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1、现代艺术展览模式的转型及策展人身份的作用初谈梁志钦摘 要展览作为一种特殊的传播途径。它在文化传播中占据着弥足珍贵的地位。它既是作品走向社会的关键，也是艺术发展里程的社会印记。尤其艺术发展到被“文本”充斥的今天，艺术需要专业人士阐述、解读，展览更需要特别的理论统筹、梳理才能彰显其价值。展览不再只是“摆”和“看” ，而是“摆” 、 “看”、 “听” 、 “思考”等等多元结合。正由于这样的发展，一种新兴的职业策展人在艺术展览中慢慢演变成了艺术的“先知” 。正是因为“文本”对艺术与展览的介入，使得人们对艺术现状无不感到困惑或不安，且焦虑策展人与文本何以横行无忌的直入当代艺术之中，所以，对策展人与文本在
2、当代艺术中的身份问题的梳理显得尤其紧迫。笔者试图通过梳理展览以及美术展览的产生与发展，研究探讨从展览中诞生的策展人在其展览自身的意义与作用。关键词： 展览；美术展览；展览形式；策展人；艺术家；观念；目 录摘 要 I目 录 II导 言 1研究目的 1研究现状 3研究内容 9研究方法及观点 9第一章：关于展览 11第一节、展览的概念 11第二节、展览的起源 12第三节、展览场地 14第四节、美术展览的兴起 15第五节、国内（大陆）早期艺术展览组织模式 16本章小结 18第二章：关于策展人 19第一节、策展人的兴起 19国外 19国内（大陆） 20第二节、策展人的工作与责任 23策展理念 23组织艺
3、术家 24布展操作 25批评载体 26经费统筹 27第三节、策展人介入展览之后的展览组织形式 28本章小结 30第三章：策划理念在当代艺术展览中的成因与作用 31第一节、观念介入后的艺术作品 32第二节、观念介入后的展览场地 33第三节、观念介入后的展览策划 35第四节、观念介入后的作品、场地、策划的并存关系 36本章小结 41结 论 42注 释 43参考文献 46参考学术论文 47参考期刊文章 471导 言展览属于一种特殊的流通媒介。原属经济学的范畴，展览学最初更是从经济贸易领域派生出来的一个新学科 【1】 ，它研究的是一种特殊的流通形式，或者交换形式。而对此形式进行组织的人物，即展览策划人
4、或者策展人则在其中担任的角色随着社会的变迁，艺术的发展而变得越来越独立且将或已处于举足轻重的地位。策展人在当今观念艺术展览中尤其声名卓著。鉴于避免泛泛而谈的空洞问题，本文对于展览与其策划人的研究，将从其历史的横截面中选取艺术类型展览做纵向的阐述。从艺术的主体性由技术型向观念型转向的脉络发展这一角度看，展览组织者也从传统的实操型转为以观念为主的理论型。而策展人的观念也逐渐将游离于传统的展览体制之外。其相应的独立制度也将在科学与社会，人文与艺术等种种错综复杂的文化背景中日益浮现。因此，对策展人的研究只能是整体的铺述，抓住问题，澄清概念，梳理历史及现象，在理论上勾画出策展人在艺术展览的当代形象。研究
5、目的：二十世纪八十年代，在西方现代艺术浪潮的刺激以及对自身闭塞状态的反思下，中国艺术家从解放思想之后便开始寻求一种有序而具底蕴的方式进行自我倾诉与表达。以理论性为指导的艺术展览成为中国现代艺术发展的必要历史印记。尽管现代艺术革命的最重要的原则之一，是解放个性，但现代中国的艺术家们在艺术革命的浪潮中有时宁愿忘却自我，而在某种意识形态的意志驱动下热衷于某种理论的集体行为，希望依靠理论力量，达到历史性推进的目的。同样，范景中给吕澎的20 世纪中国艺术史一书中写序言的时候提到“艺术品汇集了 时尚资讯，金钱交易和政治权力等各种社会关系，艺术家也成了一种制定产品行销鬻贩，俯抑旨意，奉命为事或 经过包装攫攘
6、浮竞的社会之人”。吕澎也认为现代艺术展览模式的转型及策展人身份的作品初谈导言2“从 80 年 代的情况看，艺术家的创作意图，作品的情 绪倾向，除了受 艺术家自己的现实体验和艺术追求的决定外，往往也受到批评 家的引导” 【2】 。虽不能把艺术家在艺术发展的潮流当中开始变得被动完全归咎于如此的功利性，然而当中的操作却与依靠理论力量这一方式不相伯仲。对于艺术展览与策展人的研究、理论的分析本不能局限于事件的探讨而更应该深入到问题本身，而也同样由于事件的历史、社会、政治等等复杂的文化背景以致往往又会陷入于对历史的陈述状态的悖论当中 【3】 。对于艺术家在艺术创作中迷失自我的主动性与被动性之间的平衡的研究
7、。在时间维度以及展览性质的变化的层面上，策展人由传统展览组织者到具有独立观念的演变过程将成为这一历史叙述的重要方面。而当中所涉及的展览与策划人的原型也将成为此一过程的必要依据。其二者的发展历史更是历史陈述中必不可少的理论分析范例。同时，由于现代艺术呈多元化的发展，艺术展览的类型独自成支，策展人在当中的意义不能同日而语。故类型之论对策展人在艺术展览中作用的研究也同样占据着不可忽视的地位。常宁生在国外后现代艺术丛书中就写到“对中国人来说，现代派就像一架迟到的班机，而后现代则像一架早到的班机，他们现 在共同拥挤在中国 这个大航空港里”。这个恰当的比喻涉及的问题正是中国现代艺术或称当代艺术所经历的时间
8、与变革所引出的尴尬局面，而正是这些尴尬使得很多学者对研究中国当代艺术现状带来了不少的麻烦。即便这样，研究当代艺术展览的现状还是有其历史价值的存在，而且研究艺术展览或者对展览中策展人的发展进行历史性的梳理更显得尤为重要。本文旨在从大量展览与美术展览史料的分析入手，廓清中国展览尤其美术展览的面貌，理清其发展脉络，并由此引出策展人作为美术展览的新兴产物的兴起与状况。当然，本文不能面面俱到，而将梳理历史资料之后便进入对策展人在美术展览中角色进行理论探索。现代艺术展览模式的转型及策展人身份的作品初谈导言3研究现状:现在展览的兴起虽然在美术界影响很大，什么已经开始主宰美术界的展览形式。然而，却没有相关的著
9、作或者成熟的研究成果。这也许是当代的即时性所决定。笔者试从中国期刊网 、广州美术学院图书馆、佛山图书馆等等网络体系为搜索工具，以带有关键词“展览”和“策展”的文章题目作为搜索范围，基本涵盖了自 1978 年至 2005 年我国各类学术期刊上发表的关于中国现代艺术展览以及策展的评论文章。通过对全部检索结果的筛选剔除重复检索的结果和非相关检索结果，检索得到的有关中国现在艺术展览和策展人的研究论文主要有：学术类:现代艺术展览模式的转型及策展人身份的作品初谈导言4史料类编号文章名称作者 出处1从“第一次全国美术展览会”到国立美术馆的建立中国近代美术馆张长虹美术观察 2005 年 4 月2 中国近现代美
10、术展览会研究 文嘉琳2007 年华南师范大学硕士学位论文3民国时期第二次全国美展之盛况尚 辉 史事纵览编号论文名称 作者 教育机构1演进与运动：中国美术的现代郑工中国艺术研究院 2000 届博士学位研究生学位论文2独立策展人在当代中国大陆艺术展览体制中的意义杨应时2001 年北京大学硕士学位论文4当代艺术展览的公共性研究以深圳何香凝美术馆的“当代雕塑艺术展为例” 张颉中央美术学院 2003 级硕士学位论文5论中国当代艺术策展人的本土价值取向李海峰西南大学 2008 届硕士学位论文现代艺术展览模式的转型及策展人身份的作品初谈导言5通俗类：专业类：口述类：编 文章名称 采访者 出处编号文章名称 作
11、者 出处1策展人在艺术发展中充当离合器作用陈志诚中国美术馆2005 年 06期2 浅说欧洲画廊业杨劲松市场与鉴藏3 策展人是什么何怀硕美术观察 2006 年 05期4 策展人风起云涌厚积薄发 明慧中国改革报2007，8月 4 日编号文章名称 作者 出处1 策展人与美术展览的策划浅析 丁宗江中国美术馆收藏部美术学报2003 年 03 期2 策展人与美术博物馆范迪安中国美术馆国际学术论坛2004 美术馆经营与管理3对美术馆策划与展览策划人的定位丁宗江美术学报 2004 年 02 期4 策展学?怎么来的吕佩怡艺术家 2004 年第 9 期5中外独立策展人的发展及比较韦怡 美术时代6 从批评家到策展人
12、 商勇南京艺术学院学报2001年 03 期7关于中国当代艺术及独立策展人朱其 艺术生活2002 年 02 期8独立策展人的制度化与中国化 蒋文博美术馆总第 14 期，同济大学出版社，2009 年9论中国独立策展人的民族艺术价值与营销战略蒋宁宁江苏经贸职业技术学院学报2004 年 03 期现代艺术展览模式的转型及策展人身份的作品初谈导言6号1艺术展览模式与美术馆机制王璜生访谈录胡斌、郭伟其整理美术学报 2003 年 01期2策展人艺术昌盛时代的全权推手受访者：杨卫 贾方舟 郑乃铭 冯博一 朱其采访者姚森 帅帅东方艺术20073 策展人体制及其他顾振清访谈 萧春雷厦门晚报2007，4，11以上论文
13、， （学术类部分）都对与“策展人”相关的问题作了相对详细的陈述，尤其可能是国内第一篇论述独立策展人的学位论文独立策展人在当代中国大陆艺术展览体制中的意义，遗憾的是，笔者并没有见到原文，只看到其关于对策展人的兴起以及展览形式等的论述。而对于郑工的演进与运动：中国美术的现代化一文，笔者只参考了其对行文的语法运用，笔者对于其将意识形态与艺术发展相结合作为该文的一大特色来看，并没有参考太多。而至于张颉的当代艺术展览的公共性研究以深圳何香凝美术馆的“当代雕塑艺术展为例” 一文则主要研究当代艺术展览的公共性，并以单个美术馆作为例子作深入浅出的例证。与本文的围绕策展人展开话题的角度不同。 论中国当代艺术策展人的本土价值取向一文前两部分
