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1、单 选1、在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是 。A、主观性镜头 B、调度性镜头C、客观性镜头 D、导演性镜头2、在下列镜头的运动形式中，具有强调效果的镜头运动方式为 A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头3、下列数值中， 更接近白炽灯的色温值。A、10000K B、5600K C、3200K D、1800K4、 中所摄画面环境范围由小变大。A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头5、 、 、 是描述运动状态的三个变量，也是动态剪辑中必须考虑的形式因素。A、速度、方向、动势 B、速度、形态、位置C、方向、位置、形态 D、速度、方向、位置6、对于可更换
2、镜头的广播级摄录一体机，在拍摄时，推进近景时对焦准确，拉远后却焦点模糊，应当 予以校正。重新对焦 B、检查变焦杆 C、检查镜头 D、调整后焦7、对于单个大小超过 4G 的视频文件，在计算机上应选择属性为 文件系统的磁盘进行储存。FAT16 B、FAT32 C、NTFS D、RAID多 选（两个或以上）1、在影片编辑中，依据不同的剪辑依据，剪接点类型包括： A、叙事剪接点 B、动作剪接点C、情绪剪接点 D、声音剪接点2、影片拍摄和剪辑中，轴线的跨越常会导致“跳轴” ，引起被摄主体方位感的混乱，甚至造成叙事和人物关系混乱，但我们可以利用 的方法来避免或减弱因轴线跨越引起的视觉不匹配现象。A、加入全
3、景 B、穿插特写 C、反复跳轴制造视觉节奏 D、加入文字说明3、在使用专业单反数码相机摄影时，拍摄模式拨盘设定在 模式下时，可以手动控制快门速度。A、P B、B C、TV D、M4、 属于电视画面剪辑匹配原则。A、位置的匹配 B、方向的匹配 C、色彩的匹配 D、焦点的匹配5、 可以用来处理视频剪辑。A、PS B、AE C、premiere D、AutoCAD6、在电视编辑中， “1920 X 1080 25P”这组数据包含 信息。A、分辨率 B、帧数 C、码率 D、逐行扫描7、 可以进行视频信号的数据采集工作。A、显卡 B、1394卡 C、非编卡 D、CF 卡判 断1、摇镜头是在拍摄一个镜头时
4、，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。 （） 2、轴线指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。 （）3、摄像机的变焦杆两侧， “W”代表长焦端， “T”代表广角端。（）4、景深范围与光圈大小有关。 （）5、摄像机上的“GAIN”开关为增益开关。 （）6、斑马纹可以用来辅助观察曝光值是否适合。 （）7、大景深镜头是指主体清晰，背景虚化，以达到前后空间距离感对比强烈，突出主题为目的的镜头。 （）8、在镜头的视点分类中，主观视点是指导演有意图的参与剧情的视点。 （）9、全景镜头一般在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用。 （）10、同一运动主体在同样的运动
5、速度下，景别越小，动感越弱。（）11、由小景别发展到大景别的画面组合句式，有利于制造悬念。（）12、若干个被分切的镜头，重新组合他们的排列顺序，使这一组镜头能够表达一定的含义，交代一部分信息，就是画面的重组。 （）13、表现同一对象的几个镜头(不同景别或角度) 连接起来，称为连续构成。 （）14、所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。 （）15、数字信号可以转换为模拟信号，而模拟信号无法转成数字信号。（）名词解释1、蒙
6、太奇montage，源于法文，原为建筑学用语，直译为“装配” 、 “构成”的意思。现已成为世界通用的电影艺术专门术语，即按照一定的目的和程序剪辑、组接镜头的意思。它是摄影机的活动和可剪辑胶片的产物，是借助于电影技术而发展到极完善形式的分割和组合方法。（下划线部分为核心知识点）2、全景表现成年人体的全身或场景全貌的画面。 （下划线部分为核心知识点）3、主观镜头所表现的内容明显的带有导演的主观评论观点的镜头。 （下划线部分为核心知识点）简 答特写元素在电影、电视中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活（被摄对象）的认识。（下划线部分为核心知识点）
