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1、现代家具的产生及其意义摘要：19 世纪中期的西方设计师在机械大批量生产技术的引入以及审美思想的不断争论和变革中开始了对现代家具的探索。从托耐特的曲木家具，到麦金陶什的高靠背椅，再到雷特维尔德的红蓝椅，以至最后包豪斯教育体系的创立，西方家具一步步走向了抽象、标准化，形式与功能完美结合的现代家具之路。这一现代家具的设计准则已为全世界广泛认同，并成为现代设计的主流思想。中国作为具有悠久历史的文明古国，其明清家具也影响深远，如何将传统与现代感结合，在世界树立自己的家具风格，成为了中国家具设计的最大挑战。关键词：现代家具；功能；创新正文：家具的历史和人类开始建造原始居所的历史几乎是等长的，并且其自从诞生
2、之日开始便一直在人类社会生活中有着举足轻重的地位。家具的设计制造与人类生活息息相关，由于特定时期的家具一般都体现出了那个时代的普遍审美追求和价值取向，所以它与建筑一样，不仅满足了使用者的需求，也深具文化内涵，说是具象的历史也不为过。对于家具的定义，许多资料上有这样的话：“家具，英文为 furniture/funishing，来自于法文 founiture 和拉丁文 mobilis，即有家具、设备、可移动的装置、陈设品、服饰品等含义”既是设备同时也是陈设品，这充分说明了家具的双重属性：物质上讲，它满足了人们的使用需求，为人类生活提供了便利；精神上讲，不同时期、不同风格的家具被人们寄予了不同的文化
3、内涵和审美情趣，也承载着不同的民族习俗和宗教信仰，带给人的心理感受亦是大不相同。现代家具一般是指西方的家具经历了古代家具中世纪家具文艺复兴时家具巴洛克式家具洛可可式家具新古典主义家具之后最终演化形成并在全世界范围内推广流行的，建立在新思想、新材料、新技术、新工艺基础之上的现代设计风格的家具。它们形态各异，风格多样化，但都有以下特征：1）功能性优先于装饰性，即是说功能决定造型，造型为功能服务；2）所有造型元素必须是抽象、简单的几何元素；3）能够大批量生产。这些特征正是在现代家具的产生过程中被人们提出、权衡并最终采纳的。这也同时造就了现代家具“最大程度利用机器生产的优点而又不放弃艺术创造”的特点。
4、对于现代家具风格的产生，并不能归于某一个人的功劳，而是在相当长的一段时间里由众多设计师不断探索、创造才逐渐形成和完善的。现代家具第一个 RTA（Ready To Assemble）家具的例子是由托耐特（Michael Thonet,1796-1871）设计生产的 14 号椅子（Chair No.14/Vienna Chair） 。当时西欧正处于各种古典主义的交替变更阶段和对机械生产的认识阶段，工业产品大多粗陋不堪，手工生产的家具又只能为少数人服务。这样的两极分化使得艺术家反对甚至仇视机械生产。奥地利首都维也纳的家具师托耐特在研发出运用山毛榉制造曲木家具的生产技术后，为了满足当时人们对廉价家具的
5、需求而开办了工厂并生产出了一系列托耐特曲木家具，其中最具有代表性的便是1859 年开始投入生产的 14 号椅子。整个椅子造型优雅轻快，而且只由 6 个零件，10 个螺丝组成。这些零件由各地的工厂制造，运到用户手中后由用户自行安装，大大节约了运输费用。同时，这样的加工方式、组装方法也体现了现代大规模的家具生产方式。从工业设计的发展历程看，托耐特的设计解决了造型美、价格低、式样多、系列化这些亟待解决的问题，他也无愧是手工业作品工业化生产的先驱。这一时期不仅有托耐特曲木家具，同时还有莫里斯（William Morris,1834-1896）影响下发展起来的的工艺美术运动和以比利时、法国为中心发展起来
6、的新艺术运动。莫里斯的设计原则为“产品是为千百万人服务的，而不是给少数人赏玩的；设计工作必须是集体劳动的结果” ，并且主张艺术与技术相结合。虽然这一运动因反对机械化大批量生产而以失败告终，但是莫里斯等人建立的莫里斯商行作为第一家旨在由美术家来设计产品并组织产品生产的机构，在工业设计史上无疑起到里程碑作用，其所设计的莫里斯椅等家具也体现出了形体的简洁性和功能的重要性。在它影响下，家具风格已经逐渐摒弃了繁重无意义的装饰，向着简洁、质朴、健康的方向发展。而新艺术运动虽然也因局限于对形式的追求而失败，但是却涌现出了一批思想先进的人物，如法国新艺术成员中较早提出注重产品功能的设计师盖勒（Emile Ga
7、lle,1846-1904）和促进人们承认机械生产，并成为德国工业设计教育先驱之一，引导德国走向现代主义的比利时设计师威尔德（Henri Van de Velde,1863-1957） 。英国也有部分人冲破了工艺美术运动的阻拦，形成了自己的风格。如 19 世纪末 20 世纪初英国最重要的建筑和家具设计师麦金陶什（Charles Rennie Mackintosh，18681928）就运用简洁的直线、明快的色彩设计了一系列以高靠背椅为典型代表的几何造型垂直风格的家具经典作品来与他几何垂直立体的建筑风格相匹配。受威尔德新艺术风格的影响，德国产生了青年风格派。他们创办的德意志手工艺制造同盟（后合并到
8、德国工业同盟）已经将设计目标准确定为“面向大众开发设计大批量优质廉价的民用家具” ，即由“美的产品”到“优质产品” ，这说明德国已进入一个新的认识阶段。这个同盟中心人物是里门施密德（Richard Riemerschmid,1868-1957） ，他所设计的家具在没有降低艺术水平的前提下，保持着高度的功能性，并在 1907 年开发了廉价的系列化量产家具，开创了系列产品的先河。荷兰的风格派汇集了画家蒙德里安（Piet Mondrian,1872-1944） 、建筑及家具设计师雷特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld,1888-1964）等优秀的成员，他们在造型上主张以几何形体构成
9、形式的美，认为用最简单的几何形体和最纯粹的色彩组成的构图才具有普遍意义。其中 1917 年雷特维尔德设计的最著名的 “红蓝椅（Red and Blue Chair） ” 是最早的抽象形态的椅子，这是采用立体派的视觉语言和风格派的表现手法将造型主义的美学转向三维空间，体现了荷兰风格派倾向于抽象化的设计思想。同时这也印证了雷特维尔德对他设计的椅子提出的要求：“选择忠实于本来的功能和所用材料的最原始形式在结构上每个零件不能有丝毫变形任一零件与相邻零件之间有明显结合线（即 overlaped,搭接式）以整体独立存在于空间内。形式随从材料而产生。 ”这种全部构件的规范化有助于形成大批量的机械化生产，同时
10、也不影响其作为抽象艺术品的美学价值。包豪斯的建立对于现代家具的产生，现代设计思想的推广至关重要，甚至可以说是标志着现代工业设计已经走向成熟和完善。它不仅仅奠定了现代主义设计的教育体系，还培养出了一批优秀的设计师，在设计的各个领域产生了巨大影响。他们提出了三个重要观点，即艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这三点使现代工业设计走上了一条正确的道路。其中比较著名的有布劳耶（Marcel Breuer,1902-1981）的世界上第一把钢管座椅“瓦西里椅” ，这是家具材料选择上一次颠覆性的创举，是现代设计新的里程碑，在这之后相继涌现出了各种比实木家具更符
11、合工业化生产要求的钢管家具，如斯坦姆（Mart Stam，1899-？）的悬臂椅，柯布西耶（Le Corbusier,1887-1965）的“牧童椅”以及密斯.凡.德.罗（Mies Van Der Rohe，1886-1969）的“MR”椅等。这些国际式家具将功能作为形式设计的最高准则，以单纯的功能性线条作为主要构成要素，完整、简洁而富于秩序。同时采用了先进的制造技术和优良的工业材料作为质量的保证，将经济性、功能性、艺术性完美地结合在一起。同时，柯布西耶还提出了著名的“模数”设想，并成为了家具设计的热门题目。至此，现代家具的功能优先、造型抽象、生产批量化的三大准则已经在工业设计界被广泛认同。“
12、住宅方案改革运动”对现代家具的形成也有一定影响。比如舒斯特（Franz Schuster,1892-1976）提出的“用少数种类的部件组装成尽可能多的家具”的设想发展到今天便成为了自 20 世纪 60 年代起便风靡世界的真正“国际式”家具用人造板制造的组合家具。另一个例子是 1926 年在法兰克福市政机关展出了标准化的厨房家具，因各方面达到优化设计而被各国采纳，成为部件化、低成本厨房家具的楷模。随着时代的改变，人们的审美取向也一直在改变，新的家具为了迎合当代人的审美需求不断改进着自身，这成为推动家具设计发展的重要动力，也是现代家具产生的社会条件。同时，现代科技的不断进步为现代家具设计提供了不断
13、创新的可能。新材料、新技术、新工艺是现代家具产生的物质条件，设计师对它们的巧妙运用往往能催生出新的家具造型，如钢管制造的瓦西里椅，塑料制造的天鹅椅，人造板制造的组合家具等。而包豪斯及其他设计院校成体系的设计教育理念也帮助社会培养出了更多优秀的设计人才。这三点的综合作用共同影响着现代家具的形成。现代家具的产生不仅对整个工业社会有着重大的影响，也改变了人们的生活方式和生活理念。标准化、人造材料的应用使机械大批量生产成为可能，消除了因手工制造造成的效率低下、价格昂贵的弊端，同时部件的规整、统一也降低了了运输、存储成本。立体主义、现代主义、极简主义等新艺术流派的努力使得人们接受了工业生产的抽象美，创造
14、出了新时代的审美格调。这些对于人类家具的发展都有着重大意义。中国作为一个历史悠久的文明古国，其家具也在世界家具史上书写了光辉的一页。特别是明清家具已经具备了简单朴素的造型、流畅的线条，体现出了“功能高于形式”的设计思想，对于包豪斯的设计理念有着很大的启发作用。然而近现代中国科技的落后使中国的家具设计落后于西方国家，在创新精神和风格的树立上有很大的欠缺。中国的家具一味盲目模仿西方家具和标准，在国际化中渐渐丧失了本民族的特色。回顾西方现代家具的形成过程，家具新风格的创立往往和美术、建筑领域的创新密不可分，人们鼓励新思想的出现，在多元的审美取向中寻求最优化方案。中国近现代对于艺术的重视程度不够，导致
15、了在美术、建筑、景观、家具等多种设计领域里缺乏新鲜的设计思想，这样的后果便是创新无可依循，只能盲目堆砌传统元素或者完全抄袭西方设计。由于国人对于这样的产品还能接受，整个设计界逐渐形成了惰性，并不着力开发自己的新风格，这种恶性的设计氛围让即使有着创新精神的设计师在中国的设计界也施不开手脚，只能屈从大流或者投奔国外设计公司。如何能够使中国的家具设计再放异彩，让中国风重新流行于世，这也许需要几代人的努力。我认为首先设计院校对于学生创新思维的培养必须足够重视，对于我国传统元素的把握也应深刻透彻。在这基础上，国家应像德国等工业设计强国那样鼓励创新，引导中国设计界形成探索自己风格的良好氛围。作为中国当代的家具设计师，也应该坚持自己的追求，不要将盲目抄袭作为习惯，而应勤于创造，结合中国传统，加以现代艺术手法，在材料、色彩、造型上突破现有的形式，形成一种有着独特性、一贯性和稳定性的中国现代风格。
