观。到了使用毛笔书写的时期,由于毛笔的柔软特性,书写出来的点、画可以随意变化,正适应了汉字结构复杂、变化多端的特点,从而使汉字的形态美得到了充分的表现。内容和形式得到了完美的统一,以致成为一门艺术。一幅书写文字,既是实用品,又是艺术品。使人们不单欣赏到文字所表达的汉语内容,同时也欣赏到文字形态所表现的气质和形势-有的字幅使你感到如静日赏菏,有的字幅使你感到似临千丈怒涛。在近代出现了自来水笔以后,以自来水笔为代表的硬笔,成为汉字的主要书写工具了。硬笔的笔迹如屋漏痕,不如毛笔的笔迹变化那么多,但仍可以表现汉字的艺术涵义。只要认识汉字的人都会写字,但要把它写成一种艺术品,却是不那么容易做到的。
3、为什么呢?因为掌握书写点画、线条美的规律和文字结构美的规律,需要有一个实践过程和领悟过程。往往一个东西,人人看了都感到美观,但美在什么地方,就说不出来了。汉字的形态美的规律是怎样的?怎样才能达到形态美?要回答这一问题,就必须以艺术的观点来研究它。把汉字看成是由点画按自然美的规律构成的;是自然界的一种有形的物体。它不是躺在纸上,而是立在空间的。每一个字,就是一个完整的物体,它又是一幅文字作品的一个成份。在一幅文字作品中,虽然各个字都不相同,却在整体结构上呈现着和谐的统一美。每一个字,都有恰当的结构、形势和位置。它们共同形成一种气势特点。一篇好的字幅,好像一首美的视觉音乐,通过视觉对比的旋律,给人
4、以美的享受。本教程主要从点画、字形和篇幅视觉旋律美的方面,作初步介绍。大家知道,篇幅由字构成,字由点画构成。点画写不好,字不会好;同样,篇2幅安排也是有一定的规律的,如果不按篇幅组织规律摆布各字,即使单个字写得好,从篇幅整体上看也是不会美观的。所以,本教程从怎样写好点画,怎样组字,怎样谋篇这三个方面进行讲授。一. 运 笔点画有各种形态和气势,怎样才能把这些形态和气势书写出来?就必须掌握书写工具的特性和书写方法。不同的书写工具有不同特性,与之相应的,自然就有不同的书写方法。下面分别介绍毛笔的书写方法和钢笔的书写方法:1毛笔的运笔方法: 字写得如何,与运笔有直接关系。毛笔的特点,决定了运笔的规则。
5、现将运笔的基本要点说明如下:握笔: 由于笔尖柔软,且稍具弹性,在书写运行中,笔锋拖后。笔迹的粗细,由书写时对笔的上下提按程度决定;笔画的形状,由运笔的方向变化决定;笔端运动的高低、方向和距离,由书写人的手臂控制。由此就决定了握笔的方式: 1.保持笔杆与纸面垂直。2.拇、食指主司捏住笔杆;拇、食指的关节可以伸屈自如,中指肚与无名指指甲夹着笔杆,可以使笔杆前后左右运动,在手腕不动的情况下,光靠手指的活动,可以划一个圆圈。这就是说,手指使笔,就如使用筷子一样轻松自如;切忌手指僵硬地握笔。在书写指甲大的小字时,只以手指运笔就可以了;在书写 1.5 厘米左右的中字时,只动手指就不能保持笔杆垂直于纸面了。
6、笔杆不垂直,写出来的笔画就显得不丰满坚实,字的结构搭配也不会合适。因此,就必须用手腕的运动来弥补手指运动的不足。于是就有了运腕的动作。当书写的字更大时,只运腕也不够了,又必须用运臂来弥补运腕的不足了。这种互连关系,是写字时自然出现的情况。不论书写小字还是大字,手腕都不能僵硬地放在纸上不动。因为不论竖写还是横写,手腕总得随写字的进程在不断地移动。所以,从写字的开始,大臂就必须将小臂叼起来,手腕就不能实着在纸上。因此,凡是学习写毛笔字的人,最先练习的基本功应是叼臂、虚起手腕,运笔如使筷子那样准确自如。身姿:身正才能让字正,身姿不正,写出来的字不会美观,也容易使人疲劳。写字时,眼睛与字的角度应成 6
7、0 度以上的角度。特别在写大字时,一般都接近 90 度。因为人的视觉有误差,明明是正方形,视角越小,越感到是长方形和梯形。因此,写大字时,一般都得站着书写。3运笔:因为笔头肚粗锋尖、柔软而略带弹性,这就决定了它的运动轨迹的特点。只有掌握了它的特点,才能运笔自如。当笔锋朝前露锋落笔时,如果写横画,笔向右行,笔锋在后,笔尖朝左前方,呈横扫状。当向左上方跪锋落笔写横画时,笔尖朝正后方。写竖划时,不论怎样落笔,向下运行时,笔尖都在上方,呈下拖状。笔画的粗细,由笔体在纸上的落迹宽窄决定。而落迹的宽窄,又由手对笔按提的程度决定。但是,当笔尖被按下去后,再提起来时,笔锋一般不会恢复到原来挺直的样子,而呈弯曲
8、状。这种性状,使你再接着写第二笔画时,就必须顺应这一性状,调整运笔方式和提按程度。运笔的根本技巧就在这里。要让笔走中峰,除了保持笔杆垂直于纸面外,主要的就是按笔锋的运行性状特点,因势利导地调整运笔方式,使笔峰处在笔迹的中间。运笔方式主要的有如下几种: 按笔、提笔、露锋、藏(跪)锋、中锋、偏锋、横拓、竖勒、左扭锋转、右扭锋转、回锋收笔、拖锋收笔、左顿笔、右顿笔、左挫笔、右挫笔、上撑笔、下撑笔、左撑笔、右撑笔、游丝连笔、等等。这些运笔方式,只有在书写实践中才能体会和掌握起来。下面分别简述一下。按笔、提笔有快慢轻重之别,通过墨迹的浓淡润枯可以看出来。露锋落笔,点画头部棱角分明,称作方笔,字画显得刚劲
9、,但不浑厚。藏锋,即逆锋落笔,点画头部棱角不分明,字画显得圆润浑厚。中锋,即在笔行过程中,笔尖处在笔迹的中间,笔迹显得饱满浑实。偏锋,即在笔行过程中笔尖偏在笔迹的一边去了,除写横.撇出现这种情况外,都是因为笔杆不垂直于纸面造成的。偏峰写出来的字画,显得单薄轻飘。横拓,就是写横画,有水平的,有倾斜的。竖勒,就是写竖画。有垂直的,有倾斜的。扭锋转笔,落笔行笔以后再提起笔后,笔锋呈扁刷状。如果要写出比前一笔迹细的点画,就必须将笔向左或向右扭转 90 度落笔。写横画后再接着写竖,在写行书字和草体字时,有的人回锋提笔向左(顺时针)扭锋写竖;有的人向右扭锋写竖。 回锋收笔,画尾呈圆形.拖锋收笔,画尾呈尖形
10、.4左右顿笔,在落笔后行笔前或收笔前,将笔向左或向右顿按,以形成一个特定的头端.拐角或尾端.左右挫笔,在拐弯处,保持原来的提按程度,将笔原地向左拉转或向右拉转.上撑笔,在写横画的行笔过程中,使笔向 上撑,笔迹呈上弓状.下撑笔,与上撑笔相反,笔迹呈下弓状.左撑笔,在写竖画的行笔过程中,使笔向左撑,笔迹呈左弓状.右撑笔,与左撑笔相反,笔迹呈右弓状.游丝连笔,这是行书.草书特有的行笔路线轨迹.而这种轨迹不是书写者无意或随意乱留下的,它是作为表现字画之间的一种气势的部件而留存的.因此,它是体现一种书写风格的重要成份.2钢笔的运笔方法:1 执笔:拇指的第一节与食指的第一节相触抚在笔杆的上面,食指的第一节
11、托于笔杆的下面,即此三指捏住笔杆;无名指和小指上下并排附于中指下面,小指下侧轻轻接触纸面;五指自然弯曲,虎口呈方形,掌心空间可容下一个鸡蛋。笔杆与纸面的倾斜角约为 75 度。如下图所示:这样,如果手掌不移动,只靠五指的协调运笔,就可以画一个长约四厘米宽约三厘米的椭圆。这就是说,这样执笔就可以使钢笔在纸上灵活地运动。但是,要写好字光靠手指运动是不够的,还必须让手掌、小臂、大臂适应手指的运动儿一起运动。因此,手掌就不能牢固地压在纸上,小臂要将手掌刁起来,大臂要将小臂刁起来,我们称之为悬臂。初学者首先要过悬臂这一关。2运笔:钢笔的运笔方法,除了没有控制笔迹的粗细润燥外,其他都可以仿照毛笔的运笔方法。
12、但是,钢笔要尽量减少游丝连笔。因为游丝多了会使篇幅显得不清丽,甚至引起误读。各个人都有各个人的运笔方式,因此形成各个人各自特有的笔迹.不同的毛笔字帖,是由不同的运笔方式写出来的.初学者在临摹一种字帖时,而应当首先研究掌握作者的那种运笔方式,在掌握其运笔方式(即练到自己的肌肉运动形成人家运笔方式的习惯)的前提下,再学习他的结字和谋篇技巧.每一5种风格的字帖,都有其自己独特的运笔.结字和谋篇的规律.颜体与欧体不同,揩书与行书不同,行书与草书不同等等。再者,笔的软硬程度不同,写出来的字的气质是不同的.如果用软笔去临摹用硬笔写出来的字帖,是很不顺手的.有些碑帖,经过刀笔加工,把原来毛笔的自然轨迹改变了
13、,后人再用毛笔来临摹,就不能用正常的书写方式写像了.所以,临帖者也必须针对字帖的风格,选取相应的毛笔,才能学好字帖.在此要特别提一下初学者所犯的一个常见的错误。就是在临摹一种字贴时,只是注重字的外部形体,照葫蒌画瓢,刻意画像,就认为学到手了。其实,第一,前人写的字.也并不是个个都合规矩,没有败笔的;其次,你这不是写字而是画字。因为你没有掌握人家的运笔方式,也就是你的肌肉运动还没有形成人家运笔方式的习惯,所以,你除了画会了字贴上的字以外,别的字就写不像了。如果你已经学会了一种字贴,并且已经形成了该种字贴的运笔习惯,如果再学另一种运笔方式的字贴,那就会使已经学成的书写方式习惯,不适应该字帖的书写方
14、式。如果硬是摹写,往往会出现学了后者忘了前者的情况。所以,你一旦学会了一种字贴的运笔方式,就不要轻易改变。一个正揩字帖的作者,他的运笔方式也必然与他的行书运笔方式是相通的。因此,学帖者当学会一种正揩字帖后,再学行书时,应当仍然接着学这一作者的行书字帖。这既符合原作者的运笔规律,也符合自己已经形成的运笔习惯。一旦形成了一种运笔方式的习惯,在你的作品的整个篇幅上就会出现贯通一气的整体气势。就像一个广东人说普通话似的,不论他在单个字音上咬得怎么准,但在说话中总甩不掉那广东话的韵调。临写墨迹字帖,便于学习作者的运笔方式;临写碑帖或法帖,便于学习作者的结字和篇章布置技巧.二 汉字的结构特点汉字是由象形图
15、画演变而来的。所以,它的基本构成要素,仍然保留着图形的痕迹,有些表示抽象意义的字,是由表示具体事物的象形构件延伸而成的.由此使汉字的结构复杂化;也使汉字产生了表现意象的功能,单是点画的形态和相互间的关系,就可引起人们的丰富的相象和品味.构成汉字的最基本的笔画是点.横.竖.撇.捺.勾.拐.而这些笔画在不同的字体和书体中是不同的.而不论这些笔画怎样变化,它们之间的组合搭配只有遵循着如下三个原则才能受到人们的欢迎.这三个原则是实用性.整体性.美观性.要具备实用性,就要让字体简捷,易识易写.要具备整体性,就要让字体的各个笔画之间,各个字之间,在整个篇幅之内,在6形势和意向上互相照应联系起来,而不是随意
16、堆积起来;各个笔画和各个字的大小、长短、粗细、依托、勾连、位置、空白等都有一个合适的比例。要具备美观性,就要让字形符合自然界物体形象美的特性, 即稳定、平衡,对称、均匀、圆曲、流畅、活跃、劲力、含蓄、明朗、节奏、悦色、自然等。汉字的这一特点,使每一个字都能成为一幅独立的意象图案,一篇具有艺术性的字幅,就成为一幅具有一定气势和意象的图画。三 要把汉字看作表现动态物体的图画汉字经过人们几千年的改进和完善,其结构逐步达到动态美的程度.从汉字点画之间互相照应的特点看,每一个点画都带着动态形势。有些点画虽然没有直接相连,但从气势上看是互相照应的。从前有人画了这样一幅牵牛图:一条小河沟,沟那边是一头大黄牛,身扭头拗地向沟那一边挣;沟这边是一牧童,他登地撤身用力地向这边拽.但是,人牛之间却没有画上牵牛绳相连.内行人看了都夸此画画得高妙.妙就妙在无绳胜似有绳,绳断而势连。字幅的艺术,就在于这种动势。物体的运动和静止,是相对地表现出来的.在表现点画和字体的动静气势时,就必须采取对