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1、单 选1、在新闻摄像中,跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是 。A、主观性镜头 B、调度性镜头C、客观性镜头 D、导演性镜头2、在下列镜头的运动形式中,具有强调效果的镜头运动方式为 A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头3、下列数值中, 更接近白炽灯的色温值。A、10000K B、5600K C、3200K D、1800K4、 中所摄画面环境范围由小变大。A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头5、 、 、 是描述运动状态的三个变量,也是动态剪辑中必须考虑的形式因素。A、速度、方向、动势 B、速度、形态、位置C、方向、位置、形态 D、速度、方向、位置6、对于可更换
2、镜头的广播级摄录一体机,在拍摄时,推进近景时对焦准确,拉远后却焦点模糊,应当 予以校正。重新对焦 B、检查变焦杆 C、检查镜头 D、调整后焦7、对于单个大小超过 4G 的视频文件,在计算机上应选择属性为 文件系统的磁盘进行储存。FAT16 B、FAT32 C、NTFS D、RAID多 选(两个或以上)1、在影片编辑中,依据不同的剪辑依据,剪接点类型包括: A、叙事剪接点 B、动作剪接点C、情绪剪接点 D、声音剪接点2、影片拍摄和剪辑中,轴线的跨越常会导致“跳轴” ,引起被摄主体方位感的混乱,甚至造成叙事和人物关系混乱,但我们可以利用 的方法来避免或减弱因轴线跨越引起的视觉不匹配现象。A、加入全
3、景 B、穿插特写 C、反复跳轴制造视觉节奏 D、加入文字说明3、在使用专业单反数码相机摄影时,拍摄模式拨盘设定在 模式下时,可以手动控制快门速度。A、P B、B C、TV D、M4、 属于电视画面剪辑匹配原则。A、位置的匹配 B、方向的匹配 C、色彩的匹配 D、焦点的匹配5、 可以用来处理视频剪辑。A、PS B、AE C、premiere D、AutoCAD6、在电视编辑中, “1920 X 1080 25P”这组数据包含 信息。A、分辨率 B、帧数 C、码率 D、逐行扫描7、 可以进行视频信号的数据采集工作。A、显卡 B、1394卡 C、非编卡 D、CF 卡判 断1、摇镜头是在拍摄一个镜头时
4、,摄影机的机位不动,只有机身作上下、左右的旋转等运动。 () 2、轴线指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。 ()3、摄像机的变焦杆两侧, “W”代表长焦端, “T”代表广角端。()4、景深范围与光圈大小有关。 ()5、摄像机上的“GAIN”开关为增益开关。 ()6、斑马纹可以用来辅助观察曝光值是否适合。 ()7、大景深镜头是指主体清晰,背景虚化,以达到前后空间距离感对比强烈,突出主题为目的的镜头。 ()8、在镜头的视点分类中,主观视点是指导演有意图的参与剧情的视点。 ()9、全景镜头一般在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用。 ()10、同一运动主体在同样的运动
5、速度下,景别越小,动感越弱。()11、由小景别发展到大景别的画面组合句式,有利于制造悬念。()12、若干个被分切的镜头,重新组合他们的排列顺序,使这一组镜头能够表达一定的含义,交代一部分信息,就是画面的重组。 ()13、表现同一对象的几个镜头(不同景别或角度) 连接起来,称为连续构成。 ()14、所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候,如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧,那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的,否则应是“跳轴”了,跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。 ()15、数字信号可以转换为模拟信号,而模拟信号无法转成数字信号。()名词解释1、蒙
6、太奇montage,源于法文,原为建筑学用语,直译为“装配” 、 “构成”的意思。现已成为世界通用的电影艺术专门术语,即按照一定的目的和程序剪辑、组接镜头的意思。它是摄影机的活动和可剪辑胶片的产物,是借助于电影技术而发展到极完善形式的分割和组合方法。(下划线部分为核心知识点)2、全景表现成年人体的全身或场景全貌的画面。 (下划线部分为核心知识点)3、主观镜头所表现的内容明显的带有导演的主观评论观点的镜头。 (下划线部分为核心知识点)简 答特写元素在电影、电视中的作用:1、特写是电影艺术的重要表现手段之一,它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化,是电影通过细节刻划人物,表现复杂的人物关系,展示丰富的人物内心世界的重要手段。3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质,加深观众对事物和对生活(被摄对象)的认识。(下划线部分为核心知识点)