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1、中国现当代文学教学提纲（新闻专业）导入语一、学习目的与目标（一） 文学信息、知识的储备媒体从业者应该具有文学方面的知识储备，理由：1、媒体是信息载体，媒体信息也包括文学信息，文学领域是传媒的一个重要关注对象。文学作品、作家、文学出版信息、影视剧（以文学为蓝本）信息都涉及文学领域；2、作家作为一种社会明星或名人（如贾平凹、王蒙、韩寒等）往往是传媒的新宠，文学话题的炒作是媒体炒作的重要对象；3、文学中有社会、文化、历史、思想等领域的信息，作为信息传播机构的媒体应该予以关注。（二） 文学能力的获得1、 媒体与文学的互生关系：（1）现代中国文学就是伴随着报刊杂志而兴盛的，文学成为媒体的重要内容以吸引读
2、者（连载小说、随笔、散文） ；（2）许多报刊文体也就是文学文体（通讯、报告文学） ；（3）与文学相关的专业报刊（文学杂志、文学出版机构） 。这都需要媒体从业者有必要的文学知识背景和文学鉴赏、评价能力，才能因应采写、编辑的需要。2、 新闻写作需要文学修养（人文修养）：文学修养形成文字处理能力、语感、文学笔法、技巧，这都是新闻写作所需要的（中文系与新闻系出生在媒体工作成效的比较）二、学习要求（一）文学阅读（推荐篇目）中短篇小说：鲁迅呐喊 彷徨 ，沈从文边城 、萧红生死场 呼兰河传 ，张爱玲金锁记 ，阿城棋王 ，莫言红高粱 ，余华活着长篇小说：茅盾子夜 ，巴金家 ，老舍骆驼祥子 ，李劼人死水微澜 ，
3、钱钟书围城 ，杨沫青春之歌 ，陈忠实白鹿原 ，韩少功马桥词典诗歌、散文：郭沫若女神 ， 九叶诗选 ， 朦胧诗选 （洪子诚编） 、余秋雨文化苦旅戏剧：老舍茶馆 ，曹禺雷雨 日出（二）知识记忆（三）课后作业：1，以一部或一组作品为对象，写一篇 2000 字以上的评论、赏析文章或读后感；或 2，诗歌朗诵表演（时长 3 分钟） ；或 3，话剧或歌剧表演（3 分钟） ，可多人合作第一讲 中国现当代文学的发展轨迹及社会背景一、旧文学的转型与新文学的萌芽（清末民初）（一）梁启超与“诗界革命” 、 “文界革命” 、 “小说界革命”（二）林纾、严复的翻译及其影响：茶花女 、 天演论（三）晚清白话文运动（四） “
4、文明戏”与“鸳鸯蝴蝶派”二、新文学的奠基与开拓（19171927）（一） 新青年杂志与“文学革命”运动：1917 年初胡适文学改良刍议与陈独秀文学革命论的发表；胡适与“白话文学”运动尝试集与白话新诗的最初试验、 白话文学史与白话文学之鼓吹（二）新文学社团运动：文学研究会、创造社、新月社、浅草沉钟社（三）新诗、短篇小说、散文、戏剧的成型：从白话诗到自由诗再到格律诗；散文名家周作人、郁达夫、朱自清、梁实秋（四）短篇小说与新诗的奠基人：鲁迅与郭沫若三、新文学的发展与成熟（19281937）（一） “革命文学”与“左翼文学”：“革命+爱情”小说（茅盾、巴金、蒋光慈、华汉）（二）文体的成熟：长篇小说的成
5、型（“三部曲” ） 、新诗的进展（从浪漫主义到现代主义） 、戏剧的突破（曹禺）（三）文学流派与思潮：“京派”与“海派” 、雅俗并进（张恨水的通俗小说）（四）文学大家的涌现：茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文四、新文学的转型与分流（19371949）（一） “国防文学”的兴起与新文学的大众化、民族化（二） “流亡文学”：东北流亡文学（萧军、萧红、端木蕻良） 、港澳文学与“南来作家”（三）国统区文学、解放区文学、沦陷区文学1、解放区文学（“延安文艺” ）：“延安文艺整风”与在延安文艺座谈会上的讲话 ， “工农兵文学” 、 “赵树理方向”解放区文学的乐观、颂歌基调（“解放区的天，明朗的天” ）2、国统区
6、文学：“国难文学”与讽刺文学3、沦陷区文学：“汉奸文学” 、 “市民文学” 、通俗文学通俗、流行是其主要方向五、走向“一体化”与异化（19491976）（一） “十七年文学” （19491966）：文学的体制化、政治化与类型化1、文学的政治批判运动、意识形态化的文学批评：“小资产阶级倾向” 、 “反党文学”、 “毒草”2、创作禁区：“可不可以写小资产阶段” 、爱情题材的禁区、知识分子题材的禁区3、裂缝中的文学：（1） “百花文学” （“干预生活”文学） ；（2）另类文学（讽喻文学与个性化文学）：流沙河草木篇 、田汉关汉卿 、郭小川望星空（二） “文化大革命”文学（19661976）：公开文学（
7、样板戏）与地下文学（手抄本小说、地下诗歌） 、潜在写作六、回归自身与迈向多元（19762010）（一） “新时期文学” （19761989）1、政治性文学的余脉：伤痕文学、反思文学、改革文学2、1985 以后文学的回归自我：“现代派” 、 “寻根派” （小说与诗） 、 “先锋派”（二） “后新时期文学” （1990 ）1、 “90 年代文学”：文学边缘化、市场化与“人文精神”呼唤， “现实主义冲击波”小说与社会问题2-“新世纪文学”：消费性文学、底层文学（底层写作、打工文学）与“网络文学”第二讲 鲁迅及其影响下的“五四”文学一、鲁迅生平与创作简介生平（18811936） ，学贯中西的知识背景，
8、弃医从文，文学理想：启蒙、立人，刻画“愚弱的国民”的“灵魂”和痛苦， “引起疗救的注意” 。 “民族魂” 。主要艺术取向：批判、讽刺、 “含泪的笑”文学创作：短篇小说集呐喊 彷徨 ，历史小说故事新编 ；散文朝花夕拾野草 ；杂文坟 热风 三闲集 二心集 准风月谈 而已集 华盖集华盖集续编 南腔北调集 伪自由书 花边文学 且介亭杂文 且介亭杂文二集 且介亭杂文末编文学翻译：域外小说集 、 苦闷的象征学术研究：作为学术经典的中国小说史略文学批评：为萧军、萧红、柔石等人作品作评介二、现代短篇小说的奠基与成熟：呐喊 彷徨1、 狂人日记与反封建礼教2、 阿 Q 正传与“国民性 ”批判3、知识分子题材小说：
9、旧式知识分子的安魂曲孔乙己 ；“革命”与“启蒙”的权衡药 ；新式知识分子的迷惘在酒楼上 孤独者 头发的故事 ；“五四”爱情神话的祛幻伤逝 ；知识分子的堕落高老夫子 肥皂4、乡土题材：长明灯 明天 祝福 故乡 、 风波 离婚三、鲁迅杂文：社会批评与文明批评1、抨击时政：为了忘却的记念 记念刘和珍君 “友邦惊诧”论 、 且介亭杂文2、思想批评：拿来主义 娜拉走后怎样3、传统文化批判：论照相之类谈旧戏“男扮女”反映的是封建性压抑下的性变态；论雷峰塔的倒掉与反封建礼教、倡自由恋爱4、杂文风格：讽刺、幽默、犀利、 “嬉笑怒骂”四、鲁迅影响下的“乡土写实”小说流派1、鲁迅影响下的莽原社、未名社：在 192
10、5 年前后活跃文坛，分别办有莽原 、 未名等杂志，在鲁迅的扶掖下，产生了高长虹、台静农、李霁野、曹靖华等青年作家，多写反映农村现实的“乡土小说” 。2、鲁迅影响下的“乡土写实小说”：王鲁彦、彭家煌、台静农、许杰惨雾 、许钦文、蹇先艾水葬五、鲁迅影响下的散文流派1、语丝社与“语丝体”鲁迅所支持的语丝社于 1924 年成立，办有语丝周刊，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳（废名） 、俞平伯等。2、 “语丝派”散文（杂感）：鲁迅、周作人、林语堂。林语堂介绍西方幽默理论，提倡幽默小品，以嘲讽之笔进行社会批评与文明批评：剪
11、拂集第三讲 郭沫若及“五四”新诗一、郭沫若生平及创作概述郭沫若（18921978） ，四川人，留学日本、学医。参与组织“创造社” 、倡“革命文学” 。诗集女神 （1921） 、 星空 （1923） 、 恢复 （1928） 、 前茅 （1928） ；历史剧屈原等。二、 女神：中国新诗的奠基石（一） 女神中的现代精神“若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢！不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神二十世纪底时代精神。 ”（闻一多）自我主体意识、个性膨胀：“我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我便是我呀” （天狗 ）宇宙意识：“
12、破了的天体” “我们尽他破坏不用再补他了！待我们新造的太阳出来，要照彻天内的世界，天外的世界”！（女神之再生 ） “我把全宇宙来吞了，我便是我了”（天狗 ）世界意识：晨安中“我”不仅向着“我年轻的祖国”问候，而且像着恒河、印度洋、红海、尼罗河，向着“大西洋畔的新大陆”致意，这胸襟、眼光在中国诗歌发展史上是前无古人的。革新与创造精神：“一切的偶像都在我面前毁破！破！破！破！” （梅花树下的醉歌） “我” “立在地球边上”呼唤着“要把地球推倒” 、 “不断地毁坏” 、 “不断地创造”的“力” 。（立在地球边上放号 ）科学知识：“X 光线” 、 “神经 ”（天狗 ） ；凤凰涅槃：传统神话与现代科学结
13、合的产儿都市文明的批判：（二） 女神开一代浪漫主义诗风1、形象性、想象力。初期白话诗的苍白被郭沫若诗的形象性、想象力所救正。 “郭沫若是使新诗的翅膀飞腾起来的第一人。 ”泛神论与自然观：“我即是神，一切自然都是我的表现。 ”（郭）于是，宇宙地球、日月星辰、山岳海洋、风云雷电、草木飞禽都被纳入笔下，构成其诗的形象体系。2、节奏感与韵律性：“力哟！力哟！力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的律吕哟” （立在地球状边上放号 ）排比、复沓手法、不规则押韵。3、强烈的情感气势与鼓动性：女神 “不独喊出人人心中底热情来，而且喊出人人心中最神圣的一种热情” （闻一多） 。 “是号角，是战鼓，它警醒我们
14、，给我们勇气，引导我们去斗争” （周扬） 。三、 “五四”时期的诗歌社团、流派（一）湖畔诗社成员有应修人、潘谟华、冯雪峰、汪静之四人，1922 年出版诗歌合集湖畔 ，汪静之蕙的风诗集等。以写情诗为主，很能代表“五四”一代青年人的纯真与热情。（二）浅草沉钟社1922 年成立浅草社办有浅草季刊，其骨干成员又于 1929年秋组成沉钟社，办有沉钟周刊。创作方面有冯至的诗歌，林如稷、陈炜谟、陈翔鹤的小说，多抒写知识青年苦闷和忧郁的情感，富于感伤的色彩。（三）小诗派：冰心、宗白华四、 “新月派”的诗歌实践1、 “新月社”由徐志摩发起，参与者主要有胡适、陈源、丁西林、凌叔华、林徽因等。这是一个以留学欧美的人
15、士组成的一个松散的社交团体，具有欧美的绅士文化趣味和自由主义思想文化取向，自 1923 年成立一直延续至 1930 年代中期，先后办有晨报诗镌 、 新月 、 现代评论等文学刊物，展开文学活动。这一社团在探索新诗理论与新诗创作方面贡献较为突出。2、闻一多、徐志摩等与“新诗格律化”的理论探索（1）闻一多关于诗的“三美”主张及其诗歌实践音乐美音节和韵脚的和谐，一行诗的音节的排列组合要有规律绘画美诗的词藻要力求美观、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性建筑美从诗的整体外形看，节与节之间要匀称，行与行之间要整齐（2）闻一多的红烛与死水五、李金发与早期象征派诗歌李金发（19001976） ，1919 年赴法留学，学习美术，耳濡目染了世纪初叶的法国现代主义文艺思潮，课余醉心于法国象征派诗歌，尤其受到法国象征派诗人波德莱尔、魏尔伦的影响。1920 年起他开始写诗，直接效法象征派诗歌的技巧，同时也染上了波德莱尔式的颓废情绪与“审丑”的美学，以及魏尔伦式的感伤气质。诗集微雨 、 食客与凶年 、为幸福而歌 。第四讲 1920 年代的多种文学流派一、 “文学研究会”的问题小说与写实小说（一）文学研究会是中
