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1、21 世纪以来的湖南美术一、艺术家与作品 艺术史的写作总是围绕着艺术家和艺术品来进行的。对于年代久远的艺术史，比如彩陶时代或者青铜器时代，艺术家消失，艺术史是围绕着艺术品来进行的；而对于离我们较近的时代，则以艺术家为中心。从古画品录到历代名画记 ，乃至到当代高等院校的美术史教材，基本上都是如此。所以贡布里希说，实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。 按照中国古人 “隔代修史，当代修志”的传统，我无意对 21 世纪以来的湖南美术进行一个“美术史” 的整理，只能算是对一个现状的初步概述。然而，即使是对于美术现状的描述，也仍然离不开以艺术家为中心的表述方式。实际上，在艺术越来越脱离于教化、实用等功
2、能的时代，艺术家的作用也就越来越独立。对于当代艺术的写作而言，没有艺术家，则没有艺术。 自 2000 至 2014，只有 15 年的时间，对于整个 21 世纪来说，不过是刚刚开始。这 15 年间，活动于湖南美术界且正当壮年的领军人物，大约由两拨人构成。其一是 77 级。这是恢复高考后的首届大学生，中国高等教育史上的一个特殊群体。在美术界，77 级的重要性也日渐得到重视，包括徐冰、何多苓、罗中立、张晓刚、叶永青、周春芽、陈丹青等，都是在这两年间考上大学。在湖南，则有朱训德、郑林生、曾正明、陈和西、李自建、任家臻、易英、邹跃进等。其二是“85 新潮 ”。作为一场艺术运动， “85 新潮”实际上是
3、1980 年代精英文化运动的社会大潮的一个支流。对于艺术界而言， “85 新潮 ”的影响全面而深远。在这一时期崭露头角的湖南美术界人物，有石强、杨志坚、刘云、吴荣光、李路明、邓平祥画家等，他们有些直接领导了当时的艺术运动，而有些虽然并未直接参与，但也无法脱离于时代的潮流之外。21 世纪以来，这些当时涌现出来的艺术家，仍然以充沛的精力在进行创作，影响着湖南乃至全国的美术界，国画、水彩、油画等重要画种都有大家出现。 大量的评论文章都指出，湖南的绘画属于整个湖湘文化体系。他们动辄将湖南的工笔画上溯到马王堆、陈家大山和子弹库出土的帛画。实际上，这四幅帛画被保存到现在只是出于偶然，也不一定能代表当时全国
4、的最高水平；此外，在一个相当长的历史时期，湖南并未产生出有影响力的画家，更谈不上湖湘文化与其关系。空洞地言说湖湘文化与湖南绘画群体的关系，显然没有意义。宋代的易元吉笔下的猿猴图像来源于对自然的细致观察，而与今天我们看到的帛画并无直接师承。 按现在分类，这几幅出土的绘画都属于工笔画。但是，现代意义上的湖南工笔画，是在老一辈画家如陈白一等人努力下才逐渐在全国产生影响的。不过，陈白一的工笔人物，也来源于对现实生活的诗意化描绘。21 世纪以来，这些老画家虽然年事已高，很少再进行创作，但仍然在影响着湖南的工笔画。 真正自觉地将湖湘文化中的一些造型因素植入绘画中的画家是朱训德。在 21 世纪之前一个相当长
5、的时期内，朱训德的工笔画仍然集中于湖湘自然人文景观的表述，画面清朗，俊雅宁静。但是，21 世纪以来，他的画面逐渐变得厚重，有一种沉郁的历史感，如中国年 。该系列以亚麻布为载体，使用了大量的矿物颜料，与他以前所作的工笔画的风格迥然不同。深重的背景中，透出灿烂的红颜色，显得绚丽而朴实。这种感觉与马王堆出土的漆棺非常相似。工笔画老将莫高翔的作品始终以花鸟为主，物象的取材，都来自于山野之中。在他的画面中，总是洋溢着大自然的勃勃生机。他的作品中体现了一个“越是寻常，越是入画”的观念。在构图上，经常惨淡经营，反复推敲。细密的线条在画面中有秩序地交织，常常让人叹为观止。渲染的过程也极为繁复，一幅稍微大一点的
6、作品从定稿到完成，通常要半年以上。正是这种精益求精的态度，让他的作品数量不多，但非常耐看。莫高翔带学生多年，门生已经占据了湖南工笔画的大半江山，丁虹、周巧云、黄欣、鲁琼等皆是其高足。 另一位有影响力的画家吴荣光，在大学的时候，即以一幅工笔画参加全国美展并获奖，但随后的二十多年里，他的热情转向于当代艺术，传统的工笔画创作完全被搁置一旁。直到 2009 年，他以新近创作的几幅作品参加了“艺术湖南”，才重新回归到工笔画领域。2012 年的时候，湖南省工笔画学会成立，他担任了会长。在近几年的创作中，他的画面图式都来源于现实生活，但极度提炼。跟许多工笔画家不同的是，吴荣光的创作手法只有勾线和渲染两种技巧
7、。技巧的固守与图式的开拓，使得他的作品在传统与现代的矛盾中取得了和谐感。 滕小松在楚湘姿态中写道：“如果说 20 世纪 80年代湖南工笔画群体主要是以集合的方式推运中国工笔画的现代转型，那么 20 世纪 90 年代之后，湖南工笔画群体主要以分散的方式敞开自由创作的场域和绘画语言的空间，让画家们面向现实生活的基础上大胆地探索绘画的本体语汇，并深入地寻求绘画的文化意味。 ”这是极为中肯的。但不仅仅限于工笔画，在写意画方面，同样是如此。这符合整个当代中国艺术的发展现状。 在写意画方面，除了人物画随着钟增亚的离世而逐渐衰弱之外，花鸟和山水则仍然富有生机。花鸟画方面，老一辈的王憨山在 21 世纪初即仙逝
8、，欧阳笃材于 2014 年初也已经过世。与之同辈的易图境，则仍然创作精力旺盛。这三位老画家的作品都是色墨交融，质朴厚重。朱训德近些年也开始了写意花鸟画的创作，在线面穿插、结构取舍、墨色晕染等方面，结合了文人写意和民间绘画的笔法，赋予了作品一种古朴悠远的静谧感。其中，最有特色的和平鸽，形象简洁，色彩明快通透。同样带有西方线面构成与中国文人绘画双重特征的，还有杨福音。杨福音的水墨画以线为主，包括游鱼、雀鸟、青蛙、白鹤、紫藤、兰荷，带有八大的味道，但整个点线面的构成又带有西方当代绘画的抽象意味。 传统绘画中，山水画是一个大的题材，但是在湖南，则稍显薄弱。师从于岭南画派大家黎雄才、关山月的曾晓浒长期致
9、力于山水画创作，生活气息浓厚，雄浑苍润，雅俗共赏。他任教于湖南，培养了大批弟子，对湖南的山水画影响很大。他提倡的“景真、情真、笔墨真” 山水画创作主张，也一直被继承下来。其高足王金石、旷小津、曾进等人，各有面貌，但笔下的图像都带有湖南本土自然山水的特征，与传统的图式不同，也跟其他地方的山水拉开了距离。久居于湖南的谭智勇，以其青绿山水的独特魅力为人所称道。表面上看，谭智勇的作品金碧辉煌，显示出了一种富贵之气。但他感时伤世，饱含人文深情，因而在富丽的色彩背后，透露出一种挥之不去的忧郁伤感。湖南另一位青绿山水画家阳先顺，则努力追求高古凝重之美，把西方绘画技巧融进文人画的情调之中，色彩层次丰富，淡雅清新。湖南省中国画学会会长石纲，也以青绿山水著称，混沌苍茫，瑰丽诡艳。他们的青绿山水，都带有精神的桃花源性质。
