《朱慧明从继承者们看韩潮的着陆点五个教案》由会员分享，可在线阅读，更多相关《朱慧明从继承者们看韩潮的着陆点五个教案（16页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1韩剧对中国的影响1 韩剧在中国掀起热潮从上世纪90 年代开始，韩流以其惊人的速度席卷中国大地。在不知不觉中，韩国文化的符号与元素开始走进我们的身边，走进了我们的日常生活，走进了中国的大街小巷，而一部部韩剧则更加成为国内广大电视受众丰富的精神大餐。韩国是中国一衣带水的近邻。从上世纪开始韩国人已经悄无声息地展开了对自身文化的整合和全球的传播。他们通过对传统和外来文化的融合和创新，形成了鲜明极具韩国当代特色的文化形象，并运用当代多元的传播手段，将文化发展成产业，从而使其文化的生命力得以展现和推广，从早先的嫉妒到爱情是什么，再到大热的大长今，浪漫满屋，一部部具有浓厚生活气息和世俗风格的电视剧，以其戏
2、剧性的态度与生活化的描绘将温暖的爱情和亲情淋漓尽致的表现出来，征服了中国的观众，影响了中国受众的媒介使用和消费行为，文化认同等其他层面。2 韩剧热播的原因(1) 故事情节感人和主题新颖电视剧是门综合艺术。一部很好看的电视剧不仅需要一个好故事，更有要把故事讲好的能力。韩剧往往以情动人，一般通过讲述一个感人的故事，来表现美好的爱情，温馨的亲情，引起观众的共鸣。对于电视剧，爱情总是一个永恒的主题。浪漫满屋两个人的爱情故事影响了不少年轻人，我们追求唯美的爱情，追求浪漫，更重要的是要坚持到底，不管是什么样的困难都不能分开两个相爱的人，唯爱至上。大长今以现代人的眼光看待历史中的宫女，题材新颖，体现了整个民
3、族的苦难历程，现代的奋斗主题。既有历史的传承如医道，帝王宫廷生活。又有现代人的生活情趣，小人物的爱恨离别，这种风格既传承广大历史，又迎合了观众的文化心理。（2 ）俊男美女的演员搭配变化百出的服饰，画面唯美，吸引人的眼球。韩剧里的主人公都是让人过目不忘的，男主角不仅英俊潇洒，而且才华横溢，还出身名门，女主角更是时尚，靓丽，且温柔体贴。宋慧乔和rian在浪漫满屋中的扮相，没有穿过重复的衣服，每次出场的服装都别致异样。亲近自然的精美画面，画中有诗。导演十分注重观众的视觉感受，注重光线，色彩，造型，氛围。画面干净，清透能给人一种视觉上的美感。还有略带伤感的音乐，轻扬优美的旋律，醉人心扉，极尽电视语言试
4、听快感。（3 ）两国文化渊源中韩两国的文化可谓源远流长，都受儒家文化的熏陶。通过几千年来的交流与融合，形成了极尽相似的生活方式，行为准则和风俗习惯，伦理观念。韩剧中人物身上所体现出的中国传统伦理思想中的真诚，仁爱与情谊，自尊自爱，谦和礼让，洁身自好等，正是我国现在必须大力倡导的品德。还有韩剧中年轻人对长辈的尊重。对父母的孝顺，朋友之间讲信义，为人诚实，对家庭亲情的珍惜，对爱情的专一等等，这些精神都是对中国传统文化的一种唤醒，同时也引起中国观众的喜爱与认同。韩流涌动于中国，还与两国间的文化渊源密切相关。为开拓市场，韩剧的编导们有意在剧中添加中国的文化色彩，例如大长今中展示了中国的书法，礼仪和针灸
5、。正是儒家文化的融入，是韩剧更有亲和力，更能感动国人。（4 ）近年来中韩两国外交政策的倾斜，有利于韩国文化商品的输入。2（1 ）物质上带来了经济效应带来了空前的收视率。我叫金三顺，大长今等电视剧引起收视狂潮。走在各大城市的繁华地带，可以看到很多专门出售韩式服装的专卖店。尤其是年轻人，往往把韩式服装看作时尚的风向标。与此同时，在中国的很多大城市，兴起了韩国料理热。韩国料理味道独特，观众看到那些俊男靓女在韩剧中享受韩国料理的美妙神情，自然也想要亲身尝试一下。无形中带动了韩国的旅游业。导演们的镜头下，韩国是个美丽富饶的国家，看惯韩剧的中国观众自然也想身临其境地感受韩国的美丽风光。对于韩国旅游，韩国政
6、府巧妙利用影视的影响，一度掀起中国游客去韩国旅游的热潮。（2 ）精神上对中国观众的价值观产生影响。韩剧中很多故事向我们传递强大的现代意识，即强调个体最大程度的自由发展，对个体的充分尊重，是一种乐观向上的精神。韩剧中经常会出现这样的对白，如“我的人生” ，“自己的人生”“父亲又父亲的人生，自己要有自己的人生” ，意思是每个人应该由自己负责，由自己来选择自己要走的路。看了又看中银珠这个人物表现出强烈的自主意识，她选择自己的爱人，不管生活多么艰辛困苦，她都能够不放弃，不抱怨，永远相信自己可以。自强精神也是韩剧中明显表现的一种价值观。自从大长今开始风靡，便出现了一个新的名词叫“励志剧”，励志精神就是不
7、去抱怨客观条件的恶劣和社会环境的不公，而是认定自己的方向，尽自己最大的努力，靠自己的力量来实现自己的目标。乐观的态度来自于积极向上的精神，来自于对自己的信心，对前途的信心，带给我们的不仅是轻松开了的感受，更是一种蓬勃的生命力，一种积极进取的精神。我的女孩里的周裕邻，她不管在什么情况下都能笑的出来，不管有多困难都想办法解决问题。这种乐观的生活态度让她的生活对资多彩，也给我们留下了深刻的映象。4 针对韩剧的热播得到的启示（1 ）国家。韩剧的热播，让国人更多地认识了韩国的风土人情和文化特质。名族的东西，才可能是世界的。走向世界的文化产品，一般具有特定名族文化传统。但是，走向世界的文化产品想要保持魅力
8、，就要不断创新。这给我们重新审视中国通俗文化走向的诸多启示。在全球的文化背景下，文化领域比的是谁更有创新和活力，谁能把深厚的文化底蕴与现实更好的结合，谁最开放，包容，能将不同文化根源的人心打动。韩国人通过健康向上的大众文化，有力地整合了名族精神，并将文化特色行销海外。韩剧的涌入，固然对中国大众文化的形成是一种冲击，但积极作用还是主力的。它提示我们要确定大众文化的定位和弘扬名族传统文化方面，我们还有很大的发展空间，面对韩流，我们更应与时俱进地创新发展，改变时下流行文化的浮躁，浅薄，通过群众喜闻乐见的形式内容，弘扬中华民族的优良传统，让大众文化在社会主义和谐社会中发挥积极的作用。（2 ）个人韩剧中
9、所体现的精神，正是我们当代所缺少的。中国当代的大学生中有一批缺乏梦想的人，他们不知道做什么，这其实是对生命的一种浪费，我们应该向韩剧中的主人公学习，去学习那种奋斗不止的精神，去学习那种不怕困难，迎难而上的自信与勇气。3韩剧的特点 与中国一样，电视剧是三大广播网之间进行收视竞争与广告比拼的主战场。这一方面得益于韩剧长期以来培养、锻炼出的强大而专业的电视剧制作队伍，使部部电视剧都能成为“精品 ”之作，另一方面也得益于韩国观众表现出的少有的高昂的收视热情。韩国历史上上电视剧收视率的前十名收视率之高令人咋舌，在中国近期热播的大长今在这个排行榜上仅仅是勉强入围而已。正是韩国观众对电视剧高昂的收视热情，激
10、发了三大广播网倾情生产制作电视剧的决心。同时近年来由于韩剧在国际市场处于“供不应求” 的状态，这样在国内热播后的电视剧还能从国外电视机构里赚取不少外汇，这更增添了三大广播网投资电视剧的兴趣与信心。所以，三大电视台对电视剧的生产制作重视程度可想而知。三家广播网每年都会推出一部到两部百集以上的大戏，几十集的连续剧可达十几部、几十部。如45集的大长今系MBC建台 42周台的台庆大作，130集的加油，金顺则是MBC2005年推出的超百集的大戏。一般来说，一部韩剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。剧组开机时，
11、编剧一般只会写好1/3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。另外在电视剧拍摄完毕之前，电视剧已经进入电视频道播出，电视剧的最终结局要根据观众的收视反映来决定。“边写、边拍、边播”“边写、边拍、边播”是韩国电视剧生产与传播机制的主要特点。 爱上女主播的编剧朴志现女士在上海做交流时透露：“爱上女主播 最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后2集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边写、边拍、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。”“ 边写、边拍、边播”来源于韩国与中国不一样的播出方式。韩
12、国主流电视台每家台每周约播出电视剧30集左右，主要包括每日连续剧、周末连续剧等两类等。这样的播出方式，为电视剧实现“边写、边拍、边播” 提供了时间保障，在播出期间，编剧完全有时间根据观众的收视反应来设计下一步情节的进展，以及设计故事结局。韩剧把观众的反应当成电视剧是否继续拍摄的惟一根据，受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。比如电视剧女人天下最初计划拍摄50集左右，但是由于其收视率最高曾达到过55.3，平均收视率也达到 34，因而它最终拍摄了150集，在韩国连续播放了17个月。这种电视剧生产传播机制很好地发挥了电视剧连续性的体裁特点，同时也体现了现代化电视
13、工业的优势。编剧需要指出的是，在韩国电视剧制作体制中，编剧处于制作体系的核心地位。这一点与中国也大有不同。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段，一旦进入拍摄，编剧的使命基本结束。而韩国电视剧生产制作虽然也实行明星制，但在剧组中，明星相对于编剧而言，编剧才是剧组的灵魂，一般情况下，导演、制片人要听从编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度；优秀编剧的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字” 。在韩剧人鱼小姐中主人公雅莉瑛就是剧本编剧，借助这一身份她才得以成功“复
14、仇 ”。在韩国，大多数的编剧都只专4注于电视剧本创作。目前韩国大约有700名职业编剧，他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。韩剧精心的故事情节设计是迷倒大批中国观众的主要原因，这主要得益于以编剧为核心的生产制作体制。韩剧编剧非常重视电视剧故事性的开掘，2005年4月份在上海召开的中韩影视编剧研讨会上，韩国广播电视作家协会教育委员长申常一证实了“故事性” 对于电视剧的重要程度：“韩国人对与自己丝毫没有利害关系的，发生在他人身上的故事超乎意料地感兴趣，他们编出了很多话题，甚至把这当成生活的一部分或一种生活的快乐。擅长讲故事，这大概是韩剧在本国或是中国深受欢迎的原因之一吧！”题材类型韩剧的
15、题材类型主要分三类：家庭生活剧、青春偶像剧与历史题材剧，在整体格局中，家庭生活剧比例最大，占50%左右，青春偶像剧次之，占 30%左右，古装历史剧最少，占1520%。中国大陆播出的韩剧，格局也大抵如此。韩国家庭生活剧一般集数较多，篇幅较长，与美国长篇肥皂剧特征大体相似，在情节上注重血缘亲情、伦理美德、爱情婚姻等题材的细腻开掘，剧中点点滴滴的生活细节，都有对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察，温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的儒家文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代
16、社会进程中的精神重建问题，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题爱情、道德、忠诚、伦理和人性的审美理解。如在央视热播的爱情是什么、澡堂老板家的男人们、看了又看、人鱼小姐、黄手帕等的诱人之处就在此处。韩国早期的青春偶像剧都存有较重的模仿日本偶像剧的痕迹，但后来许多青春偶像剧掺入了东方文化的因素，反而超越了日本青春偶像剧成为亚洲各国的追捧的对象，像裴勇俊、元彬、金喜善、沈银河、宋慧乔这样的俊男靓女是当然的绝对主角，但在韩国青春偶像剧中的爱情既不像中国青春偶像剧那样矫揉造作、扭捏作态，又不像日本那样出现畸形乱伦之恋，它总是能在亲切而又自然、含蓄而又深情的氛围中完成爱的升华，尽管期间连拥抱、接吻的镜头都很少出现。在叙事模式上，白马王子与灰姑娘的模式尽管一再演绎，不断重复，但每次都能给观众以新的精神享受。蓝色生死恋、冬季恋歌、青青草的“ 悲情”，浪漫满屋、巴黎戀人、天堂的阶梯 的“浪漫”、百万少女成功记
