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1、冯小刚电影女性形象的人格优势及其母性特征冯小刚导演的电影从“贺岁片” 到“大片”、从喜剧到悲剧，已经呈现出相当丰富的景观。但其中存在一个一以贯之的现象，就是绝大部分影片中都有着一个或几个魅力独特的女性形象。这些女性角色与男主角一道演绎着喜怒哀乐的种种生活故事，同时还显示出比男性角色更为成熟、独立而又温情、体贴的性格特征，显示出社会学意义上的人格优势，甚至成为了男性角色在幽默玩世或悲情追寻之后的心理与情感归属之所。由此，一种服膺女性形象、特别是依恋而推崇其母性特征的审美意味就鲜明地表现出来。 一、女性形象的基本特征 谈到冯小刚电影，人们立刻会想起葛优塑造的“北京爷” 形象。作为冯氏电影的顶梁柱，
2、葛优参演了大部分的冯氏作品。与葛优合作的女星，更是包含了从上世纪九十年代到时下当红的许多一线女演员。虽然葛优幽默滑稽的演出吸引了观影者大部分的注意力，但始终并没有掩盖撑起另外“半边天 ”的女性角色的魅力与光彩。无论是甲方乙方的周北雁还是不见不散的李清、 没完没了的小芸还是大腕的 Lucy、 非诚勿扰的梁笑笑，等等，这些女性角色既配合了整体情节的推进发展，又以独特的魅力征服了男主角，而她们的存在，更为影片在幽默或者悲情之后增添了温情与甜蜜。具体说来，这些女性形象表现出以下性格特征。 首先，冯小刚电影的女性形象多为实现了经济独立、集多种身份于一身的现代女性，她们身上带有强烈的时代气息与职业女性色彩
3、。 不同于传统意义上待业在家的“全职太太” ，冯小刚电影里的女性角色都拥有一份正式的工作，有稳定的经济收入。除此以外，这些女性角色也不再局限于担当一种身份或角色，她们突破了传统女性身份的单一化特征。在贤惠的家庭主妇、拼搏的职业女强人，包括“第三者” 形象等等身份之间，她们往往身兼多种角色。 一声叹息中的宋晓英，既是一位贤妻良母，也有口腔医生这一职业角色的表现。同时面对家里的日常生活、女儿的规划照顾、医院的忙碌工作，甚至新房的购置装修等，她都处理得有井井有条、忙而不乱，在多重身份间转换自如。 非诚勿扰的梁笑笑作为一个爱上已婚男人的“第三者” 角色，在经济与生活方面并没有倚靠男人而存活。她依然继续
4、着空乘的职业，有着自己的朋友和生活圈。虽然她也曾经历痛苦的分手历程，但那是因为她对于这份感情的真诚付出，而不是一种生存依赖。正因为这样的经济独立与人格独立，所以，这些女性人物没有成为依附男性生存的“爬墙虎” 式的角色，反而成功地撑起了“半边天 ”，展现出独立于男性之外的靓丽风景。从这方面而言，冯小刚电影很大程度地肯定了女性的基本地位与价值。 其次，冯氏电影的女性形象大多表现出有爱心、有责任感、有毅力等积极型的性格特征。 冯小刚电影对这些女性形象的初始设定并不是完美的，她们也有着各种各样的缺点。但随着电影情节的发展，这些女性角色总是明显地成长、不断地完善，最后走向了成熟。以甲方乙方中的周北雁为例
5、。她作为”好梦一日游” 公司唯一的女性工作者，也有着自己的小性子和稚嫩的地方，但她努力地做好自己的工作，从来不输给男性。为帮人实现梦想，她饰演了各种有趣的角色，无论是修女、地主婆还是异域公主，作为唯一的女职员，她都将自己女性的魅力发挥到了极致，自身也逐步走向成熟。 不见不散中的李清更为典型。她从一个全然不懂英语的留美女佣，到用一口流利的英语自食其力地开花店、开对外汉语学校的女老板；从一个胆怯青涩的女孩到坚强、自信的女人，人生的境界经历了质的飞跃。并显示出令人敬佩的不畏困难、一次又一次地追求更好生活的毅力与勇气。 没完没了中的小芸曾经是一个天真无邪的小姑娘，单纯地相信眼前的任何事物。通过韩东的“
6、绑架” 事件，她也成长了许多。她为韩东的真诚所感动，主动帮他讨回欠款，同时也清晰地认识到自己在阮大伟心中的地位。面对要照顾植物人姐姐的韩东，她给予了无私的关爱和理解，并作出了与其并肩承担这份责任的选择。这一系列女性形象通过自我完善与成长的经历，闪烁出美好的人性光辉，并以这种人性的光辉吸引着男主角的追随。 二、女性形象的优势在于其母性 冯小刚电影的女性形象被赋予了更为成熟的性格优势，这些性格优势和美好品质大多是相对于男性角色而凸显出来的。不仅如此，她们还以自己的人格优势形成了一种对于男性角色的包容、疼爱与照顾。也就是说，这种优势实质上是一种母性特征的表现。通过这种趋于理想化的女性角色设计，冯小刚
7、电影体现出一种对于母性的肯定与歌颂。 这种母性特征在冯小刚的“贺岁片” 里体现得较为隐晦，没有直接通过“母亲 ”这一身份来表现，而主要是透过女性角色的性格特征来显示的。影片非诚勿扰中，这一点就表现得尤为明显。首先，求婚失败的秦奋与笑笑在三亚展开“试婚 ”生活，其间秦奋幼稚而无理地装成瘫痪的老人，要求笑笑照顾他的起居饮食，甚至是洗漱更衣。面对秦奋趋于无理的要求，笑笑无奈之余也还是继续包容着他，尽量配合他；其次，得知好友李香山患有不治之症的秦奋喝多了，他与许久未见的笑笑在洗手间门口相遇，一时间所有情感都释放出来，像孩子一样嚎啕大哭，一边哽咽一边诉说着好友的病。看到这样失落的秦奋，笑笑也十分心疼，于
8、是守候了他一个晚上。因为这样的一种情感设定，男主角秦奋虽然年长许多，但活得像个孩子，笑笑反而成为照顾、疼爱这个“老男孩 ”的一方，二人相处之下的包容与体贴，更类似于母亲对儿子疼爱的意味。这也是冯氏喜剧电影对爱情表达的独特之处，正因为这种母性特征的主导，男性角色能够更“肆无忌惮 ”地幼稚，男女之间的接触也显得更自然亲近。一个孩子气的男人，和一个用爱去理解和包容他的女人，这样的设定不仅显出别样的喜剧味道，也使剧情在诙谐幽默中自然地显露出脉脉温情。自然，其中就包含着冯小刚对这种具有母性特征的女性形象的欣赏态度。 如果说在贺岁片里女性角色表现的是一种母性特征的话，那么在悲剧题材电影里，冯小刚就直接以母亲的形象表现其对母性的服膺与赞颂。 夜宴与唐山大地震作为冯小刚向商业大片进军的代表作品，虽然所选择的是处于不同历史时期的故事，但母性都是电影表达的核心之一。
