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1、新诗鉴赏试题的考点设置和命题趋向鉴赏重点之一：诗歌内容1对抒情主体的认知对艾青煤的对话(1937 年) 分析理解不正确的一项是你住在哪里?我住在万年的深山里，我住在万年的岩石里。你的年纪我的年纪比山的更大，/比岩石的更大。你从什么时候沉默的?从恐龙统治了森林的年代，从地壳第一次震动的年代。你已死在过深的怨愤里了么?死? 不，不，我还活着，请给我以火，给我以火!A诗中的“我”经历了自然界的灾难，失去了昔日的荣华，被埋到地层深处，“我”满怀怨愤，痛恨以往不公平的历史。B诗中的“我”历经沧桑，长久地沉默过、怨愤过，但是更有希望和祈求，“我”渴望火的到来，要使自己在烈火中再生。C诗中的“我”是中华儿女
2、的写照，有着炽烈的情感，昂扬的斗志，不甘沉沦，自强不息，“我”要摧毁黑暗，迎来光明。D.诗中的“我”是中华民族的象征，蕴藏着无穷无尽的热量，憧憬着光明灿烂的前景的到来。答案：A。这是一首含义深刻的咏物诗，全诗采用对话形式。准确解读诗歌，鉴赏者必须作合理想象。对抒情主体“我”的种种理解不能脱离诗歌语境。“失去了昔日的荣华”“痛恨以往不公平的历史”等语，是一种不合理的想象，在诗歌文本中没有依据。2对诗歌意象的识别阅读郭沫若炉中煤眷恋祖国的情绪(片断，作于 1920 年)，选出对诗中意象分析不正确的一项啊，我年青的女郎!我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。我为我心爱的人儿，燃到了这般模样!啊，
3、我年青的女郎!你该知道了我的前身? 你该不嫌我黑奴卤莽?要我这黑奴底胸中，才有火一样的心肠。A“炉中煤”是诗人自喻，活埋地下多年，今朝重见天光，决心燃烧自身，报效国家。B“年青的女郎”，既实指作者心中的恋人，也虚指晨光熹微的祖国。C“黑奴的胸中”“火一样的心肠”，强烈抒发了诗人眷恋祖国献身祖国的深情。D“你的殷勤”表达了作者对 “五四”以后的祖国的一种期待心情，这是诗人抒情的出发点。 答案：B。郭沫若在 创造十年中写道：“五四以后的中国，在我的心目中就像一位很葱俊的有进取气象的姑娘眷念祖国的情绪的炉中煤便是我对于她的恋歌。”新诗中的意象，指借以表达作者情思的具体外物。这是新诗反复使用的最基本的
4、表述单位。古典诗歌注重意境的营造，新诗则更注重意象的生成。这首抒情诗意象明晰，“年青的姑娘”不是指“作者心中的恋人”，从诗歌副标题即可识别。3对象征意义的感悟阅读北岛迷途，对诗歌象征意义分析不准确的一项是沿着鸽子的哨音我寻找你高高的森林档住了天空小线上一棵迷途的蒲公英把我引向蓝灰色的湖泊在微微摇晃的倒影下我找到了你那深不可测的眼睛A“哨音”象征天使般的召唤， “森林”象征遮挡于前进道路的障碍因素。B“蒲公英”象征一时迷途的同伴，我与同伴一起找到追寻的目标。C“湖泊”象征追寻的归宿，它是作者心目中美好的理想。D“你”“ 眼睛”象征着深不可测的湖泊和清清一碧的湖水。答案： D。这是一首从总体上采用
5、象征手法的朦胧诗。象征，指用某一特定的具体形象暗示另一事物或某种意义。这是新诗常用的手法，这一手法打破了真实描写和直抒胸臆的传统表现手法。揭示作品的象征意义则是常见的考查内容。迷途按“追寻一被阻一归宿”的思路展开。“湖泊”“你”“眼睛”是同一概念，象征追寻的归宿，亦即心目中的美好事物、美好理想。“眼睛”具有比喻和象征双重特质，就湖水而言，是比喻，就全诗意象而言，则是一种象征。4对内在情感的把握阅读康白情草儿(1919 年)，指出分析不准确的一项草儿在前，鞭儿在后。那喘吁吁的耕牛，正担着犁鸢，古着白眼，带水拖泥。在那里“一东二冬”地走着。“呼呼”“ 牛 aaaa，你不要叹气，快犁，快犁，我把草儿
6、给你 ”。“呼呼”牛 aaaa，快犁快犁。/你还要叹气，我把鞭儿抽你”。牛呵!人呵! 草儿在前，鞭儿在后。A诗中的“草儿”对牛而言，是一种生存诱惑，而“鞭儿”则象征着一种威胁压迫，这是“牛”的主人软硬兼施的两手。B“草儿在前，鞭儿在后”这种矛盾、险恶的境遇，使人感到牛辛苦拉犁的悲壮，“牛”的主人隶使牲口的狡黠。C牛这一形象其实就是在田野上“一东二冬”地艰难劳作的中国穷苦农民的形象。D诗人以悲天悯人的情怀，热情赞美以牛为代表的中国农民沉默坚韧的生命力与吃苦耐劳的精神。答案： D。诗人作于 1919 年的这首诗，表达了对中国穷苦农民的同情和对剥削阶级的愤恨，“悲天悯人”的情怀是全诗的感情基调，对“
7、牛”有哀其不幸之心，却无“热情赞美”之意， D 项对诗人情感的把握是不准确的。5对诗歌意境的体味对艾青盼望一诗分析不恰当的一项是一个海员说，他最喜欢的是起锚所激起的那一片洁白的浪花一个海员说，最使他高兴的是抛锚所发出的那一阵铁链的喧哗 aaaa 一个盼望出发一个盼望到达A诗人抓住轮船起锚出发和到港抛锚的两个瞬时场景，将现实生活中看得见的图景融入了对盼望的哲理思索，构成令人回味的意境。B两位海员不同的情趣，反映出他们不同的追求，暗示人们对待生活的不同态度。C两位海员不同的心态，表达了同一种愿望，即对航海事业的无限热爱，暗示生活中不同的人们可以有共同的追求目标。D每个人都有自己的人生航程，这首诗正
8、是人生不懈追求的艺术写照。答案：B。所谓意境，指诗人的思想感情和描绘的生活图景融合一体形成的艺术境界。意象出现于诗歌文本中，而意境则需要读者去体味和感悟。盼望是一首富有哲理的抒情诗。每个人有不同的人生道路，有人特别关注人生的起点，有人特别关注人生的终点。心态不一，并不妨碍他们对事业的热爱和理想的追求。“不同的追求”这一说法是对诗歌意境的错误理解。鉴赏重点之二：诗歌语言6对诗歌形式的认识阅读周作人小河(片断) ，指出对诗歌形式分析不准确的一项一条小河，稳稳地向前流动。经过的地方，两面全是乌黑的土；生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一道堰。下流干了；上流的水被堰拦着
9、，下来不得；不得前进，又不能退回，水只在堰前乱转。A每一诗行有一定的节拍，隔行押大致相同的韵，读起来琅琅上口。B。诗人以自己的情绪支配诗行，不受标点约束，每行无固定字数。C。诗歌语言口语化，从容不迫地传达出诗人舒缓的情绪。D诗句的内在节奏十分和谐，与散文语言完全不同，给读者以美感。答案：A 新诗，包括两种诗体，即格律诗和自由诗。自由诗“无论篇幅的大小、句子的长短，还是平仄、押韵都不拘一格，甚至不用标点”(高中第四册现代诗歌的鉴赏) 。周作人的小河被称为“白话诗史上第一首长诗”(茅盾)，诗行、节拍、语言完全服从表情达意的需要。显然，这首诗是不押韵的，诗行的节拍也不一致。7对关键词语的诠释阅读台湾
10、诗人余光中的乡愁，选出对词语解说不准确的一项小时候/乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵/乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头祖国在那头A“邮票”在诗中指代信件。第一个诗段写游子少时离家，凭书信宽慰乡愁。B“船票”在诗中指代船只。第二个诗段写游子和新娘各自在水一方，以船只替代鹊桥。C“坟墓”在诗中指代封闭的家园。第三个诗段写游子飘零在外，遥望大陆，不得其门而入。D以“浅浅”修饰“海峡 ”，说明海峡不是阻隔两岸的障碍，表达了作者渴望祖国统一的心愿。答案：C。“坟墓”指万千游子祖辈亲人安息之所，不指代“封闭
11、的家园”，因为“母亲”已长眠于“里头”。“飘零在外，遥望大陆，过其门而不得人”，是一种脱离诗歌语言实际的分析。诗歌中的关键词语是实指还是虚指，应当依据诗歌内容准确理解，切忌架空分析。8。对诗歌语言的锤炼陆俏梅南方唱给北方的情歌空缺的词句和原作一致的一项是喜欢你把我看成操着吴腔越语的女子总是缠绵绵在三月的经纬上相思、流泪把三月的雨丝把三月的花枝然后一点船篙高绾裤腿躲进杨柳岸这边我双眼皮的湖泊波动着一页一页如岁月摇动的桨声一阕一阕婉婉约约地折叠起来折叠起一部重感情的地方志第一页是第二页是琵琶女浔阳江头的琵琶韵第三页是第一诗段：a当作芬芳美酒 b插得满身都是 C梳成好看的发式挂在背后第二诗段：d王昭
12、君独留青冢的千载泪 e西施们楚楚动人的捣衣声 f白娘子多愁善感的儿化韵A(1)a(2)b(3)d(4)fB.(1)a(2)b(3)(4)fC(1)c(2)b(3)e(4)fD(1)c(2)b(3)f(4)d答案： C。这首诗把南方比作一位多情女子，语言别有动人的韵致。“把三月的雨丝当作芬芳美酒”，语言苍白了无诗味，排除 a；“第一页是王昭君独留青冢的千载泪”，王昭君在北方居留，且“千载泪”和全诗情绪不吻合，排除 d。“雨丝”与“发式”、“花枝”“插”联系紧密想象合理，考虑历史典故的时代性和文化内涵，两个诗段空白处只能分别选用 c、b、e 、f。9对诗句含义的揣摩阅读刘大白旧梦之群( 三十六)，
13、选出对诗句含义分析不准确的一项少年是艺术的，一件一件地创作；壮年是工程的，一座一座地建筑；老年是历史的，一叶一叶地翻阅。A少年时早立大志，自我设计，一次次草绘人生蓝图。B。壮年时坚实施工，实现自我，一座座构筑理想大厦。C老年时回眸一生，心绪宁静，一页页检阅人生履历。D少年、壮年、老年，这是人生必由之路。回首往事，既有淡淡的喜悦。也有理不尽的哀怨。答案：D。这首精警洗练的小诗道尽人生真话。老年回首往事，抒情主人公的心境是淡泊宁静的，“一叶叶翻阅历史”，应当为少年的壮志中年的拼搏而欣喜，涌起的是一种人生无悔的情感。所谓“理不尽的哀怨”是一种脱离语境的分析。10对修辞手段的剖析对顾城生命幻想曲中的隐
14、喻分析不准确的一项是让太阳的瀑布洗黑我的皮肤 aaaa太阳是我的纤夫它拉着我 /用强光的绳索A以“瀑布”隐喻“阳光”，以“洗黑我的皮肤”隐喻阳光晒黑我的皮肤。B以“ 纤夫”隐喻“ 太阳”，以“绳索”隐喻“阳光”，纤夫“拉着我”，隐喻太阳给了我光明。C“纤夫”背着“绳索 ”“拉着我”在逆流中前进，隐喻在险恶的环境中奋力前行。D以“皮肤”被“阳光”“洗黑”，隐喻经过了种种曲折，造成了心灵创伤。答案： D。比喻是诗人常用的修辞手段。与古典诗歌比较，新诗常用隐喻。新诗中的隐喻，本体往往不出现，需要鉴赏者据语境分析。引诗存在一种复杂巧妙的比喻结构，具有一定的暗示性。这首朦胧诗的本体没有出现，分析必须注意
15、合理性。“皮肤”被“阳光”“洗黑”暗示诗人希望在光明世界中锻炼得更强壮这一理念。“心灵创伤”这一说法与诗歌昂扬向上的情绪是不吻合的。鉴赏重点之三：表达技巧11对表现手法的评判 阅读郁葱和平( 片断)，指出对其表现手法分析不恰切的一项这个名字常是萤火的一点光亮这个名字常是草叶的一丝颤动是沉默的绿意是浅浅的虫鸣是我们哲思和想象的羽毛是一滴泪，落在梦中的草坪A句、句为两组整句， 句为散句，诗行的排列既整齐匀称，又错落有致。B从修辞角度看，“沉默的绿意 ”，浅浅的虫鸣”和死水(闻一多)中的“贤良的桌椅”“贪心的油腻”有异曲同工之妙。C读诗，要用心灵去感受。“一点”“一丝”，令人想起和平的珍贵，“绿意”“虫鸣”令人想到对和平应珍惜。D诗人以具体物象表达 “战争破坏和平”这一抽象理念，构思精巧耐人寻味。答案：D。A 项涉及诗歌句式， B 项涉及移就手法，C 项涉及诗歌解读中的联想。化抽象为具象，的确是引诗的突出表现手法，但是作者表达的理念不是“战争破坏和平”，而是“和平来之不易”。12对比较手法的审视阅读白桦轻!重! ，选出对诗中对比手法分析不准确的一项隐入绿色的边境森林，谁能比边防军士兵更轻? 萤火虫飞过去也要闪亮一星星火光，蝴蝶翩翩起舞也要扬起霏细的花粉；我们活跃在深深的林海里，就像是
