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1、解放战争与新中国诞生时的上海漫画中国漫画发祥地上海的老漫画之六 1945 年 8 月 15 日，日本宣布战败。9 月 2 日，日本签署无条件投降书。中国人民的抗日战争就此胜利结束。原在 1937 年抗战爆发后由上海迁到重庆的中华全国漫画作家协会，又重迁回上海，原来上海的漫画家大都回到上海，上海重新成为中国漫画创作中心。 抗日战争胜利之后，中国共产党便公开提出，建立各党派联合政府的主张，但是，蒋介石国民党政府无意与中共合作建立联合政府，而于 1946 年 7 月起，调动其由美国援助装备的正规军的百分之八十的兵力（一百六十万人军队），全面发动进攻中共领导的八路军、所在的西北、东北、华北、中原、华东
2、解放区，内战大规模爆发。中共针对如此严峻局势，断然将八路军、改名为“中国人民解放军”，进行反击内战，并进而发展为解放全中国的解放战争。 “良民”塑像 1945 年 丁聪作民“主”曰：“逆我者亡”1946 年 丁聪作 抗日战争胜利之初（1945 年下半年至 1946 年上半年），上海的一些进步报纸如联合晚报、新民晚报、建国日报、时代日报、联合日报、文汇报等，一些进步期刊如群众、周报、生活知识、文萃、人人周刊、时代学生、展望、民主、新文化等，多少可以发表一些讽刺国民党当局的漫画，如丁聪的“良民”塑像（1945 年）揭示出国民党政府统治下的“良民”，脑子是被官方打开来“检查讫”的，耳朵是被塞住不准听
3、的，嘴巴是上了大锁不准说话的。丁聪是另一幅漫画民“主”曰：“逆我者亡！”是针对国民党特务杀害民主战士李公朴和闻一多而作，揭露国民党统治下的所谓“民主”是“逆我者亡”。然而，一旦国民党当局发现这类讽刺画发表，就要追查甚至迫害漫画家。例如米谷、丁聪、陈烟桥、王乐天、洪荒等都被列为跟踪、追捕、迫害的对象。陈烟桥到文萃编辑部领稿费时，就遭隐蔽在门口的国民党特务的逮捕。王乐天在新民晚报用笔名发表漫画，特务逼着报社把作者交出来，由于主编赵超构的巧妙保护，才得幸免。特务搜捕洪荒，由于他机警地躲开，才免遭不幸。 不如洋娃（连环漫画三毛流浪记）1947 年 张乐平作 至于张乐平的长篇连环漫画三毛流浪记，由于没有
4、直接触及国民党的政治，只是暴露旧中国的种种不合理社会现象，所以得以在大公报连载。值得注意的是，三毛流浪记里张乐平塑造的三毛艺术形象成熟的标志，三毛形象的刻画比早期的三毛生动得多。通过三毛这个旧中国苦难儿童典形象的种种不幸生活遭遇的表现，引起了广大读者的同情，而有着深刻的社会影响。当时，每天有许多读者（包括少男少女乃至幼童）寄信、寄衣物、汇款给大公报编辑部，希望通过报社去救济苦难儿童。还建议成立“三毛幸福基金会”的募捐活动，响应者众多，源源不断汇款给报社。当时，宋庆龄同志在上海主持的“中国福利会”，见到三毛流浪记在读者中有如此深刻的影响，便在 1949 年 4 月 4 日，假上海大新公司四楼举办
5、了“三毛生活展览会”，展出三毛流浪记等关于三毛艺术形象的画稿原作三百余幅，在展览会上义卖关于三毛形象的单幅水彩画原作、三毛徽章、三毛流浪记单行本，人们踊跃参观和认购，连同展览会门票收入的款项，都作为救济贫苦儿童的福利基金。中国福利会当时还成立了“三毛乐园会”，公开征求会员，会员的义务是乐助流浪儿童，人们也踊跃报名参加。当时上海昆仑影业公司根据连环漫画三毛流浪记的故事，拍摄了故事影片三毛流浪记（阳翰笙编剧，赵明、严恭导演，王龙基主演）。当时中国福利会的儿童剧团也着手编演三毛流浪记话剧和木偶戏。 但是，由于国民党当局的加紧白色恐怖统治，当时上海的公开报刊，已不可能发表政治题材的漫画，一些进步报刊先
6、后遭禁止出版。在如此形势下，由漫画家沈同衡负责，于 1947 年 5 月 11 日，在上海环龙路（今南昌路）中华教育职业社组织成立“漫画工学团”，成员以工人（包括店员工人）和大中学生为主的群众漫画团体，成员共近百人。参加辅导等工作的漫画家有丁聪、米谷、余所亚、张文元、陶谋基、洪荒、范凡等。 漫画工学团的活动特点是避开报刊公开发表漫画，而面向基层，开展群众性的“反饥饿、反迫害、反内战”的漫画宣传活动。例如： （1）编印出版油印漫画刊物漫画新军，共出两期，每期十六开八面，发表漫画工学团成员作品，在群众中散发传阅。 （2）组织工学团成员集中到北四川路横浜桥上海戏剧学校突击漫画创作，绘制漫画宣传牌，支
7、持交通大学、复旦大学、沪江大学、圣约翰大学、上海音乐专科学校等校和社团所举行的“反饥饿、反迫害、反内战”示威游行。 （3）1948 年 4 月起举办流动性漫画展览“漫画月展”。第一期“漫画月展”的总题目是春梦图，共展出漫画六十幅，分三个部分：野心家的好梦指美国援助蒋介石全面进攻解放区，目的是控制中国；独裁者的美梦指蒋介石曾狂言要在三个月到六个月内消灭中国共产党；人民的噩梦指人民群众在蒋介石国民党政府加紧白色恐怖下和物价飞涨的生活艰难。其中如沈同衡的漫画金盾牌的后面便是鲜明揭露，在背后美国支援下蒋介石发动大规模内战的。又如洪荒的漫画救济物资，源源运到，揭露从美国源源运到的所谓“救济物资”，原来都
8、是援助蒋介石发动内战的军用武器。 1948 年 5 月举行第二期“漫画月展”，总题目是送葬曲。作品的内容集中于揭示蒋介石王朝行将覆灭的必然命运。例如吴步乃作的漫画支持得住吗？就是揭示出国民党军队，在中国人民解放军的强势反击下，被打得断腿伤臂，溃不成军，难以支持的局面，预示解放战争必胜定局。 救灾物资源源运到 1948 年 洪荒作 支持得住吗？1948 年 吴步乃作 这个送葬曲漫画展，连同春梦图漫画展，5 月 30 日在上海法学院展出时，遭国民党特务到会场侦察和寻衅。第二天，国民党特务多人闯入会场，逮捕了学校学生自治会的三名负责同学，并抢走了四幅漫画。接着，国民党上海市党部书记方治、上海市市长吴
9、国桢、上海警备司令部司令室铁吾等借此大做文章，亲自举行记者招待会，说漫画展览“侮辱元首”，系“指使”等等。各报纸也连续数天以醒目版面刊载有关此事的新闻。被捕的上海法学院的三位同学（刘鉴农、茹哲甫、姚景韩），被国民特种法庭各判处徒刑一年半。这就是一时震惊中外的“上海法学院漫画事件”。 国民党特务机关计划进一步搜捕漫画工学团成员，负责人沈同衡、成员吴步乃、李寸松、吴永青等，或转移到苏北解放区，或去香港。 新中国诞生后一段时期，漫画创作有影响力的依然是老上海那些漫画家 1949 年 10 月 1 日新中国诞生后，老上海的漫画家多半仍留在上海。 1959 年 6 月 13 日，新中国第一份全国性漫画刊物漫画月刊在上海创刊，米谷主编。1955 年 4 月迁北京，仍由米谷主编。 新中国建立后一段时期，漫画创作有影响力的依然是老上海那些漫画家。例如在北京的华君武、丁聪、米谷、叶浅予、张谔、张仃、王乐天、李寸松、吴步乃等。留在上海的则有张乐平、特伟、乐小英、董天野、王敦庆、丰子恺、丁深、陶谋基、洪荒、蔡振华、万籁鸣、孙浩然、沈凡等。在漫画月刊发表的漫画作品则多半出自老上海那些漫画家的手笔。 作者:黄可
