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1、- 1 -苗绣书籍装帧设计06 印刷媒体 万永红 指导老师 沈伟伟课题：苗绣摘要：通过对苗绣艺术的深入了解，从苗 绣艺术品中发现设计 元素，根据苗 绣的类型分门别类的进行设计，很直观的表达了苗绣作品，最后达到弘 扬民族文化的目的。关键词：苗绣 民族文化 色彩 线条 一 .项目的定位苗绣是指苗族民间传承的刺绣技艺。具有独特的民族风格和艺术技艺，以针法精巧，古秀文雅、色彩丰富而闻名省内外，花纹布置严密，色彩对比强烈，图案花纹各种多样。古 老 的 绣 件 大 致 可 分 为 施洞型、挑花类型、凯棠型、都柳江型、织锦类型、巴拉河型、黔西北型，7 种大的类型。分别分布在苗疆的不同地域。随 着 人 们 审
2、 美 观 念 和 趣 味 的 不断 变 化 ， 民 族 服 装 的 市 场 越 来 越 小 ， 苗 族 青 年 人 中 ， 穿 着 本 民 族 服 装 的 人 越 来 越 少 。在 此 情 势 下 ， 苗 绣 艺 人 的 数 量 日 渐 减 少 ， 可 以 说 ， 现 代 文 化 越 是 发 达 ， 苗 绣 的 传 统 技艺 流 失 也 越 快 。 面 对 苗 绣 技 艺 所 遭 遇 的 危 机 ， 应 努 力 设 计 良 好 的 苗 绣 艺 术 形 象 ， 大力 宣 传 苗 族 艺 术 ， 让 人 们 去 广 为 传 承 这 一 古 老 的 民 族 工 艺 。 苗 绣 这 套 书 籍 就 是
3、 对苗 绣 艺 术 的 介 绍 和 推 广 。二. 图形的定位1. 标志设计图标 志 图 苗绣图图一是为本书册设计的一个标志，该标志的主要设计想法来源于苗绣艺术品。在形状上，由图二的绣品我们可以看到其图案的圆润，柔和。而图一标志从该图案上提取带弧度的元素，加以润色，使之符合绣品的特性；在色彩上,苗绣艺术的用色是大胆明亮的，- 2 -所以图一的标志运用了鲜艳的色彩，加强了对比。整体上标志又是一个将古老工艺的一个现代的表达。2. 书册的色彩设计：图 书册封面设计图 该书籍的主要设计思路就是取之于苗绣，用之于书籍的。色彩上也不例外，苗绣的主要色彩有大红、水红、紫红、深蓝、浅蓝、深绿、浅绿、橙黄、深黄
4、等。图四为盛装的苗族女子，她们正穿着自己的服装走在了世界的舞台上。从她们带有苗绣的服装上可以看到整体是优雅，色彩是很璀璨斑斓的。将这些色彩元素提取，也就得到了图三这套书籍封面的颜色。 丰富的色彩是民族特色的一个重要的标志，相当一部分少数民族衣饰以大红、大紫、- 3 -大蓝、大绿为特点，色调和层次十分丰富，色块之间形成极大的对比和反差。它们多而不乱，色彩艳丽而脱俗，因为它们的色调搭配非常得当，且很独特，因而给人的视觉印象十分强烈。所以我的这套书籍色彩设计上为了体现这样的民族特色，就汲取其较好色彩搭配的方式，使之明亮且美好。 3.书册形象设计：本套书籍的整体形象设计如图五是呈细长型的褶子，该设计思
5、路是来源于苗绣五彩斑斓的的绣线。图 图 图正是这一根根绣线错综交织在一起，交织了多少苗绣技人的智慧和汗水，一针一线，一点一滴，才编织成现在我们看到的一幅幅精致典雅且生动的苗绣作品。而我设计的每本册子就像一根绣线，不同的色彩，不同的风韵。 “7 根绣线”分别代表着不同的苗绣类型，最后汇集成一套介绍苗绣、传承古典工艺、发扬民族特色的书册。 图- 4 -这套书籍的封面设计采用了一种上下结构的构图方式，搭配鲜艳的色调，为了更好的区别每册书籍的不同除了标注相应的书名外， 封面上还有每种类型绣品的一个代表作品的呈现。这样就很直观的表达了每种类型绣件的不同的特征。4.书册的风格设计作为一本描述苗绣这样的有历
6、史有文化底蕴的书籍，我选择古朴的风格，就是追求“有历史感”这样的一个主旨，通过去图书馆、书店、上网等途径了解市场上最普遍的书籍设计就是那种从前翻到后，从后翻到前的普通开本，这样的一本本大家都熟识的书籍，即使内容再生动，文字再优美都达不到吸引人注意的目的，既然要推开苗绣地域限制的大门，达到弘扬民族文化的目的就要突破雷同性，有所创新。走出一条属于自己的个性化道路，能强有力地吸引顾客的注意力。以独有的魅力尽情绽放它的美。我设计的书籍是一本本狭长的褶子，褶子首先打破了人们对书籍的一个思维定式，达到眼前一亮的效果，增加了阅读的趣味性，而且褶子可以一目了然的看到里面的大概内容，自带了一个目录的功效，整体风
7、格也一目了然。褶子可以伸缩着看 ，既能粗粗的看大概，又能能精细的专注于一点，细细品味，这样的灵活的书籍设计同时又可以使排版更加的活跃，易于苗绣作品更好的表达。5. 书籍材质表达一本好的书籍除了要在设计上独具创新外，一个好的材质的表达也是很重要的 ，前一个为主后一个为辅 ，相辅相成。而我制作的是一本有一定历史跨度的书籍，有其文化有底蕴，当然不能选择普通的打印纸，万千纸样中我选的是有一定纹理效果的“棉彩纸” ，我觉得“棉彩”纸是最能表达我要设计的这一种情感。而作为褶子的棉彩纸又不能选择很轻薄的，必须有一定的厚度这样翻阅起来才不至于拖沓。本书在材质也是一个设计点：当喷墨打印到纸上时由于棉彩纸纸面的不
8、平整，造成了喷墨不均形成了点点斑驳的效果，这种斑驳的效果和我原本设计的主旨“有历史感”不谋而合。- 5 -6. 内容排版以上讲到了本书籍的灵感来源、色彩、材质等，接着就是书籍中主体文字的排版了。古老的苗绣可以分成 7 种大的类型：施洞型、挑花类型、凯棠型、都柳江型、织锦类型、巴拉河型、黔西北型。每种类型都有其各自的纹样特点，从纹样上提取图案点缀文字。每本褶子在版式上风格一致，但是形式多变，有上下结构的，有横竖读解的 每件苗绣作品都配有相应的文字说明，很清晰的名称注解，通过每件绣品都我门不仅可以欣赏其美感艺术技艺我们还能透过绣品读解到其背后的故事，耐人寻味。所以整本书的设计脉络还是很清晰且不乏趣
9、味的。 其实当您仔细阅读其中的时候真的会被每件苗绣品所吸引，对于苗族人来说，谁家衣服绣得好，是家境殷实、女人能干一个标志，有些苗绣者甚至被错综复杂的图案绣瞎了眼，在苗绣上她们倾注了一生的心血。 三. 设计总结书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象调动自己的设计才能并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方。像苗绣这样的文艺书籍强调形式多样，达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内
10、容。使我对苗绣的理解和大众的审美达到一种共识。以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。最后，民族的就是世界的，在 21 世纪科技发展的时代里，很多古老的民族文化都被我们给漠视了，在 这 样 岌 岌 可 危 的 情 况 下 ， 2006 年 5 月 20 日 ， 苗 绣 经 国 务 院 批 准 列入 第 一 批 国 家 级 非 物 质 文 化 遗 产 名 录 。 再 一 次 呼 吁 了 我 们 要 保 护 好 我 们 的 民 族 文 化 ，把 历 史 穿 在 身 上 。 而 我 们 的 设 计 就 更必须与时俱进，不断地推陈出新，起到更好弘扬民族文化的作用。参考文献： 解读苗绣 民族出版社 07.8.01苗绣苗锦 贵州民族出版社 03.1
